现代乐理理论

青铜哭

　音乐基本理论也称基本乐理，是学习音乐的入门课程。它要解决的问题是有关声音的性质、律制、怎样记谱(也就是怎样读谱)、音乐的基本要素、音与音之间结合的基本规律等等，而记谱(和读谱)的方法是其中很重要的一个部分。学习啦小编就为大家介绍现代乐理理论的知识，仅供参考。
& ?- E  F; o# S1 o　　现代乐理理论一、.音阶的定义
6 W6 c7 y7 J- O. k9 G. ?& E0 ^4 Q　　音阶(Scale)指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
　　2.音阶的分类
　　根据调式所包含的音的数量可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
　　五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、(do)。
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4 w8 M( n, b0 P　　现代乐理理论二、乐音体系
: X/ m9 b' {2 D- E　　1.乐音体系的定义
+ ~: e  q9 c7 R3 U% l4 w2 F% X　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
& @+ E, r; }' D2 t: y　　2.乐音体系的分类
　　1音列
　　乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。
　　2音级
　　乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
　　3.音域与音区
& S0 s, J$ O7 z　　音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
　　现代乐理理论三、调式
　　稳定音 不稳定音
: @( n* z1 L! a6 S7 }# _8 k　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
　　1.调式的定义
" V: `  L" w  v6 Q  ]　　在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个)，组成一个体系，并以一个音为中心(主音)，这个体系就叫做调式。
　　2.调式中音的分类
5 s- W+ Y% {: ?/ M# J- y/ M# j　　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
# Z) \6 z& p3 S, x# q9 L: i　　3.调式的分类
( q; R" d* |9 [- z1 t7 o2 q" J　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
, z1 o, }4 N: M5 t& J0 e　　1.大调
　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
　　例：
5 M% b( `7 L" o+ _　　I II III IV V VI VII I
% b' m+ L/ m. X2 l, ]- g  V9 [　　全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
　　A：主音、导音 ：
　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
% Q& L( M; ~7 x. _1 H　　B：大调的组成规则：
　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"
8 M( x" A& x6 v) S　　C：升级大调
& u. M9 Y  M6 P) h* L　　例1：
　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是#FA
5 ?& g! D2 m% c　　例2：
7 h  ?7 D4 S7 W% _( m6 ?- X2 M　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE：
/ @0 h  h2 O" z* Q" o　　这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是#FA与#DO
　　例3：
　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA：
　　这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI，列表如下：
　　C G D A E B #F #C
　　D 降级大调
　　例1：
% A* m7 Y  w) A) W/ d　　降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
/ J+ r2 b1 v) d1 N1 g  `: v, D　　例2：
! b1 f2 f- M- z5 o! s　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
6 I9 I1 U  o7 v6 O4 a　　依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
' o5 {8 o: R' A1 Z+ }　　C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
! w/ y) h+ r6 c2 f2 S' }# \　　注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个?原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的?原因很简单，就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。
6 k: Y" r1 u8 Z1 B. N! |" [. c; y　　1 2 3 4 5 6 7
' T- k2 X9 C: R# W5 N( [　　G D A E B #F #C (升级大调)
　　F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
　　其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
$ }( n( d; l0 @$ H; O# _, U　　B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
　　#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
2 L* d5 J5 [/ J8 d　　#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)
　　其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
2 u$ j8 `2 d  _5 g6 C. k& V　　2.小调
5 M2 I/ N3 S3 R6 ?! h; J　　小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，
　　例1：
5 E. n$ N. E3 m5 r& `* {' d& m　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
　　本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
# m& [& U4 z$ v2 a　　例2：
　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
  ~0 j4 \1 g0 f; A/ i　　小调的分类
+ S9 C0 e" \! H0 U2 `) k  c4 j　　小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：
- f$ X; U* [" \　　本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：
　　a 自然小音阶：
/ w: X# d4 q9 a- n8 w& p' H0 c　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。
　　b 和声小音阶：
0 g( i7 z2 m6 Y" L7 f7 B　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
. c+ C1 }+ p0 H0 k　　c. 旋律小音阶：
　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
& R, b; p" B$ ^　　d. 现代小音阶：
5 Z; Y6 z/ Z* w% G% B2 F　　除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
　　现代乐理理论四、音程的定义
4 t# g, }* U* q; s/ j  U' A0 V　　(1)音程
9 a/ S) y! O+ e; H( `7 w6 n( L, i　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数并没有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子，所可能出现的音程如下：
7 e% J0 R% [: F- T5 L/ i　　一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
　　同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的分法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：
8 U, f# o$ z0 {　　大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/减五 大六/小六 大七/小七
, T7 {: M4 j- p. H; [　　如上例的大二/小二度，DO和RE相差二个半音(即一个全音)，MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如#RE和FA。 在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。
　　(2)常见的音程的名称：
0 @! ~. I! g. m; f" c　　距离0个半音：完全一度
　　距离1个半音：小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
8 j, ~/ J6 W) V, c8 S( G9 I& j　　距离2个半音：大二度(DO / RE)、减三度(#RE / FA)
9 ~  m% X6 d" F& X0 w7 ]　　距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度
% K$ I# f$ ~' O. Y" C4 l　　距离5个半音：完全四度
0 v2 C% T7 }9 }/ `　　距离6个半音：增四度、减五度
# i4 x! f+ {* z5 r; D　　距离7个半音：完全五度
4 K( P/ A# I2 Z$ P: l) l: k8 q% q* D) u　　距离8个半音：小六度
, k1 b1 w! O. E/ J# u　　距离9个半音：大六度
　　距离10个半音：小七度
　　距离11个半音：大七度
　　距离12个半音：完全八度
　　记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程，称为复音程(八度以内称为单音程)，要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ??度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。
　　2.音程的分类之一
% ?9 K1 `/ X! d+ [　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
7 @$ P8 G5 [1 K  c4 x# b- I　　3.转位音程
　　(1)定义
4 \6 t, K. I2 K; s& U% B% L# I　　音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
　　(2)音程转位时的规律：
1 y3 {0 B) [4 b4 W) U　　A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
　　B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
　　4.音程的分类之二
( o7 P" ~7 ~0 E% z1 i$ A# C* c4 I　　极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
3 j4 T$ H# b- D1 M5 ]3 Y8 k　　(1)
' @% B- T1 G& G* U+ a( ?1 K' o　　按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
$ a% e; T* q6 m% |& g+ W　　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
) Q! _) `! o6 e  J/ @: D; w　　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
% u+ ?! j. g  r+ Q8 c: x# x　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
# e* n$ S8 N4 [/ m  l' m+ _7 O2 K$ b　　(2)
( K& s5 M9 p2 O7 J; C　　听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。

z8520555

可以的．