原位I、V级三和弦的连接

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原位I、V级三和弦的连接
　　和弦连接中声部进行的一般规律
% \' k, N7 b7 b# F' C8 U单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使
音响富于音乐的生命。
6 `' ^% d: ^2 Q/ k, _; v和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先
' M% k1 @5 C/ y5 F" v7 H% {+ \研究和弦连接中声部进行的一般规律。
1. 单声部的进行
% J& \3 Y. k, {9 R1 v: k( V1 d从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：
! v* M2 k, g$ z. d( [! ~+ a1 u4 B上行——由相对低的音级向高的音级运动。
- f! R/ b6 w# Q下行——由相对高的音级向低的音级运动。
. P2 o- F& s' y1 H$ u7 _, I保持——同音重复或延长时值。
声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移
2 p( @, h* s0 U0 i# i: |5 Z. ?动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
* c5 B2 v6 r6 O) r7 b旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。
平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
. ]# h8 w4 G0 ^) @9 g$ {2. 两个声部的进行
3 D# d; y5 a) I* @1 F5 }0 a从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:
. _. k: `9 O& |# y  g' a  @2 P例19
( i! W! K: z+ {" r* \! t/ I9 [平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
( M9 f, ^" f% x' o7 {例20
斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
如：
例21
反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：
1 L3 ?3 H2 R* K4 ^例22
- Z- v1 g9 I& s3 D就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求
得和声结构的平衡。
3. 四个声部的进行
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
+ }3 T8 z# f# _* X% X0 `例23
) w: L& V. S# c. ^" ~: g在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度
的进行，应当避免。
例24
; w9 Z0 V( E4 g- z' s# k% m. r9 U声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超
越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。
  Q" k1 \; [2 b: O0 G. V5 f例25
" q( o! Q, r# j, G0 a2 s: w' A. ^. Y. ~要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部
+ j1 a1 a; ~2 F& \! u2 R* f; G的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
- a, H6 h) _' v5 b例26
上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区
别，四部和声习作中亦须避免。
二、I、V级三和弦的性质
; ]* t5 ^0 p, w8 D  GI级三和弦即主三和弦。
主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
- |! s6 ^6 t) |" s% R级上的和弦之功效。
2 p3 D. \" J0 m+ I! @大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中
. [; V" o0 a0 I起着明确调试性质的作用。
例27
I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
Tonikafunktion的缩写）。
/ R' N# [. S) t3 rV级三和弦即属三和弦。
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
, q0 c$ _5 t0 P( P音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
- Q& B6 j! e% F( kV级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
例28
, r5 w6 I" W$ {4 O$ d* SV级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语
Dominantfunktion的缩写）。
和弦音的重复与省略：
I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
复；五音既可省略，亦可重复。
# @7 [# M- @4 b# l7 U8 \三、I、V级三和弦连接的意义
# Z. F$ ^  f, g& u& ]) Q" A通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地
% M, y+ b" J. g5 f- Y建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
$ C9 |* F/ ~3 O, ~8 i3 i例29
V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐
) f% f$ ^0 P9 F' }思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
9 \( v' r# A1 y# W! h例30
, o% B; J4 j# \/ m! L如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采
取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。
' `  B& u" m. d" D0 u例31
2 }9 Z. h( R  S: z% L) i四、I、V级三和弦连接的两种方法
和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没
3 e% G( `3 y" ^7 ~  q有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
9 f1 z0 @7 E" W* YI、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声
连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向
而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
例33
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
8 R! r8 A" L: V5 c( c- A9 v旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
五、三和弦键盘指法（B）
( p" p8 |1 d4 \, @7 r$ R# A0 R. [; ^在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指
法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：
" M. D- Z7 l9 j+ j+ [这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点
归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理
- P. G. ^% L. V  z提示信息：
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蓝妮儿

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