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楼主 |
发表于 2004-7-25 19:16:00
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只看该作者
以下是引用nbcarrie的发言： 今天早上我看完你的以后，马上下载拉,用的CAKEWALK开的!根据你说的,再仔细根据自己以前配的做拉一下比较,所以问题比较多,不好意思! 对拉!!!还有是我说法错误,不是级进下行!是我搞错，当然你说的这个什么冠音的下行,我倒是今天第一次听到，又长见识拉,,谢谢~ 还有你说的我师傅这个,确实是你说的,完全一样！但是我总感觉那个1大似乎用6小好,不过按你的意思也是有一定道理的,至少是为拉避免重复和弦,这样听觉就不会单调!6 J$ `* g! W6 `
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以下是引用大山的发言： 很棒！！！非常感谢你， 讲得很有条理由清楚， 我本人十分同意你的论点，就是5——1的进行，这是和声的基本进行，还可以把这个进行扩大一点，变成2——5——1的进行，它直接影响到以后很多的类似进行，其实，你只有把每一个乐句的分析一下，就不难发现，很多乐句乐段，都是用的2——5——1这样的进行结束。 期待你新的精彩文章
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以下是引用虾皮的发言： 你是一个很细心、很有耐性的人，我倒是很想听听你——增三和弦的运用 减三和弦的运用、挂留和弦的运用是怎么用法！大力的支持你！！& y$ l, L6 K8 A% ~
' C( b! C; s- H# P; j" b以下是引用毛丫的发言： 其实ＰＪＥＲＲＹ的谱例中，都有了增三等和弦的运用，就是不知道为什么？期待ＩＮＧ．．．．．．
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和弦编配一步步（二） 这一贴我们来讨论一下重属和弦，单单从字面上我们不妨可以这样来解释：属和弦的属和弦，也就是属的属，呵呵，有点绕嘴，其实想一想还是不难理解的，先看看下面的进行： % m$ h6 D% H8 c7 e+ Y8 j5 S+ \0 ~
( @2 ^% i# H. r# Y' z$ ~
II-->V-->I。。。唉。还是这样来吧，D-->G-->C，直观一些。 : s% I! z" e& g. v6 ~1 k# U
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其中G-->C应该没什么疑问了吧(V-->I啊)，好，再看看D-->G,其实它当中也暗含着V-->I的解决(实在不明白的朋友可以设想一下1=G)，有点想明白了吗？ & Y% ?6 Q$ k4 l0 d$ v8 m
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对喽，这就是上一贴中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友问我“你为什么用2大呀？”的解释。 5 D) s/ {3 m. }$ S6 ]) \1 z; O" e7 v
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结论：重属和弦(II)用在半终止乐句的属和弦(V)之前最为贴切。
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需要注意的是，和弦的三音与旋律音千万不要打架，(2#46如果撞上旋律音中的4会很难看的)那该怎么办呀？嘿嘿，换掉呗，这是一个该谁去适应谁的问题，终究是旋律在先的嘛。。。 明白了以上的道理之后，我们就可以得出一连串的进行： ! R0 _ x4 e+ ]+ J/ {
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III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 7 f" u4 t! l% A8 H
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我们来听一听下面一段音乐： 点击浏览该文件
0 {& ^* F: H& a6 U) }* Y9 }8 t; `; ?$ g# c
听到了吗？类似这样的联接随处可见。。。。 4 n/ F; D$ V' V; U
3 o: T u) @5 X/ Z- }现在我们再来说点题外话。。。 7 y, @. b* l2 ]7 T$ q; F
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先来看看下图： 此主题相关图片如下：" z A; B' s) ^8 e+ T# d* E
8 T4 R+ h- w7 A0 ^) ~* ^9 o呵呵，有点开窍了吧，同样，你还可以在E-->A-->D-->G等等一系列的和弦进行内部找到此种内在因素。。
1 C/ K/ s _- b: L! m& B! U% r' F o/ U1 F5 k0 r6 ?
OK，合理的和弦进行(或称联接)最好能拥有共同的声部或半音进行。
8 m) s+ p8 Y- \8 ^' ]) x( \5 Y6 C2 e5 `+ U: Z! t6 }
我们再把上面给的联接扩展一下：IIIm-->VIm-->IIm7-->V7。。。都是合理的进行。。 赶快试验一下吧。。。。。。。 , w! k, {# g8 T" z2 |2 t$ u
+ I( C) D* o" f. O0 W
以下是引用nbcarrie的发言： 我又看拉一下你这个123,到唱31的是,你用的1大,2大,是一个小节的,就是你上面要说明的东西,对吗? 那么后面的51,你用的是1大,3减,这个3减是怎么想出来的?要我的话,我就配不出拉,还有平时我基本不会用有变化和弦的,最多用2大,3大的,4小是偶尔偶尔的,因为我不知道到底什么时候可以用些变化和弦,我不会用,也不知道怎么用,还请你多指教,否则老用一些常用的,太单拉 还有接下去的旋律是6,7你分别用4大,还有一个4,#5,1,请问这个和弦又怎么想到的? 整个曲子都都拉几遍,总体感觉挺好的!!
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7 ] `8 \/ @* d" y9 j答： １，对了，虽然此贴名为探讨重属，其实要说的还是重属之中暗含的V-->I，去仔细分析一下吧，II-->V，III-->VI。。。。 它们其实都是属-->主的进行结构。
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5 I6 J7 b; R0 p, g２，那其实不是３减，而是Ｉ7，试想一下，Ｉ-->IV与 V-->I有什么区别？ 进程关系是一样的，之所以变化到Ｉ7，只是为了强调向 IV 的倾向性而已，这就好比 G-->C 的倾向性不如 G7-->C 强烈一样。。。 7 u& [1 n2 m9 C# T
i4 r% k9 U j9 V３，正确写法应该是４ b６ １，这是４级小三，为什么？是为了和声内部的简单旋律连贯性， 看下图： 此主题相关图片如下：
1 u7 Z$ {7 T" H: S. Y5 h/ e
; a# b' F" R5 G+ R5 ^
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发表于 2004-7-25 19:10:00
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