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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。- C) E! J1 U6 D5 }7 O% _
: d% N$ I/ e; f. x! Y8 ?- ^9 C
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
3 L0 z1 k/ I; X* q; x) |% d& B, Y2 c! O% a4 y2 W1 z+ Y; g
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。4 z) j% ~; X; ]; h6 ^
5 b$ N1 g2 X8 c: Q- p
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的1 v' q& ?) @6 r7 F9 j) X5 Q# b% Z
$ k7 c* u1 F0 z4 A
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。& W9 B8 s) o- E! Z% q
0 q* P2 ~6 o; f# r5 L% [ s想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
J) L/ R, ~4 p, v7 t/ y0 ?
8 [- X; R$ M; J7 E( L8 |7 p从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
: F, f3 A! [& l# ^; Z& G1 ~' x" q$ X8 e6 T& q; j/ X6 m. s
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了2 k$ w/ K8 Y0 I$ `1 f
# v, `# `* ^! Z" J我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
7 k3 W/ I& ~$ T! @8 t
9 q" @! B! F$ J
4 O1 L4 ?% d$ j1 @. f3 xGb Db/F Ebm Gb/Db; o0 f, e& r6 C5 n( h$ V9 L, C
2 Z1 ]- ?: S; }2 I7 v* w% z我愿变成童话里你爱的那个天使
& g. v* g& ?( g! {; V! Z7 L' E! p0 _3 d& I
B Db Gb Gb7* n% C8 D) f& L8 s: T
" n4 U0 `0 f7 ?; k/ R
张开双手变成翅膀守护你
" s% c4 C& p' N; V1 |' N! W) M; Q9 }9 l7 O
B Db Gb Db/F Ebm* D4 g/ ~( R( e' Z3 ?6 I, W
8 H' m' B3 C0 E你要相信相信我们会象童话故事里
/ p6 s$ L2 L. q; E) s: m# e1 U% I# W5 g
B Dbsus Db Gb
4 C- p, y4 e* }7 ?3 D
+ m3 A, G$ A8 n' u1 X8 |8 A) E$ _幸福和快乐是结局( |7 ^: i$ A& \. V
/ N) w! F5 X. J$ U9 w. ^4 E# e& P0 n- w6 t2 O8 `% X
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
\; e, |5 ~0 ~1 }
% v' [+ f: L5 Y( f升一个全音之后，新的1级在Ab8 E7 O: R% f1 V9 g3 C9 y
Y( q; e4 p7 \' g4 [% c
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
. Z4 S7 [ M' B
) A+ ^3 \$ A1 |( ^. W/ X在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj$ c" z0 P7 B# J* L" h' y N; ]. @
; m, E2 C0 Q1 k! |! l, P7 p
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。 E/ q! q! H Y: h
, r% u, T! R2 w" C( c: f, q所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。, q0 _) P* j( f v
/ w! M r" Z% P6 k7 I$ i7 {+ Z0 |
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了2 Z4 n2 t, k- D/ Y# V
& n0 S9 S" q: G9 x8 v. i9 [: r, c, g5 Y7 @; [4 O% G
下面来讲小二度的升调
; b) ^, C- b& f2 A
! u/ }' C% x$ W' B4 k我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调& L8 t8 L# ]8 I; Y; w
3 Z8 Y8 ?$ j' o( n2 h! c% L) a$ W还是来看副歌后半段的和弦
' d) Q! i8 q O" i
k+ ? _* a8 t% uD E8 u8 K7 Z) [3 d# ^( F5 D
! F- b- P% f: G+ `1 V% H4 d天青色等烟雨而我在等你 i4 H! H. g/ B/ h% ^
1 B' ^" |- B% |6 ~ eC#m F#m
4 E; ?; [( N+ I6 [. U; l7 L1 m- e6 A3 }' g4 @+ _ u2 p7 t' U
月色被打捞起晕开了结局
, I8 P$ F: n, j) L! r& I) q! ~) w
Bm E, L4 K" F# T* r/ p" n* m
' h/ ^, g6 _; M! _/ h& L如传世的青花瓷自顾自美丽: A8 {4 Z# G6 W( o3 p" u A
2 w/ K! Y2 D' v- z& Y6 |/ SA
, ^6 K" c E" x. { {
, g4 V5 B+ O8 e* C你眼带笑意! S& W' }' \. E6 b
9 m, s6 s1 s. w: C
6 l' L3 V4 q: |# e `) O( b6 r
9 K& m' ]3 K: K+ V" f5 ~/ B" c) ~4 Y8 j
! S3 G) h1 h9 B, c没错，这就是被用烂的4536251( P2 x5 s9 H6 W% h0 i
2 f2 y6 v. B: i; f4 g- D2 a3 b
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
g9 b3 g5 T/ }/ Z
8 L2 |5 A# V6 p. E( f! i3 k: [在这里先插一下. q3 J( e+ A3 Q: p2 _% v6 l
) q$ [1 s, b9 }- N1 {$ U2 W$ u
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说2 N! H; |& ?# R
4 ?$ L$ {) z: d回到正题，看一下谱子
`4 t) X. H5 s. m7 I: z
& b) U- h: C2 O0 C3 L9 i
4 {1 q" G# j3 Y6 @+ D: [; D: r* g' T, d( H; J$ n8 J
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）" H# @! U: l0 o4 P
+ t0 R5 _; [ D; Z& g* c& H5 L7 z5 t* A: Z
完了我觉得我解释不清楚了
' ` @+ S [' c* L3 M' p' e: j6 |9 h% a. E, L' [$ E
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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( k8 }" S1 I1 Y" @; B6 z在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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7 E$ i# v- B; S; {8 g" S" s+ a) E' W8 h9 R. S L$ t
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发表于 2006-7-27 19:01:00