如何写副歌的升调

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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。

. u: L( y  q) x) J3 w% e我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
* S) ~5 C" Q- Y% {" Y4 [" M3 S
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
5 c8 Y' p. W* a7 d: d& o
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的

% M2 ~2 z5 c$ X- Q3 y, X为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。

3 o! z0 |# \! A% L/ S- h0 V想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
7 O; O+ k# C3 Y" x5 y: R4 m1 [: I2 t
3 D- g8 {0 L& I; H从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调

4 F" p  C$ v/ q( T. \9 P. G% B当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
2 H2 Q  z5 X0 P$ @) E) l% u0 S$ e  n
9 ~6 L* {: u8 |# I我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
& X. o9 h' t6 e; T* E# c7 y, M

Gb Db/F Ebm Gb/Db

我愿变成童话里你爱的那个天使

B Db Gb Gb7
0 c/ j8 {2 |. T# O7 v( S" ~0 r1 a
, _3 }, `+ a) }/ j9 b2 o" B张开双手变成翅膀守护你

9 j1 D" U5 V- H" t$ {# @" {B Db Gb Db/F Ebm

! m& |& I( f1 P+ H" j你要相信相信我们会象童话故事里

B Dbsus Db Gb
6 q7 }8 M2 ]6 ~6 W/ r6 v; T  k: B
幸福和快乐是结局
8 R& l6 J# V7 S' u" Y
: j5 c7 y- o) G% J: Y& _
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级

升一个全音之后，新的1级在Ab

如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？

在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
/ P: `+ s/ B7 b7 h/ R3 a
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
& P* A! v) {* u
, M5 O% a/ s; K; O9 t: _0 c所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
/ m+ K( j1 R! C7 \$ F
) O1 c- d$ H: G: D+ z  R# q第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
, I/ n( l7 n5 j- I& f
( _9 R+ x: `8 Y# i8 h5 l  D
下面来讲小二度的升调
; T; w5 R* f5 b/ j: t
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调

还是来看副歌后半段的和弦

D E
, j. M: I+ V, n
* V/ G+ m# z2 _0 s, W5 T- a3 M6 C天青色等烟雨而我在等你
& J1 R. \4 w3 n
C#m F#m
4 }8 S6 U2 J' s
月色被打捞起晕开了结局
, v( M! E- n% y
( B. b% Y2 I1 ?. Z# q- v' c9 nBm E
9 k7 i. W2 f- I5 c+ {; |6 f
如传世的青花瓷自顾自美丽

A

4 Y6 M) i- T+ L( c% e9 ]你眼带笑意
8 {( A5 k: G( I& M# {6 m
' Z7 }; M! X. @/ H; l

. g3 Z4 H' m5 l" O
; e6 ]$ u; g& v9 D  o9 Z9 Q没错，这就是被用烂的4536251

8 L) _0 H" {3 G5 C! a' w, U% R! p8 y: H& j那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
" I0 o8 `6 g, `5 e) N9 v
8 i2 u  D. o  z$ Y在这里先插一下

如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
4 J5 R3 C1 d: r; `1 Q+ Q- z* O
回到正题，看一下谱子

! Z$ k# ?. V+ w! ?; N! l
+ ?. I! l. G/ [
% e  C& `; f+ h% X在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）

' y- ~4 b; O/ a8 l' E& y
9 O8 T( A" D  L" F完了我觉得我解释不清楚了

反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
/ H9 X7 i+ f# Y3 a7 ^
" G' s  k% [: e* y1 l% c$ C; c+ ~
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……

舞男

<p>hi老兄，我想向您请教一个问题，为什么上传的曲谱不清晰。知道请告诉我谢谢。</p>