调式音阶解密

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很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。

: E- o, e8 K$ x, \; t其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。
7 C' j) @( F2 R
第一节 调式的由来及概念
) i9 p/ w- Q& @& C: V; z
The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。

1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶

# g- `. |1 f% K" k2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶   

3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶  

4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶   
7 U7 I; s* z+ H+ ~
5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶  

. W' Y, O* H9 k" p% ]! Q6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶   

7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶   
* l3 c/ }) ^9 m  T& [( f% _- z
在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念

' x( q( y& C1 G* V! O5 Z2 j1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。

2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调。
/ O3 E0 M: c9 w8 |2 Z
7 o- h+ r0 e( E/ O3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调。
' I/ ^, l# Y* h/ ]7 Q
在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。

首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
7 S, r% {, [9 l" p  K
比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
( }- k8 @- k0 G% {: m+ N: k

/ o! F: F* i( U9 \! e; h+ m1 2 3 4 5 6 7 1
C D E F G A B C
9 y2 S$ f5 E' H: [3 O- Y全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，

$ M# W7 @" B$ {% x7 P+ d5 d, r+ Q1 2 3 #4 5 6 7 1

7 G  F* r0 ]& |0 ^5 yC D E #F G A B C
" M% r! s& M! ]; o/ Q4 r
8 W  t  Q$ u* B( {7 W' t" @全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。

4 F0 x% @8 n/ p# i同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列

" ?2 g" X- a& J6 u) w! d1 2 b3 4 5 b6 b7 1

% g- ], ]# d3 E; iA B C D E F G A
2 v  J/ _0 {% s% s# _- a0 H
; w. D( I5 {% `. M" \  k. b我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。

& @2 L# ~# R7 [3 p. J- x其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列
7 ^  n4 v( ^0 Y- v7 `
6 7 1 2 3 4 5 6
2 w; t2 K0 m$ F  ]3 V1 @
也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。
1 G/ ]4 K, @) P. G: n; X6 C+ Y
同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解
: [4 g* J8 F: f- N' X
这样，我们就可以得到下面这张排列图

7 Y2 [! j# \3 B# G' @% H6 b1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B
- \0 t2 Q) ^8 t1 S5 d
2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C
; W3 u. j, ]3 H+ C
9 P0 d9 z; W6 A  _, k+ J3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D
" z" G& J/ A8 {" B; U
4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E

5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
8 o% J( Z( }: V: x
6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G
' j0 ~2 Z- Q2 ]
7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
: m& V) R6 S4 @2 j# J; H/ K也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。
6 c# s" [; R! s) v* P
. F/ e, e8 d1 |! z但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。

+ D  T! \: e  u! b- X/ [- M4 g第二节 调式的运用
/ D) j( n8 z: G. r. W
调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。
" x( x* c& Y0 ?& `
4 S' c/ ^( f$ X- [8 ?同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。

% A2 k, c+ I: c! U比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。

8 O$ s) S& [+ f% aCmaj7=1 3 5 7=C E G B
$ z7 A: c" n' g! Y3 V' i
) T* u4 ^9 ]- Q4 l3 Y/ {. H那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。

- {& W) y/ \' \. Z) u; f那么我们就可以得到：
# G* {) y+ ~6 N. P
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
; M. a) s! E0 Q* R; r
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
: x9 B; ~; H* a8 e9 S+ n2 T# z4 m
2个调式可以用于Cmaj7和弦。

然后我们再看Dmin7和弦
2 F* u8 P( l/ P. H" I
. }4 }& ~" C5 }' }# Q1 |- WDmin7=1 b3 5 b7=D F A C
: O, ?5 o+ L! G& T8 L8 [' d2 `9 u
我们可以得到的调式有：
% n8 t' v1 e* D" }, ]
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
+ Q# ^, a9 k* x/ B/ Z: P
4 U% U5 k: f/ u" n4 @; m2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

最后是属7和弦，G7

G7=1 3 5 b7=G B D F
5 e; A1 W( |% |$ f
0 S" Q+ W. z3 M0 |我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
  T' x  {  S+ V8 z
1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
; i0 D: Q- S( L8 u; k
" O+ s5 i& J) x) B; {在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。
$ w; j2 d  n$ e( y+ J- U
然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。
5 x  Q+ R( }3 L# Q/ ^8 {: o( P& v& C
比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |

根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