扩声音箱选购指导

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所谓扩声音箱，其最大的优点在于便捷性以及杰出的音质效果。在大众级的有源音箱面市之前，音频工程师以及音乐人不得不在各个演出场地之间搬运笨重、巨大的放大器，并花费大量的时间用于电源线、信号电缆的布线工作。而上述所有的烦恼已随着有源音箱的诞生而一去不复返。作为有源扩声音箱，最简单的定义就是：在音箱中已经集成了所需的功放及信号电缆接口，这种多合一的设计大大方便了用户的操作，因为有时用户并不清楚如何正确连接功放和音箱，而这将导致大大降低音频质量，甚至严重的情况下可能造成设备的损毁，现在功率放大器将使您再任何无后顾之忧。


　　Mackie公司的SRM450并不是目前市面上唯一的功率放大器，但是Mackie公司对于新兴的功放音箱具有丰富的设计、研发及生产经验。SRM450采用了完整的自供能概念、复杂的内部线圈，以及精准的相位电子分频器。该公司的扩声音箱具有以下诸多优点：首先，可以良好的配合各种传感器工作；其次，通过伺服回馈线圈与传感器相连，换言之传感器可以将信号回传至放大器。这一套封闭的系统可以实现对音频各个方面精确的控制，以实现最佳的扩音效果。此外其内置的先进信号处理线路可以帮助用户实现众多绝妙的音效，而这是无源分频系统中远不能实现的。




　　现今，用户面对众多的有源功放音箱可能感到眼花缭乱而无所适从，例如Yamaha公司的MSR100体积袖珍，适用于面积较小的房间；也可作为大型系统中的监听器。此外MSR100采用内置调音器设计，可以对三条输入线路的音频进行主控EQ处理。当然如果您希望选择功能更加齐备的大型音箱，Peavey公司的PR 15P NEO将是您的最佳选择，该音箱采用15英寸驱动器（相较之，SRM450的驱动器只有12英寸），同时其后部面板还带有类似于调音台外形设计的前置放大器控制区，包括话筒、线路输入、XLR接口以及电平控制。







分频器的定义


何谓两分频


　　所谓两分频，是一种音频的处理方式，它将音频信号分离为两个频段之后再将信号发送至独立的放大器，驱动各自的音箱进行输出。一个有源分频器将音频信号分为两个频段以更适合各个驱动器的频率响应范围，实现更优异的放大效果。两分频系统同时还可根据音箱以及音箱的外形选择、设计放大器。现今两分频、三分频已成为业界的主流设备，常见于各种有源监听系统中。

分频器的定义

　　分频器就是将传导至扩音系统中的音频信号分离为不同的频段之后再输入至各个独立传感器（音箱、高频扩音器等）的设备。在这一过程中，音频将通过一系列的滤波器。例如一个两路分频器可以由一个高通滤波器和一个低通滤波器构成，其中低通滤波器负责将高频信号过滤，将低频信号传输至低音音箱；同样高通滤波器将高频信号传输至高频扩音器。


　　分频器可分为有源和无源两种类型，无源分频器常见于各种音箱中，作为音箱的一个部件出现，也可作为外接设备使用。它们通过一个单独的接口连接至外部音源，但是有时每一个音箱都带有配套的接口，此时你只能通过旁通连接无源分频器。Samson Resound RS 12音箱就带有无源分频器。有源分频器一般在音源信号输入至功放前使用，以将频段分离从而传输至各自对应频段的功放或传感器，而这正是两分频系统或三放大系统的工作原理。

　　在分频器领域，还存在各种不同类型的滤波器从而会对最终效果产生不同的影响。其中影响最大的变量就是衰减滚降的比率，以及是否存在截止频点。其一般的规格分别为12 dB, 18 dB, 或24dB每音阶。不同的规格都有各自的缺点和优点，大体上说，现代设备滚降率越高效果越好。您可以参考Mackie SA1521z两分频系统中的有源分频器。

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低音音箱的用途


　　你是否考虑过使用现有的功放设备，提高其在低频段的音效表现力？此时你所需要的就是增加一个低音放大器，它可以良好的再现低频段的各种音效。

　　一般来说，低音音箱大多用于20-100Hz频段音效的放大（有时根据需要可能会稍有升降）。基本上低音音箱就是更突出最低音阶的音频信号，而这对于大多数的全频段音箱来说可能稍有些力不从心，这需要更高的放大器功率以及更大的音箱才能实现较好的效果。如果将低音音箱集成到一个全频段音箱中，那么不可避免的该音箱将变得更笨拙。




