如何写副歌的升调

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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。

+ q7 E: Z7 Q1 C8 @, @6 g我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
" o1 Z" W- G) b" n: B, \1 W
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
9 d- b- v4 L3 H, k$ j
( b- A: D# K! u5 g下面千古来给大家解释一下转调是如何写的

/ x$ u* j! G& `  P9 \为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
. |0 k! G9 H/ K2 n1 Q# o6 b
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
0 L# |( r) z4 c5 P/ T% Z8 K' J
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调

当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
/ B" |7 A% Y8 ]' V: t0 M
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示

% V& S% M( ?4 \
7 d: S9 g$ S* g2 G! {Gb Db/F Ebm Gb/Db
: ~! |' ~/ s& c
- o6 W% _$ P/ Q6 U6 ]+ n1 ~6 f我愿变成童话里你爱的那个天使
8 H; ?% K  k# q# C
2 A1 t7 H+ s+ k+ QB Db Gb Gb7
1 l. e9 L8 U: E. P0 ~' }* c, D
: L0 {. w* z% R- r; }张开双手变成翅膀守护你

B Db Gb Db/F Ebm

) O9 n1 I( \! r# O  f4 C1 e# D你要相信相信我们会象童话故事里
4 V, Y( ^( P( f$ `. W8 z) c' D
6 q" B$ B: u& B3 L/ H1 A8 dB Dbsus Db Gb
6 \# {3 f) @1 t! ~
幸福和快乐是结局


% C( l- Z/ Q5 I9 e  V  X$ \《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
! b5 F$ n' Y% }
. j1 W" a3 G/ I/ V- ?. y. g9 g0 N升一个全音之后，新的1级在Ab
+ |) t, T0 j. Z4 T
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？

; W2 Y% o( S" n) J8 K- E0 H在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
3 ]  i+ K$ x, l4 T( O' Y
0 }. A: N% c7 {' ~8 h但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
! j  i+ S1 q$ R; V
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
8 ^( R: w# }  b4 F; P
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了


下面来讲小二度的升调
$ z" a: q1 x$ h! _
2 X# p- K& B3 K9 B; Q我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调

4 B+ _/ u" Y! i, O# y8 M6 Y8 d2 M还是来看副歌后半段的和弦

D E
: L  q. n6 C7 z- s2 @* o; k  c
5 |; `! P/ V8 T( ]8 g: V7 P天青色等烟雨而我在等你
4 b: W% E0 {( k3 U5 e3 J
( s. E; f3 L# |4 ^C#m F#m

! u3 _3 ~9 [& G% M9 H: m, b月色被打捞起晕开了结局

Bm E

$ }# z- `  s8 }1 r/ t7 y如传世的青花瓷自顾自美丽
& K& s' k$ b2 s, N; ]# L$ I0 T+ K5 l
4 z: `, T1 c# s: u( G0 BA

! t4 E6 _- J: j9 c你眼带笑意
$ x, t' ?! Y- \, X/ V9 j
2 }  E1 r  X! C: E& e

* U% P' z5 ]$ G
没错，这就是被用烂的4536251

$ U: i* v  D( j9 q! n' b- X那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
+ \+ D" w, v$ S# Q' _, n5 k
在这里先插一下
4 l: E( @! \2 g4 W4 p
7 r5 F1 Q. E4 M9 G如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
: h# M+ ]$ Z% m  O1 d; S
回到正题，看一下谱子



在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）


完了我觉得我解释不清楚了
- L- E) r& t0 n6 I9 ]
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
- G* L4 k* z% ^. s6 G6 {. L9 [
: m) k  {" U, s8 V5 S  r2 c0 K% Q
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
: N0 f4 f) k* {& S/ P8 ]6 K
# ?8 `, T: y: U" }& F
1 h  i. p6 U4 l

舞男

hi老兄，我想向您请教一个问题，为什么上传的曲谱不清晰。知道请告诉我谢谢。