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[资讯] 完整的乐理知识大全

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完整的乐理知识1
: C0 t- N& U( p) P4 \" K( \9 n/ Y  (一)音
$ z! K+ S1 j; [5 G- R0 T  1.音的产生:
3 y0 |; Q6 F7 D% ~3 K9 D5 _0 I  音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
, _  G; Q7 t8 B7 n  2.音的主要性质:/ ?+ d: j) b0 |3 Q% w  q
  音的高低 音的强弱 音的长短 音色) G1 G9 c0 E! z' i7 P2 N, o
  (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
9 }% m. l* d- t# R+ P& T  (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
. F/ N, D) a+ K9 _& P+ @/ }8 G  (3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。5 t# K1 d- h9 \( N
  3.音的分类) q  ?* ~, W6 j, Y
  乐音 噪音3 p3 K% z# C( G# K6 p! {
  根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。
" T7 a0 E, ?+ ?/ i2 q2 G( t3 ?1 h6 o, c2 f( ~9 F3 K
        完整的乐理知识25 y/ y' o" r; x
  (二)音阶
* T6 i2 j/ t, }8 L3 u. _( `- C2 e  五声音阶 七声音阶
4 ^( `/ U9 Z9 _2 \8 s  1.音阶的定义
' x! X: f- G' d/ S6 E( k2 Y  音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。* |9 F- v" V1 m  }
  2.音阶的分类
3 ^: W/ \: k7 q  根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
: C. S( q& O1 d7 M: P6 D! z5 ^$ u  五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
# _! @9 N% h  }' n. J: i  (三)乐音体系
1 Y% E+ B8 k. O5 R& j4 f' ~  1.乐音体系的定义6 U( n: m9 L; j9 \) G2 H
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
8 ?* v- n% z7 G! M* B1 U  2.乐音体系的分类! W+ x% i) M& l1 V8 I6 e/ E2 n  |, j4 V% Z
  (1)音列8 J4 M: b. M: W* i$ r
  乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
$ a# u$ H  A9 F+ D6 P, ^  (2)音级9 @% h# S; o6 t: h4 ]& L; e
  乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
& z3 K% q1 O4 N' H# _  3.音域与音区" H1 V  }0 g: e. Y8 |
  音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
1 _9 j+ b! _2 _! r  (四)调式) L! V1 c: y8 b/ n  ?5 n* J2 u
  稳定音 不稳定音
$ a- t; D" y3 }$ s/ I  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
: |8 X7 _) j0 q* m5 {0 k  1.调式的定义1 F; f0 H: h6 T% P. o3 r6 ?* L
  在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
  ~! g2 z8 E+ U, P* |! @2 P' h  2.调式中音的分类
& U: j' Z0 K7 c6 r) \$ E  在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。% A% Q' U" j% W( ~
  3.调式的分类
, v. N5 |  U( b0 d: t" V/ o+ \5 i  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
' J& k- n5 Y: K: W8 w* }) x  1.大调6 V) {0 H$ n+ `
  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
( p' I; ~# E( E( {, E  例:9 u7 @$ r" }& k+ y
  I    II    III    IV    V    VI    VII    I
. Y8 P* l% O) ?6 R+ {  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音
2 f  r6 k" U& ]  A:主音、导音 :! O9 F/ |1 v5 l1 D
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。* g8 `2 V) K$ l+ P1 s
  B:大调的组成规则:  @. H$ _: L+ g  V" ^
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
; e- i4 G: T7 K" S2 u7 @% k  C:升级大调  A3 i& a$ J4 w& f
  例1:! N8 m! Z+ ]' m' c$ [/ O1 d
  以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
7 J( U4 `. L9 J  r0 }  例2:* y" t4 ?+ L( t  |0 y, k
  以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
6 [7 `/ r, k7 z& W8 e  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO  M( L9 i# R4 c/ m" l: R2 e" t
  例3:/ c7 E0 x9 J- K+ S5 F9 `
  以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:+ H' }2 F6 s) m) F  ^, b% V' l* x
  這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
; ~' M$ Z% [! f! [7 Y' R1 F  C   G   D    A   E   B   #F  #C
8 S/ h* \- T$ K: l) p  D 降级大调
% L# I) o* t! ]1 F0 s1 T* D( o  例1:
. [# C6 M0 z! r3 ~6 ^. ~  降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
$ K( B; _, v: k& j( l) c; I  例2:0 u- M  n2 S. g4 P  _* O0 d
  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
, {( ?+ {5 A1 X6 I. W# L  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:3 O- @1 Z+ M- \7 U4 F2 s; l
  C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
; _( y* q5 c" f3 U" v) k- P  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