Mackie公司的 SWA1801适用于任何一款功放音箱



　　因此无论是需要更强劲的鼓乐效果还是更绚丽的贝司、合成器、吉他音效，低音音箱都将是您最佳的帮手。此外只需要一个低音音箱，您便可以解放功放，您只需维持较低的音量电平输出便可获得饱满而丰富的效果。

　　您可以选择购买适合目前主流全频段音箱的低音音箱，它们的频率响应范围以及分频点设计都可以切合全频段音箱的设计，实现绝佳的互补效果。例如JBL EonSub G2作为一个15英寸250W的低音音箱可以搭配JBL的Eon 10 G2以及Eon 15 G2使用，此外还有一些兼容效果更佳的产品，诸如Mackie公司的SWA1801，这是一款900W15英寸的巨物，但是其音效不得不令人赞叹。

　　作为配合全频段音箱使用的低音音箱，您既可以选择带功放的，也可以选择不带功放的。相对而言带功放的使用更加简单，您只需接上电源便可，而不带功放的您需要配置另外一个单独的功放甚至外接的分频器。
  

音箱接口详述


　　作为音箱电缆最简单的解释便是：一条用于连接音箱输入端口以及调音台、功放等设备输出端口的电线。选择适合的接口类型非常重要，您可以参考设备的用户手册。在连接音箱之前还有一些必须要加以考虑的因素，其中具有决定性意义的便是确认连接的线路是平衡线路还是非平衡线路。

平衡线路：





     所谓的平衡线路类似于日常交流电中三项插头，除了地线之外还有两条可供信号传输的线路，而地线和屏蔽层不可传输信号。相对于地线，其中的一条为正，另一条为负。这样设计的好处在于：线路中的噪音由于在两条线路都存在，而相位相反，在信号到达目的地合并时会完全抵消。这一现象称之为“共模抑制”。平衡线路由于良好的噪音抑制效果常用于长距离信号的传输，而XLR接口以及TRS接口都可用于平衡信号的传输。

非平衡线路：



    任何音频信号都需要至少两条线路进行传输，在非平衡线路条件下，其中一条线路同时用于传输音频信号以及接地屏蔽。非平衡线路的造价低廉，但是更容易受到噪音干扰。这主要是因为一条线路中的噪音不能通过相反相位的信号进行抵消，所以用户应当尽可能缩短非平衡信号的传输距离（应当少于25-30英尺）。双接头的TS接口以及香蕉头接口都可用于非平衡信号传输。

    当你确认了连接的是平衡线路还是非平衡线路之后，音箱接口便可以随之选定，目前主要有五种类型的接口，分别为：TRS、XLR以传输平衡信号、TS、香蕉头、裸线都可用于传输非平衡信号。



     TRS是“Tip Ring Sleeve”的缩写，即所说的1/4（或1/8）英寸平衡接口的专业名称。TRS端口常见于大多数的话筒电缆末端，其形状类似于一个1/4英寸的插头以及附加于纵轴上的环状物。由此整个TRS端口被分为三个部分，分别是顶部、环、以及轴套部分。TRS端口在一个端口上集成了双导体插头以及一个接地插头。该端口最常用于各式平衡设备。



     XLR最先是圆形三针式接口的商标名称，该端口最先由Cannon公司发明（之后由ITT公司收购）。XLR之后衍变成为标准的行业术语，现今很多生产厂商都在生产这一类型的端口，该端口中集成了一个正极插头一个负极插头以及一个接地插头。在音频产品中，XLR接口常用于将平衡麦克风信号或线路电平信号传输至调音台，或将音频信号传输至音箱。



     TS是“Tip Sleeve”的缩写，该款口尺寸为1/4英寸，可用于双导体非平衡信号操作。一个绝缘体将该端口分隔为顶部和轴套两部分。其顶部一般用于信号的传输，而轴套则用于接地或连接电缆屏蔽层。



