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压缩，是制作人、混音工程师和母带工程师共同使用的其中一种最为重要的工具。尽管压缩器的种类繁多，多段压缩器是最灵活、最为多才多艺的选择之一。对于大多数音频工程师来说，多段压缩器的稳定性并不令人意外。- l- E6 t# A1 [: o, j: p
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在这篇文章中，我们将解释多段压缩器（multiband compressor）是什么、它的工作原理如何，以及在您的混音和母带处理过程中什么时候应该使用它。我们还将详细介绍多段压缩器插件的所有基本组成部分，以便您能够轻松地使用这些强大的工具。' l1 ?# ^% M0 t! t
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# D" ^8 ?6 D; v' R+ y) i) W多段压缩与常规压缩相似，但它具有更多的灵活性。像任何压缩器一样，多段压缩的目标是减少它所处理音频的总体动态范围（overall dynamic range），为听众提供更加一致的声音体验。, W9 q. n; K5 V5 U
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压缩器通过降低音轨中最高音峰（highest peak）的感知音量，同时提升音轨的最低音量，来针对动态范围进行处理。这提升了处理后音轨的平均音量，并且还可以为其处理的音频增添一些特色。
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: K, s4 ~# V) E+ W0 A) A一些压缩器是完全“clean”的（指的是在处理音频时不会引入额外的失真等效果。——译者注），旨在处理音频的动态而不为音轨添加任何音色。其他压缩器则被设计成模仿硬件设备的效果，甚至在音轨中加入细微的谐波失真（harmonic distortion），以创造温暖感、带来吸引力。
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' d; _( ?; F; c" U# L1 P由于压缩器拥有非常多的功能，它们经常用在整个制作、混音和母带处理过程中。您甚至可能在单个效果链中使用多个压缩器，因为不同的插件可以对音频的动态产生不同的影响。
/ m; K( O, a% A7 ]$ }! f# \9 @标准压缩器和多段压缩器之间的主要区别在于，标准压缩器会影响整个音轨，跨越整个频率范围。这对于更一般的动态调整来说非常有用，但它也可能过度压制那些不一定需要处理的频率。本质上，传统压缩器充当的是单频段压缩器。) K, X0 C: W5 b- X7 m
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相比之下，多段压缩器针对特定的频率范围，具有可以单独调整的独立频率带（individual frequency band）开关。这些频率带可以通过形状、深度等进行调整，而且所有的频率带都充当独立的压缩器。常规压缩并不总能提供这种灵活性，因此投资于多段压缩插件是有意义的，这涂梢宰杂傻匮顾跆囟ǖ钠德史段А�; Y; r2 B2 r% |
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/ S7 `5 J( H* s6 y% f+ M% C8 o 一款典型的多段压缩器：FabFilter Pro-MB。
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3 z2 q( E! H5 ?' r* K/ S REAPER自带的多段压缩器——ReaXcomp。: r J5 C- B; ~1 }2 K
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理解多段压缩器) j4 ? [( L9 B9 I8 u' N$ l; \
为了正确使用多段压缩器，重要的是要理解多段压缩器插件的不同组件。以下是多段压缩的不同元素及其工作原理。虽然下面的解释可以帮助你了解这个过程，但我们鼓励你尝试调整音频轨道上的压缩设置，以便你能从声音上理解每个控制参数的作用。
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频率带（Frequency Bands）
6 R: x( v) g# B @这些是多段压缩器的核心部分。不同的频率带在单一的多段压缩器内部创建了各自的压缩器。不同的多段压缩器插件选项会拥有不同数量的频率带。# O) ^+ p0 R5 m$ B4 e* C4 Z3 \
0 T6 E" s- c P0 E9 \这些频率带通常具有可调的下限和上限范围，以便您可以自主调整它们处理的频段位置。一些多段压缩器允许您通过点击和拖动来调整各个频率带的形状，尽管大多数时候，您会使用标准的压缩工具——Attack、Release和Threshold——来调整各个频率带。" n1 A" f' p: t; g, H9 x$ B
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4 i# E% _) f! _6 h4 \0 X4 x1 u频谱分析仪（Spectrum Analyzer）* |$ p, ?0 }$ l% A7 D0 o/ A
尽管并非所有多段压缩器都配备了完整的频谱分析仪，但由于多段压缩是针对频谱中的各个部分来工作的，因此很多多段压缩器都具备这一功能是有道理的。这可以帮助您轻松地实时观察压缩器如何影响不同频率带之间的关系，以及它们与混音中其他部分的关系。& p0 G# |6 U2 e g5 b
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Attack（响应时间）2 e& B* ?7 T- O8 g% ^9 Y3 `
常规压缩器和多段压缩器的Attack时间决定了压缩器对音频信号的响应速度有多快。
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' y8 J. F8 T& }3 k: K( ^Release（释放时间）) J2 Y- l. j% ]& G6 H' }
Release时间决定了常规压缩器或多段压缩器在“释放”信号之前处理信号的时间长度。较慢的释放时间会营造出更加一致的压缩感，而快速的释放时间则可以创造出更加动态的效果。
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Threshold（压缩阈值）
" D1 k; a. Y( F" M2 L) X+ N& c压缩器的阈值或上限决定了压缩器开始对音轨进行压缩的点（通常以分贝为单位。——译者注）。任何超过压缩器阈值的信号都会被压缩。因此，较低的阈值会导致更多的信号被压缩。
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2 q0 l# s1 N. {6 I7 }在限制器（limiter）的情况下，它们可以被看作是超强力的压缩器，任何超过阈值的声音都会被如此强烈地压缩，以至于您不会听到任何声音超出设定的上限（ceiling）。: A' Z7 ~% y8 h8 A# [4 P8 C
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" S0 B) ]( E# f8 |, vRatio（压缩比例）, U+ |. N' |' k% _: E4 c
比例指的是压缩的强度。较大的比例会导致更强的压缩，而较小的比例则会产生更微妙的效果。! W9 ?. ~4 h2 m6 p. o" o3 k/ H8 u
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& J9 v# B8 O4 F8 U" g t拐点（Knee）7 ?7 O' c! R2 v9 ]# K5 \
并非所有多段压缩插件都具备这个特性，但拐点本质上是指压缩的斜率。软的拐点参数会创建一个更渐进的处理方式，而硬的拐点参数则是精确且迅速的。7 J: u( T X: N2 R {
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- Q. \$ @4 Q/ [" a! k- w7 j8 [; Y% p增益补偿（Makeup Gain）
) V% [) x. r! H4 h, w- @增益补偿可以调整，以在音轨被压缩后恢复音频的振幅。如果您感觉处理过的信号损失了所需的音量，您可以应用增益补偿。
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9 _( c% F* _/ F) d+ Z增益衰减表（Gain Reduction Meter）5 g$ k Y. x7 I- P( c; J. `
增益衰减表显示了压缩时峰值的幅度减少了多少。它也是压缩器工作强度的一个指示。增益减少越多，压缩量就越大。
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交叉点（Crossover Points）' I2 A! G) R6 V
这是多段压缩器独有的参数。交叉点决定了特定频率带在何处结束和开始。正确设置交叉点非常关键，这样您的配置就只会影响到有问题的频率，而不是整个通道。
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Ableton Live自带的标准压缩器“Compressor”，包含了上文提到的压缩器基本参数。本文作者将该压缩器的实例命名为“Mix Gel”。（图片来源：eMastered）.asp?BoardID=13&ID=19174[/mp]<br/><br/> |
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发表于 2006-7-15 00:07:00