调式音阶解密

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很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。

其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。
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第一节 调式的由来及概念
4 @% l2 }! T/ t1 d
0 }+ M3 a& ^  R) QThe Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。

1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶

: b/ p& p; s% n0 ]" Q, @. W2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶   
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7 ^6 c9 U' S& K5 N: S3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶  
' s+ l8 W3 ~9 \$ y$ b0 N9 g) j
. E" }! q' [& J7 U4 j4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶   
+ S+ ]4 J2 x' C$ \
5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶  

6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶   

" F: v1 T/ Z3 I+ _$ G$ c7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶   

在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念
3 M! [) @$ P# V+ k1 w7 ~/ w* W6 O
1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
" `! s. M2 {+ o# u6 C9 o( s
( B5 l& a- {. a. X0 H% l3 i2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调。
1 x# Z7 j1 g) U4 l  I3 j
3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调。

在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。
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首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
) t9 N0 v& G5 s* J/ ~
+ H5 u6 d1 {% [# L, b# b比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
/ z8 i# }6 F  j9 w5 o# E' Z* O

  _7 B4 x( b# U" `) L, U1 k1 2 3 4 5 6 7 1
C D E F G A B C
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
/ @* Y  e# w' a. L& }6 t* L那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，
1 ?' ]( F2 V7 }- S" C: m* `  D
1 2 3 #4 5 6 7 1

C D E #F G A B C

" u7 ~, V/ f" Q- p! J: \" o9 G5 O, E全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。
! P  K* C4 W- F, |
! T( C& }8 m& h. W/ v  U同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列
3 l; v. G; `0 U3 t; x3 t* s* K
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
: v9 S4 F" {5 l. R1 C& O% i
9 e1 ^* m" I! Z+ MA B C D E F G A

我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。
! M; s) u7 B0 s+ V' w
其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列
, ^: |6 g5 o& J, Q& H9 k# L
6 7 1 2 3 4 5 6

3 J# Z0 T! l7 K5 e6 f, F% y也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。

同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解

这样，我们就可以得到下面这张排列图
5 G& @' x9 ]+ x$ [1 f
+ C9 j7 q  b( ^2 H1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B
0 g  H2 L4 }* M( h. w6 @
2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C

2 g6 W* z, U4 J' I" P3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
9 n% J2 v9 S5 A8 ~3 t. u+ l
8 J# M& l3 a% z: c& u! X, Y( @5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F

  o3 g1 j! W  }% ?7 k$ M+ h* Y) A6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G
2 E* q& O) F: M  j3 Y
7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
6 `. }( ]3 G6 X- x. i8 O- W也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。

但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。

第二节 调式的运用

调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。

, f6 l$ Y1 A$ @: e" T/ n) r同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。
/ ~8 g0 `+ `8 s/ o1 r. p7 p. ^  K: |
0 a8 Z; p& N5 E! H. D比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。

Cmaj7=1 3 5 7=C E G B

' C1 \) G1 D/ E2 G8 U! b: n那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。

那么我们就可以得到：

0 o$ F- X& s! S" X9 ~1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B

2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
- @) f& z1 x* O) l9 I2 u8 j
6 H+ r' b; ~* B7 K8 \6 i2个调式可以用于Cmaj7和弦。
) N4 X" ]9 \" ]( Q
( Q' ^" l$ h0 u8 J+ W8 L! X然后我们再看Dmin7和弦

! u, ^# G# P/ T0 MDmin7=1 b3 5 b7=D F A C
9 q! z. K& h! J' v* R; B
我们可以得到的调式有：

: D, r' u$ [; N) ^  Y' V- ^1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
9 w; m4 V* D# m4 x+ S
$ l! N- ~$ J& B4 d+ {2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
; B7 q' n1 C( c4 n. p
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

最后是属7和弦，G7
/ ?- G. \$ H- \4 Y, t( F( T# x, Y& u
G7=1 3 5 b7=G B D F
7 ?( P* Z5 n0 D2 j+ X( G8 j: E
我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可

1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F

在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。

8 G9 O& N. p0 d) Y8 w! S然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。
& Q7 o' Y( b! B7 a; Z
6 M# @% U8 }* p5 N: s0 \' c* a比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |

. j- T+ A- {; P' S4 n, J根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