     Binding post（接线柱）也是一种电子设备连接端口，它们常用于功放的输出端口或者作为音箱的输入端口使用，接线柱的用途广泛，可用于连接香蕉插头、鳄口夹、裸线等多种接头。通常接线柱都采用颜色进行区分，黑色常连接地线，红色用于连接正极。接线柱操作简单便捷，同时由于良好的接触性其传导性也极佳。



     香蕉插头是一种电子信号接头，一般用于将音箱线路连接至功放背后的接线柱，或者一些特别的端口，诸如香蕉头接口。其最常见的形式是两个并行相连的插头，插头之间间隔3/4英寸。3/4英寸也正是功放背后插座的间隔。从技术的层面来说这一套应当成为双香蕉插头。


    裸线是最基础级的音频设备连接线（我们不推荐用户使用裸线连接设备）。它一般由双路导体电缆组成，外覆以绝缘层在末端露出其中的导线。裸线可以连接至接线柱或者使用螺丝进行固定，除了不好整理之外，用户还必须确保功放和音箱的端口连接正确。

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我应该选哪个？



　　现今，面对市场上品目繁多的各种音箱您可能觉得无从下手，我们建议您在购买之前先列好采购清单。此外您还可以灵活的进行调整，额外增加一个两分频功放可以显著的提升整个系统的放大效果。

问：我究竟应当选择何种体积的音箱
答：大体上来说，用户应当根据设备安装所处空间的大小确定音箱的体形。显然一个小咖啡屋实在没有必要选择Peavey PR 15P NEO这种庞然大物，相反一个1000座的演播室您可能需要数个15英寸的低音音箱以及高功率高频扩音器配合使用，此时Mackie公司的SA1532z将是您不错的选择。

问：我究竟应该购买多少套音箱：
答：同样这需要根据空间的大小来决定。对于一个150座的俱乐部来说一对柱状的Peavey PV 215便已足够，两个音箱分别安置在舞台的两侧便可实现不错的音响效果。如果空间更大的情况下，你可能需要四个一组的立式两路扩声音箱，此时我们推荐使用JBL公司的EON 15G2。您还可以增加一个低音音箱，诸如JBL MP255S使其音效更加饱满。如果在多个房间的前提下需要额外的音箱，我们建议您同时增加额外的功放。

问：使用扩声音箱还是非扩声音箱？
答：您可以参考之前关于扩声音箱的部分。但是有一点比较重要，扩声音箱需要多一条电路接口，房间中是否有多余的插座或者是否方便连接接线板是购买前需要考虑的问题。

问：多大的功放是比较适合的？
答：您可以参考之前关于功放的部分，JBL公司建议您在通常的音响系统中，功放的功率应当为音箱功率的1-2倍。例如音箱的额定功率为300W时，需要的功放应为300W-600W。选择一台功率不足的功放更可能造成设备的损坏，所以此时千万不要吝惜您的预算。

问：我是否有购买低音音箱的必要：
答：低音音箱可以显著的改善整个音响系统的低频表现力，此外它还有助于使音效更加清晰，减少失真发生的可能性。所以在预算允许的范围内，我们还是建议您购买一个低音音箱。

问：音箱应当直接放置在地板上，还是安装在特制的架子上？
答：目前音箱有多种形式可供选择，例如JBL Eon 1500自重仅38磅，您可以根据自己的需要将其安装在架子、墙面或直接悬挂在屋顶上。


技术问答


　　“我最近购买了Dynaudio BM5A演播室监听音箱，在使用手册中提到'煲机'。请问它具体是什么意思，为什么是必要的？”
煲机是指通过使用音箱播放音频使音箱的驱动环境磨合，以均衡其频率响应。最简单的方法是连续几天晚上以中等或中等偏低的音量反复播放CD。经过煲机的音箱其中频段更柔和低频段更丰富。

