原位I、V级三和弦的连接

qxe4z2l5au

原位I、V级三和弦的连接
! M! C7 ?0 x& i. g　　和弦连接中声部进行的一般规律
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使
音响富于音乐的生命。
- G9 i/ _, V# k0 M! g  H' T和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先
, b8 h) ?6 x& t4 T研究和弦连接中声部进行的一般规律。
! }6 ^, _5 t% W2 O  L- a1. 单声部的进行
. O5 {$ v2 K# ]! }: ]从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：
上行——由相对低的音级向高的音级运动。
- j$ x! B/ e1 t5 F- a1 Q# B下行——由相对高的音级向低的音级运动。
* o& X/ X6 i# P7 e+ U' r保持——同音重复或延长时值。
1 g9 G; P+ |) s  g声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移
动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
: w- c8 H+ @6 n/ M) k& i  b! n! D) R旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。
2 T5 e9 r4 {( U, m& _* }5 E$ ~9 [5 v平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
# q# ]& e0 H( L% ]2. 两个声部的进行
从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
6 `/ f4 X2 h' K! m; r同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:
* {! u+ ]3 o1 [% k  E) w' C9 z例19
1 X+ b, W3 u" F# ?) |5 d平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
例20
斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
2 }% w: \  ]4 T0 e7 k如：
  v: @, w# e& h1 _* j例21
反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：
! z3 t3 M3 Q! ?. ^例22
就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求
得和声结构的平衡。
3. 四个声部的进行
/ j, s2 W% V1 t四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
例23
在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度
的进行，应当避免。
' ]4 T; e7 f) m& K" Q例24
6 a4 t' o2 _* F声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超
越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。
9 t1 J& y, ~# `" Y. L5 ]* B例25
" Y2 g0 Z" C- x% N' e要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部
的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
8 W. _9 J4 u0 S4 c( C( ?% Q! [# C例26
上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区
9 |; }% I! v2 k& D/ n; s. B# D别，四部和声习作中亦须避免。
二、I、V级三和弦的性质
" @# U; |8 Z3 ?" \( [I级三和弦即主三和弦。
" q" L6 ?4 w. U( C: W主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
级上的和弦之功效。
# a8 {. Q% x. }大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中
起着明确调试性质的作用。
1 q3 [/ e. J# ?: m7 l; c1 T  V例27
* ^( D9 j9 O- T" k. A1 QI级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
Tonikafunktion的缩写）。
V级三和弦即属三和弦。
& w# V- i3 Z/ Q属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
例28
/ F* Y9 T7 X0 ]& TV级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语
Dominantfunktion的缩写）。
和弦音的重复与省略：
0 G& j$ G  i7 |- t; qI、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
复；五音既可省略，亦可重复。
三、I、V级三和弦连接的意义
) i) o. Y( O( ]4 Z通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
9 K- u+ }, D$ I- Q+ B" AI——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
, p* Q% [' L0 Y/ Q1 \  y& g6 z例29
V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐
思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
' k: X1 Q3 |4 J" o例30
5 A. c; k) M# L! x/ w如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采
9 a8 R' F- b% V+ ]1 @取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。
* ~2 _; Q! _+ x+ I; H6 n+ a例31
四、I、V级三和弦连接的两种方法
, \# X) W# {8 F( a! G和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没
& K) s9 R- G: [/ Z; I有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
: k1 I8 R& _- \& hI、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声
- r% Q1 D) ^3 C% ~" p1 ~( Q' I6 n1 e9 S连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。
% ^" P! D; R* B3 N# k/ U8 _原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向
而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
) F( }; v2 i7 X, m1 l4 V例33
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
* y0 ~& V4 m: Z( j+ r- x( r* ^五、三和弦键盘指法（B）
在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指
法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：
( ~/ ~# y" k! J这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点
归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理
) g4 J$ g, ]9 q/ ^' M提示信息：
原位I、IV级三和弦的连接
各级的变化和弦
  e7 I: {# w; k6 A和声教程之和弦编配篇
: {; Y( m" u3 f( {初级和声的和弦用法
教你写流行歌曲-3 跟着和弦写旋律
教你写流行歌曲-1 常见部分和弦进行
& f- L! g' F2 p- X. c和声基本知识
双音弹奏及三部和弦-Steve Vai
, D3 z( o$ k$ G/ o9 B4 @& g/ G吉他配和弦的10大错误观点
- G/ P- o1 S" m4 o& r$ p关于贝斯和弦

蓝妮儿

分享,谢谢楼主发布,我分享了啊