如何写副歌的升调

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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
5 Y# J8 v' x9 L. A: \& a+ |" ]
2 F! _1 |! d. N- ~0 ~. t2 {- b7 F0 w我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。

" T8 U3 G3 X* j7 [但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
  D) B* ^2 a8 Q9 @; Y+ E" H3 T
# u. d# C% C8 J8 q下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
0 V% A# W) j* r2 L( l6 p; O
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。

& d" ^7 J% C, x7 d( b想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》

9 i( b3 N& E- h: @! ^3 ?8 k- F' t从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调

8 `0 h& r- u/ l1 k当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
3 q- }, I1 G9 \, h9 \/ P+ j; v, {
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示


5 N" h! A9 i/ m, zGb Db/F Ebm Gb/Db

我愿变成童话里你爱的那个天使
8 c+ r" b3 a! a
( T$ W3 X/ n6 J8 N8 f5 n9 vB Db Gb Gb7

" Q5 g1 W$ D( ^( p2 @0 F8 _张开双手变成翅膀守护你
3 A. d) D/ u$ b1 Z
B Db Gb Db/F Ebm

8 n, m6 S0 ?! P8 H你要相信相信我们会象童话故事里
  h! y% P3 d8 H
B Dbsus Db Gb
. x$ |7 L. l" i* P; Q
& `: [" @. D+ @$ e幸福和快乐是结局
1 C$ h- e2 `' A! R# W* d
" }9 ?1 p: `: h; x# Y  z2 i
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
. F9 y- O3 X' [+ W
* \7 I0 ]2 ]" ]0 ?/ E升一个全音之后，新的1级在Ab

如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？

+ P) `( q( d, W! v在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
8 Q7 s3 U$ Z3 T4 u" H3 C
1 S' Y& T6 R" a2 B但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
% A1 O6 r: Z( n" _; F5 ?* B, }
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。

, k6 O: F! F, b. `) ~9 p第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了


下面来讲小二度的升调
" S) ^. a" k% O3 d4 H1 R2 \
  |* L8 J8 t( B3 u我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调

还是来看副歌后半段的和弦
( }, W2 ~! @: A! n( A
% `0 m- u  M' ZD E
- c7 z- D4 v) {  h) A9 m$ J% V: @
5 B' T4 b: u  \5 _; W  H; {天青色等烟雨而我在等你
8 N9 H& D2 k5 ^6 M
C#m F#m

: d0 U: X  |1 Y5 a# i1 b月色被打捞起晕开了结局
' b5 A9 L- w9 V% v/ l
Bm E

; Y7 Z' q: r5 a0 I- j6 n, V如传世的青花瓷自顾自美丽

A
' C% o$ t& I# f/ y+ F. b4 _
你眼带笑意


7 S  `  a5 A& \( x2 K

没错，这就是被用烂的4536251

那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
6 ~7 O8 z: \$ O: s" B5 M
在这里先插一下

9 k$ x4 ^2 W9 C: B$ \8 T) k. j如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
) Y& R5 F5 q8 I" J& x# s) P
回到正题，看一下谱子


5 q% f& L3 B; K& D/ t& K
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
# L5 A' S) ]$ {0 T* F8 N" s- t4 d0 y

完了我觉得我解释不清楚了

0 z9 L1 p2 E" q$ H" u/ S; b反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
$ J5 |+ j5 m$ @/ i+ d6 w0 w

) N- M5 G; A' y- N5 l( T在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
: W& C8 G! \- }) d6 a- f

舞男

hi老兄，我想向您请教一个问题，为什么上传的曲谱不清晰。知道请告诉我谢谢。