　　在煲机过程中您可以使用中等音量，但在煲机成功前要避免音量过大。如果您的音箱一两个月不使用，最好能够再重复一次该过程,但这一次的煲机时间就可以比第一次时间短。

　　每一套监听都需要作一定程度的煲机，但是其方法因生产厂家的不同而不同，所以在使用前请务必查看使用说明，在此之前不能使用过大音量，例如将音量开至11。

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损伤音箱的10大陋习


频繁发生硬回馈
如果您因为又长又尖的回馈音，耳朵感到刺痛，这意味着音箱同时也受到了损伤！而如果在音箱损伤后继续使用，就会使得情况更糟糕。
不正确的双路功放推动：分频过低高音放大过高。
务必检查音箱的规格以设置最合适的分频点和双路功放推动。
音箱系统数量不能满足声压级需要或合适的覆盖范围
添加音箱以提供额外的放大渠道而不是在同一音箱上使用更高瓦特。
尝试用室内系统来满足室外演出的需要
室外演出与室内演出相比多需要至少12db的音频输出，至少20db才能够满足其需要。
过多的使用均衡
经典的笑脸型均衡曲线对音箱来说是邪恶的微笑。请牢记均衡应该用于切割音频而不是加强信号。需要更多的高音？那就减少低音。需要更多的低音，那就减少高音。
错误使用压缩器/限制器
过多的压缩和限频缩短了音频文件和压缩器的寿命。
扩音器空间不足
如果您的扩音器动力不足（头上空间不够）就会产生削波，这会对压缩器造成损害。
音箱过热时突然发生瞬时现象
瞬时现象通常发生在关闭电源和插拔麦克时。

在信号到达有源扩音器前削波
这是由不正确的混频器增益分布或过热的线路信号造成的。
在损伤扩音器后仍继续使用
在音箱受到损伤后不检查分频点而继续使用。让您的耳朵作向导。如果输入清晰的信号仍能听到失真那很可能音箱出问题了。
“为什么在连接磁头和机柜时一定要使用音箱线缆而不能使用吉他线缆呢？”

　　首先，让我们来看看连接吉他和扩音器的线缆，脚踏箱等等的线缆。它们都工作在一个高电阻，小型信号的环境下。此外，它所传送的信号是以千分之一安培这一非常小的单位来衡量。所有这些都使得它们易受其他电磁干扰的噪音影响。而且它们经常被用于连接高输出阻抗的设备，例如电吉他，内置过多电容的线缆会极大的损伤高频，长距离传送时更严重。所有的屏蔽线缆都有电容，我们的目的是使线缆电容尽可能的低。

衡量吉他线缆或其他接线绳的重要因素：

低电容，防止高频损失
良好的屏蔽，防止电磁干扰噪音
表面有褶皱，经久耐用
“那么低阻抗怎么办?我不想在线缆中损失掉音量！”
这些线缆为高阻抗设备供电，即使是最便宜最粗规格最低的铜线在100英尺的传输距离内也只损失几欧姆。在实际使用过程中，在以几千欧姆的输入阻抗为音箱供电时，几欧姆的阻抗和零阻抗是没有区别的。（当然，极便宜的电缆并不合适是因为一下原因，可能电容过高，屏蔽质量不好）
现在让我们再来看看音箱线缆。音箱线缆的工作环境与乐器线缆的工作环境截然相反。音箱线缆将低阻抗的扩音器和喇叭相连接。此外，它们传输的电流更大电压更高。因此，它们不易受电磁设备的噪音干扰。但电阻会对电流产生非常大的影响。
衡量音箱线缆的主要因素：
低电阻，防止信号损失
表面有折褶，经久耐用
“那对屏蔽和电容有什么要求吗？”您也许会问。这两者在低阻抗线路中都不重要。只有那些电磁干扰极强的设备才会对电流大，低阻抗的主信号产生干扰。（这并不是不可能）至于电容，即使是非常大的电容其阻抗与扩音器的输出阻抗相比是极大的，因此对高频几乎没有影响。

“在我关闭Drive Rack PA数字音频处理器时，怎么才能避免发出滑稽可笑的'Kapow!'声？”

　　这个技术提示不仅仅适用于使用Drive Rack PA数字音频处理器的用户，它同样适用于所有使用音效增强系统的用户。
　　请务必确保每次使用音效系统时有源音箱都是第一件被开启和关闭的设备。
　　许多音频设备在开启和关闭时会释放电脉冲或瞬时现象而发出重击声。如果不加以保护这些信号会对音箱造成极大的损害。请学习以下开机顺序：

关闭所有话筒，混频器，外挂特效并且断开所有连接线缆。
首先打开外挂效果器部件。
接下来打开混频器。
然后是Drive Rack PA数字音频处理器。
最后，开启有源音箱。
关闭系统时，顺序正相反：

