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发表于 2006-6-20
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〖配器〗(orchestration)* q" g, {" {5 n% `# A& v8 c8 W: H
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为: ! r% M$ E' m; W, L; `: o. d
1、各类乐器性能; + s2 T+ h7 W3 _
2、各类乐器的音色对比与配合效果;
$ L& ] l) v. e7 O3、乐曲原音响统一效果。 ! ~+ ~3 K, v7 ]5 c" N6 i3 s& `* ^
配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等 改编为管弦乐曲。* \/ x3 R2 ^0 K* s+ m: e4 \9 ~! |- @
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〖十二音体系〗(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)$ L: b5 u: o- {5 b; C9 ^+ t
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋博格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩(Webern,1883-1945)继承此法并有所发展。其它作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。
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7 o, C z$ \* F' I$ f: J3 ~〖音域〗(compass)
& R; v$ B. B& p( o/ |1 F1 m人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
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〖音程〗(intreval)
4 d( |6 H- [# p8 ~9 Q9 l0 E两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度,如C-G,共五级。故称“五度”;G-B,共三级,故称“三度”。
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6 X1 q, N$ u! H〖音高〗(pitch)! F9 ]- u9 X! ^. m
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,如A4=440Hz,即高音部谱表第二间A音的振动为440赫兹(每秒钟振动440次)。在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
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〖音调〗(idiom)9 g5 A1 ]) t9 }/ g
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
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- }" Z. O( ~' f〖音阶〗(scale)
$ O1 t0 x: R1 v% ]& q' c) {/ `音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。; S" @) s" ?9 p1 |
- d# H) m8 F0 z4 A〖调式〗(mode)
! c5 N% v1 Y" ?, C1 D* y据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。如大调、小调等。调式的中心音称为“主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之“调性”,如主调音为C的大调,其调性为C大调。乐曲之构成而无一定的调性基础者,谓之“无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之“多重调性”。& G% C: Q; L' X3 }! X
8 K' u+ }* P* ?$ ?$ T1 Y〖和声〗(Harmoy)
) g7 ?* D. [! y1 L1 \7 N6 [不同高度的音乐同时发声,称之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连接法则、和弦在乐曲上的功能属性。和声学是作曲技法上的重要组成部分。
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〖和弦〗(Chord)
& C( H% |9 }& Q6 `+ {' h+ V. l和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,既成三和弦;四音叠置,成七和弦;五音叠置,成九和弦。如C大调的主三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。6 f- R( R: C0 Q! f$ C& W
: [9 M. V `+ M8 \〖神秘和弦〗(mysticchord)
$ q4 B' C' K: j斯克里亚宾首创的一种和弦,由四度叠置而成。其组成音按泛音列法则产生,例如:C3-F3#-B3b-E4-A4-D5-G5/ ~3 u1 x5 V) p! A; F& S
3 T. T4 S+ x% |8 D7 o( l- f+ d& B〖平行减七弦〗(paralleldiminishedseventh)
% E- G. y6 w! h6 y% z4 Q: ?和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,谓之“平行减七和弦”。2 D6 A/ f4 I R5 j( z ^
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〖变和弦〗(alteredchord,Chromayticchord)
* V8 V; z# O$ M1 r和弦的组成音中有不属于同调性的音出现 ,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。如C大调的三级大三和弦由E、G#、B三音组成,因G#不在C大调音阶之内,故属于变和弦,可作为转入a小调的准备之用。
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〖五声音阶〗(prentatonicscale)
$ l! `9 d) e" o& J' D八度内有五音,谓之“五声音阶”。
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〖七声音阶〗(diationicscale)
; {+ t- V$ ], _/ M八度内有七音,谓之“七音音阶”。
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( b, S! d( I9 U! s〖半音音阶〗(chromaticscale)" l; f0 }' `2 H$ v$ z
相邻二音的间距为“半音”,谓之“半音音阶”。
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〖力度〗(dynamics)$ E5 i. M8 }$ a: s* b" f% e# l
演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
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〖大调、小调〗(major、minor)
+ W0 n1 x: J$ P. t# c% Y西方控音乐普遍的两种自然调式,都属七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调(大音阶)的三四两音间与七八两音间为半音;自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。$ m/ L! r5 ]1 L8 {
5 h2 I& w. y+ I2 k( n! |3 a! _, e〖转调〗(modulation)( Y2 _* g% W: A" X& ?& l5 v4 i# x
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转,如主属调、大小调之间的互相转换。2 k( j% u% a: }7 G7 m
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〖切分音〗(synopation): o5 q( U9 G: U/ ~# p d
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种: ! }( P1 G1 t Z+ F
1、弱拍音延续到强拍位置; 6 M) k# F" ~, h3 @( W" e" u
2、休止强拍位置; ; ^4 h5 u2 l( \3 q* \. m& v( G
3、弱拍音改为强拍。
8 I3 u0 Q& W9 |3 t多用切分音是爵士音乐的特点之一。
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, F4 k6 S/ O- ^. T; Y) j〖平行五度〗(parallelfifths)
E8 Y8 e G! ]乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。7 _0 f3 H2 `6 \( s4 }
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〖旋律〗(melody)
5 K! T, w5 ?: Y不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐 |
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