常用名词解释

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〖十二音体系〗 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
) C& N( v+ J* j- m$ U* o现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。

5 T8 m& l- _- \3 O# p6 h0 t〖七声音阶〗 （diationic scale）
( d: S* ^0 R, E2 Z$ I, e八度内有七音，谓之“七音音阶”。

〖力度〗（dynamics）
2 g$ }$ j* o) B: h  T0 z演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
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9 r' v; ?# Q7 N1 J4 l% N. A〖大调、小调〗 （major、minor）
# ?# u  u; ?5 S西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。

〖大歌剧〗 （grand opera）
& Q6 k; m4 Z: Q8 Z3 ^十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。

〖小歌剧〗 （operetta）
又名轻歌剧（light opera）。原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写小歌剧著称的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）。
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) a1 @9 h  \0 ~, \' Y8 C; n〖五声音阶〗 （prentatonic scale）
八度内有五音，谓之“五声音阶”。
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〖切分音〗（synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种：
1、弱拍音延续到强拍位置；
; G5 y, C' H; f' W/ m$ H. Z2、休止强拍位置；
' Q8 v' Z8 ~; B! x, n3、弱拍音改为强拍。
多用切分音是爵士音乐的特点之一。

) s/ |0 }# {6 i) w〖古典曲式〗 （classic forms）
西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。

+ L2 [) x9 O. `# K〖古典时期〗（classic period）
, w: I' ?& j4 w' i& X0 s通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期（即十八世纪）。一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。

〖平行五度〗 （parallel fifths）
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

& n9 w  v, [& S1 C! E〖平行减七弦〗 （parallel diminished seventh）
& u& X' D* u2 |和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。

  }9 H: {7 N0 E8 m3 W〖节奏〗 （rhythm）
构成乐曲的基本因素有三：
1、乐音的高度；
2、乐章的时值（包括休止）；
3、乐音的强弱。
$ i0 \5 ?4 r" \+ v8 e0 b/ Y) h表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
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〖节拍〗
# }! F+ _1 D6 a' U$ G乐曲中周期性出现的节奏序列。

( g8 @  u! d7 ]7 O$ q〖印象派〗 （impressionism）
9 o6 q* u  n- K# E; r3 u2 E十九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。

3 u+ j/ ^  |, f6 d6 O, x# z. }& q〖主调音乐〗 （homophony）
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。
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) r# ~8 n, `9 [& z5 h〖主导动机〗 （Leitmotiv）
1 s7 p) I9 m0 I) Z6 b: {2 f瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的［众神的黄昏］中乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。

' U+ q% l* n4 y. t/ W; k! I0 v〖半音音阶〗 （chromatic scale）
相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。
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〖曲式〗（musical form）
( [, T8 _& c- R0 g$ o! n; M乐曲的组织形式，主要有下列几种：
1、乐段；
9 B$ i; _% N3 _1 }2、二部曲式；
3、三部曲式；
4、回旋曲式；
5、变奏曲式；
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舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲

+ o0 ^8 Q& t. S0 G8 F0 C' \7 H9 D小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名

: n- T; ]5 V$ j. d$ u$ s( l; n加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲

# m4 H0 h1 u3 p0 a# V. ^6 Q塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲
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  v1 W0 w9 g% T9 S: N; C, u  R: C波尔卡polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲
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华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。

: L6 ~4 U4 I: ~2 m, @马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲

8 @+ V  I% T1 ]2 G! [. d波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲
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0 S' V% H" g8 A# {7 v哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲
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4 T) w& Q3 t; t8 K# |探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲
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  t2 ~- h% P# w3 t  v1 j' f2 N独唱solo 由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱
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齐唱unison 两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式

/ ]! f9 p( G9 _' D重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱

! S8 J% E; w. d3 D( j/ Q" @领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式

  w" x4 v0 z: E# W% @合唱chorus 两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式
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无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式

合奏ensemble 由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式
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* m/ c) U! Y: w, b% A伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏

4 }" ]0 X; w2 O( X: r' k0 l' {5 V独奏solo 由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏
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" C1 ^, s6 T% z' }1 }$ c齐奏unison 两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调
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室内乐chamber music 通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

: R9 h  K0 @, @% J, P9 c二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐
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/ B7 x9 S. t4 H- k三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐
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+ d' S  `# R0 Z+ s% f弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐

钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐
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四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐
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& Y. J1 v& V. ], W6 Q弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐
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钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