原位I、V级三和弦的连接

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原位I、V级三和弦的连接
0 r; `% ^5 M  J' D　　和弦连接中声部进行的一般规律
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使
音响富于音乐的生命。
! K4 @9 S" i/ {! p! g' N, d) o: m和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先
8 {' ]: O) X/ e' p- i! c' E- O研究和弦连接中声部进行的一般规律。
1 V3 }* U  x1 `  ]: U6 `8 K1. 单声部的进行
从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：
$ P3 v% t7 [: G" C  A* T1 T上行——由相对低的音级向高的音级运动。
2 p* ]8 |* C7 {0 j8 o9 C- Z; U下行——由相对高的音级向低的音级运动。
保持——同音重复或延长时值。
声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移
动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
  p6 \  k' U- j" l0 c- [旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。
平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
! r% D& M* [% h4 A/ Q1 A2. 两个声部的进行
# w* N; N" ?3 w5 ~4 x从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
5 W) z# G( J0 e0 R( s! Q1 b5 h1 C+ P同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:
5 p4 m9 T% u, R* o6 A1 o1 Y例19
平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
例20
斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
: ]. P0 v" K0 P( J5 Q如：
例21
7 [. i# C) j# O反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：
例22
! {0 f6 D! j/ i- q# U3 `9 W就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求
得和声结构的平衡。
3. 四个声部的进行
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
  I' G) Y7 Z- V例23
在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度
; L- R5 S- g% B) b: T* G; p! z2 f的进行，应当避免。
例24
* M( E1 l, ?; [8 Q7 m声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超
越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。
# ]: C- |% r6 s( W. r4 a- s. Q例25
( [: L" ]+ O+ R/ B! U3 P5 u; L$ y要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部
的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
例26
上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区
9 l# j( ^* _; H5 C别，四部和声习作中亦须避免。
二、I、V级三和弦的性质
I级三和弦即主三和弦。
主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
2 r. ?" S; e3 I+ N级上的和弦之功效。
大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中
起着明确调试性质的作用。
例27
5 p5 D( @! M1 v7 h# ]I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
Tonikafunktion的缩写）。
V级三和弦即属三和弦。
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
. n% l% {, U* C# `  `' [, H! aV级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
) z3 \5 {4 j) k0 y/ L  U) b例28
V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语
Dominantfunktion的缩写）。
6 ?9 f! Y& q9 Q7 k+ q  a6 g  @和弦音的重复与省略：
9 n' M: J% Q8 n* Z: g3 |, pI、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
复；五音既可省略，亦可重复。
! V# U; @( d  k2 M三、I、V级三和弦连接的意义
. z3 B8 i$ s4 a/ y6 {. H通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
$ \7 Y# A  Y& T& K) O/ \* l乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
例29
V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐
0 A% y( `* F9 a- G  g思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
例30
如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采
' R' K/ ^9 g; }- Z取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。
例31
- }$ ~( T4 R$ Z7 u4 g四、I、V级三和弦连接的两种方法
) |% O4 {) P+ L- g& Q和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没
有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声
连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。
% |* a2 N( U- A% }原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向
. M% y+ r+ B  g5 s, b- p/ D而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
! M1 Y5 q" h% Y6 D- _& _; @例33
% S' m& \+ [  r7 T两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
0 R2 |1 F, x% D" \( ~7 B; H五、三和弦键盘指法（B）
在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指
法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：
# v0 I! O* }  V+ b1 v8 n这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点
归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理
; S. U+ ?5 ?) z/ n5 j5 p) [提示信息：
. Q% L4 O; v% `' F0 x1 U+ x4 Y原位I、IV级三和弦的连接
各级的变化和弦
和声教程之和弦编配篇
6 ^1 w, Y8 Q/ [7 E8 c初级和声的和弦用法
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7 R& @. N' D# {和声基本知识
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蓝妮儿

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