|
|
" d# j! ~( Y1 ?您还会发现，在母带处理阶段，多段压缩同样有其用武之地。以下是一些通用的提示，供您在将这些插件整合到您的母带处理链中时参考。
/ S! o9 v6 C* R) I1 B% [- f% U) z2 |" y) m2 p* x! ~" K) [
确定您相对于整个效果链的目标。
3 t2 m! Q$ m& P$ u9 b2 u2 L2 n+ [, v( e 检查这是否是在混音阶段就可以解决的问题。
6 a; x8 _+ T& }# w 将您的多段压缩器用作没有增益补偿的均衡器。# Y+ _. ~& S R0 H
一次只切换一个频段。
% i8 F$ O9 _7 t, ^3 C8 s 保持细腻的处理。* g/ I) _1 T7 H8 B5 j
+ U U# B+ ^ B6 L! E! b1. 确定您相对于整个效果链的目标。 T8 q; w, N2 V$ q' r! M
在应用第一个插件之前，确定您的母带处理目标和方法是非常重要的。为什么呢？请记住，每个插件都是相互叠加的。您在多段压缩器之前放置的任何插件都会影响到您如何调整频段，最终影响到您使用压缩的方式。 A# b4 w; U/ z6 [2 p8 @, ?
, B, S Q7 z( E9 {尽量将插件使用限制在最基本的需求上。您效果器主链（master chain）上的每个插件都应该有一个清晰、预先明确的目的。
1 L8 A' U7 b8 X* j# C# N! v
6 Z$ y z3 i+ S: L0 X. ^7 {
/ V* a: b6 |) H! B# X I% x# c5 O7 X& K3 t, v% H* [+ [: }$ J ?" r
2. 检查这是否是在混音阶段就可以解决的问题。
1 k+ G; v8 u2 v% K3 a1 b若是您在母带处理过程中遇到许多问题，如果可能的话，是时候回到您的混音阶段进行调整了。母带处理可以提升一个优秀的混音，但它无法将一个糟糕的混音变成好的作品。如果您发现自己在使用多段压缩器时进行了过度的补偿（overcompensating），那么请退一步，看看是否能找到更合适的起点。
3 a" ] n0 X- ^5 Q
$ h# W2 X K$ v2 M
& g( i% A9 w8 q5 b) ^) a! q2 k, j* d6 D' E
3. 将您的多段压缩器用作没有增益补偿的均衡器。
5 W9 I! \. s0 J2 {6 h7 n/ T假设您需要压缩某个频率范围的动态，以便在整个母带的其余部分创造更多空间。在这种情况下，不要使用增益补偿！您的多段压缩器可以像均衡器一样发挥作用，它能够在不增加额外动态信息的情况下塑造特定频率带的音色。) X. }) K% a% ]% y' C& E4 r9 {* m
4 U6 M$ H7 p, X- X9 {. d% S: T# c; J3 n% o, M3 x8 V( J
- C# W( n8 o( P P1 e4. 一次只切换一个频段。
# i1 R% k: H( U6 D重要的一点是，您一次只使用一个频段，这样可以确保您正在改变的是预期的频率。请慢慢进行这个过程。在母带处理通道上的小变化可能会带来巨大的影响。
: ~- c- ^7 v A6 b" t6 M& o7 Q7 w, D" N, O/ o
# [ z5 l! W4 p: g ^" {" A
& c9 t1 e3 ~4 Q2 B ?5. 保持细腻的处理。
9 v3 ^1 ^( A) |% U8 t( P+ Z" f) J请记住，尤其是在母带处理过程中，少即是多。如果您发现自己需要使用高比例和大量的增益减少来获得理想的音效，那么最好重新评估您混音的平衡。在使用压缩器时请保持细腻，并且一如既往地花时间在多个播放设备上测试您的母带，以确保声音的动态在任何平台上都能流畅。* E/ W- Y: S. h2 R
; X/ C! V6 A2 G7 W/ E归根结底，最好的多段压缩器是能够完成任务的那一款。多段压缩器和传统压缩器都是强大的工具，但有时多段压缩能为您的混音或母带提供更多的灵活性和精确度。, y% ^: E1 t- b& S3 D
' x2 s: [- @3 s& u: v0 f/ x享受将多段压缩融入您的制作过程中吧！0 Y' r* l5 H% L1 h% [1 c. p
, p$ |7 D8 S" _) k' V
|
|
发表于 2006-7-23 02:17:00
