常用名词解释

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〖十二音体系〗 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
6 v7 ?/ B% Y: b7 C* D现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。

〖七声音阶〗 （diationic scale）
( B3 T6 r! \; Z1 j! o$ b' [$ x八度内有七音，谓之“七音音阶”。

$ f& l# ~9 z7 B, \) h2 ~6 I! l〖力度〗（dynamics）
- O" v2 V$ d4 r7 z# l' F演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。

$ d2 q7 {( H; g7 U' {! m7 |' g〖大调、小调〗 （major、minor）
西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。

; I! Q, \6 L8 Q! A〖大歌剧〗 （grand opera）
十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。
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& P- q6 X* l# l+ H9 `  m〖小歌剧〗 （operetta）
又名轻歌剧（light opera）。原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写小歌剧著称的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）。

〖五声音阶〗 （prentatonic scale）
八度内有五音，谓之“五声音阶”。
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〖切分音〗（synopation）
/ m5 d% V" @" {" z' O变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种：
+ @% N& q  X6 V% P1、弱拍音延续到强拍位置；
2、休止强拍位置；
- a# y: G! y- ~* N5 d) A6 h1 |7 f3、弱拍音改为强拍。
, e7 Z' ]* C& @0 J. n+ J$ c多用切分音是爵士音乐的特点之一。
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〖古典曲式〗 （classic forms）
# m) u  |2 M, W! N西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。

# q, [/ l8 C8 m〖古典时期〗（classic period）
2 R8 i2 ^# A! F9 L0 Z3 u通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期（即十八世纪）。一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。
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〖平行五度〗 （parallel fifths）
7 N0 S9 \/ h2 y- ?2 V乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

. m* P4 L) J7 j' d& s〖平行减七弦〗 （parallel diminished seventh）
: u( L) j7 X0 ]. n和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。
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6 V. ^1 i6 }8 P: Z〖节奏〗 （rhythm）
! S7 E. B) s7 Y1 i: A% n构成乐曲的基本因素有三：
4 I; l6 [; ~9 k2 |1、乐音的高度；
& b7 J$ D1 \; a' l# I2、乐章的时值（包括休止）；
& `( k( T2 q8 D5 V) ], A- K3、乐音的强弱。
% d. ~6 M2 d! N表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

0 G' N1 |+ f( r& C' ^% z. W6 K〖节拍〗
乐曲中周期性出现的节奏序列。

/ F7 P' O# w# I〖印象派〗 （impressionism）
十九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。

〖主调音乐〗 （homophony）
) q% S: |% I: e: S复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。
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〖主导动机〗 （Leitmotiv）
1 K* a% B! @+ e) r' n4 P) V& S瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的［众神的黄昏］中乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。

〖半音音阶〗 （chromatic scale）
相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。

〖曲式〗（musical form）
乐曲的组织形式，主要有下列几种：
1、乐段；
2、二部曲式；
% G. w3 m9 R* j0 z- Q/ B3、三部曲式；
: E: I* I* E; T( p* l4 C) {4、回旋曲式；
1 q; E" Q: {$ W6 q$ i7 R5、变奏曲式；

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舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲
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小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名

6 n+ I4 p9 j8 \6 k8 _) R0 s; w+ R( h加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲
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+ z; ?& b' e+ l% o/ `* P+ U; O塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲
& W/ i" k4 J( C0 C9 z
波尔卡polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲
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6 `. k& M( {5 h* }2 V" u华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。
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7 L  `# C) v8 y: q- X! I/ P马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲

% U- y0 }  }( W* ]; X波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲
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哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲
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+ E' x6 W' k# o2 o探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲

6 ~0 S8 C' {- m  x- ~, T独唱solo 由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱

齐唱unison 两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式
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重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱
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领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式

$ r* J8 ]. v- {* r) D合唱chorus 两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式

无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式
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合奏ensemble 由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式
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/ m; @0 N* G. \1 }伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏

独奏solo 由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏

齐奏unison 两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调

室内乐chamber music 通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐
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三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐

# _' P5 A- s( m/ M1 I/ S弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐
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* X9 v. z5 g. Y. y# M) |钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐
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% Y& ^. v4 R& X) r; y7 W- C/ c/ N. p四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐
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弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐

4 [! J2 q1 U; x- O! ?钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