" d' \4 l$ m1 k% j  1 2 3 4 5 6 7
0 ?* M- H! X- o* K0 r  G D A E B #F #C (升级大调). V# U" b6 j) m( E. |
  F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
+ P9 z' o/ a6 z, s5 w2 s9 F  其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
- d. A+ x8 v2 U% {7 r/ e  B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)# h! p: `/ d7 l) X! ^: n: Z+ ]7 F
  #F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
  P8 Z* n* p: D4 B8 G8 ]( L7 W4 t+ S  #C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
- z7 o  l0 G* O- e  其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。6 U4 g3 i% `; m
  2.小调) D3 u7 ]0 V: w. H" R* s
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
# v' h& ^& M& d- f  例1:
4 S/ j' x2 h+ }0 J$ A2 D" ]6 m: z  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:$ T4 F- P: R! E- }5 a
  本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
& E" L/ a7 v+ N  W  例2:' m- D- ?0 [0 ~. Q( i4 E
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。6 D0 `; |; t# E5 k- c8 b
  小调的分类# A5 w3 w: O& C
  小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
1 f4 ^) _% }- m. A  本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
% t0 q) n; O: F! f1 n  a 自然小音阶:+ p* H; \- ?" ?; z4 I: p6 g& S
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
/ ]6 u/ y+ A+ P& S  b 和声小音阶:. l/ ]8 ~$ Q1 R- c
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。) i; Q5 e: Z) e, c' s
  c. 旋律小音阶:
: l' U8 z( ?8 `0 E4 z) ]  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
; \. H1 R8 Z/ e1 u* F. Y- O  d. 現代小音阶:. E8 z. E, o* g- [: ~
  除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
( W" s: F3 J1 p6 A  (五)音程
$ f/ ~( O' m3 ~: Y3 u  1.音程的定义% f8 l* Q& k, N. l! }: v
  (1)音程
5 \" r0 x0 @7 Q! L9 m- s: M  所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
$ P- ^) s' T3 ~. G+ x, S# y/ S  一度  二度  三度  四度   五度   六度   七度   八度
( v& L' l; n$ q$ ?" `0 B6 U1 E  同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
# A: P. g, l* f* I: G) i- |$ T  大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
8 K  Q% f$ P+ F  A. s$ B  如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
6 z" a/ v$ _8 X  (2)常见的音程的名称:
" m4 `: |6 s: |& X  距離0个半音:完全一度
+ R# a- c7 `8 q7 K: V7 m6 Q  @1 @  距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
$ n/ ~  [% Y, Q  U2 K4 v  距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)7 E& h; a8 `" x
  距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
8 e9 C: U8 M* H  距離5个半音:完全四度% G; z# g. v! r
  距離6个半音:增四度、減五度( q! Q4 M8 ~) h5 {4 r4 Q
  距離7个半音:完全五度
, \3 d5 I, x0 F# r$ B  距離8个半音:小六度
, q! @- C4 |/ c! h; O9 T  距離9个半音:大六度
7 u# |& I5 |4 z% Q0 W  距離10个半音:小七度
0 b, c6 V, B; }3 ]  距離11个半音:大七度; K% E& w2 M/ B( `; Q# x5 P
  距離12个半音:完全八度8 S9 M2 C- }! }) ?$ `, V/ u; ?
  记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案15度。* T: ~. |* |" {& O, w: E1 C% S! T9 z
  2.音程的分类之一
( D; h3 a  K6 m+ ?6 [  先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。9 x4 t/ ~& ^# ^$ _% a8 h
  3.转位音程, {0 `, `1 M$ J6 f/ z' B
  (1)定义- F( u7 x" Z  o6 }7 d, ]
  音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
+ R0 a7 F+ r/ ^: r  (2)音程转位时的规律:- [* O% [- p: ]6 c
  A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。3 L' u8 t) |8 Z3 E
  B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
8 U. q$ e  o3 w# L; R  4.音程的分类之二
- h9 Y+ m0 C, ^' X' a! V  极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
( I6 E& b8 ^' |  C& i; K  (1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:
6 N0 T) _) m4 t$ _% q  A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
% J5 a3 d: W6 f, h5 \  B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。$ n( y  ~$ o. ?
  C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
- M" v9 Z- A. V  (2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
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