关闭有源音箱。
关闭Drive Rack PA数字音频处理器。
关闭混频器。
关闭外挂效果器设备。
这时，就可以安全的断开所有线缆了。

　　Drive Rack PA数字音频处理器的用户尤其要注意这一现象，因为如果在关闭扩音器前关闭Drive Rack PA该设备会发出独特的“嘶，噗”的声音。Dbx在其使用手册中对此作出警告：
　　重要警告：务必在关闭Drive Rack PA数字音频处理器前关闭有源扩音器。
　　为预防墨菲法则, 为防止在演出过程中意外的关闭Drive Rack PA数字音频处理器，混频器或外挂设备您最好使用不间断电源。

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环绕音箱的安放布置

　　以下的指导方针也许不能概括并创造出最好的环绕音效环境，但它们基于现存的国际参考标准适用于小到中型控制室的音效设置，为我们提供了一个较好的起点。我们的主要目标是创造一个音效环境，而该环境能够允许我们在一定程度上精确预测环绕混音在其他环境下的效果，尤其是家庭剧院环绕立体声系统。

　　虽然说各种户型都可以，以中场监听音箱和收听者位置的连线为基准左右对称的空间结构是最理想的。没有平行的墙壁的房间（包括天花板和地板）会有助于形成低频标准声波。理想的最低高度为3米(9英尺)。

前置音箱的安放设置

　　三台近场音箱（左，中，右）与基准位置的距离应相同。中场音箱应位于基准位置的正前方。以中场音箱和基准位置之间的连线为基准，左右音箱各成30度放置。每台近场音箱与基准位置的高度应相同。（1.2米4英尺）。所有近场音箱彼此之间保持20度的纵向倾斜角度，如果中场音箱需要放置在视频监控的上面或下面而使得近场音箱的声学中心发生变动，请尽量调节音箱使高音音箱尽可能成水平直线，这也许需要倒转或侧向倾斜并同时旋转中场高音音箱（如果可能的话）。在任何情况下，请保证音箱与基准点之间距离相等。

环绕音箱的安放设置

　　环绕音箱和近场音箱一样，应该与基准点之间保持相同的距离并与基准线成110度，它们可以被抬高但不能超过基准点以上15度，并且要与基准点保持等距离面向基准点。

　　虽然没有可视的图表作参考，但最简易的展示环绕音箱安置位置的图表莫过于想像您正注视着钟表的表面（不是数字钟表）。中场音箱应位于12点的位置，左右音箱应分别位于11点和1点位置，（实际上，它们应更靠近12点的位置）后置左右音箱分别在8点和4点的位置。根据这个图示，您就可以依照上文提到的角度和距离更精确的安放您的音箱了。另一方面，如果您曾经是那些嚷着“什么时候我才能用到几何学”的高中生之一，现在，您就可以试着应用啦。

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相关名词解释


Absolute Phase
绝对相位
在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力都会在输出时生成正极电压。如果信号正确的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，这会通过（大多数）扬声器在监听的位置上转化为正压波。这就是所谓的绝对相位：这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现。

Acoustic Lens
声学透镜
是用在扩音器中的一个机械装置，用于改善高频的发散以便声音分布和可听频谱更加一致。这种透镜是二战后贝尔实验室研究的产品，于1949年发布。其目的是想以光透镜聚焦光波的相同方式来聚焦声波。有个称为斯涅耳法则的公理就描述了这种对声音的折射，当声音穿过两种不同材质间的分界面时有不同的声速。高频扩音器中的声透镜就将一个单点音源发散成平行的声波。声透镜最初由JBL公司于20世纪50年代引入商业应用，主要有两种设计。第一种是斜盘式透镜，采用了一系列仔细计算过双曲线形状的透镜盘，这就形成了水平响应模式。这是最常见的声透镜类型。第二种是多孔板透镜集成，由一组穿孔的障碍物组成，在喇叭口处形成一个屏障。这些开孔的屏障实际上会产生在不同大小的中心终止的回响。尽管声透镜在20世纪70年代和80年代逐渐不受欢迎（部分原因是因为其易碎性，这使得它们用于便携式声音加强系统中具有风险），但是近几年来，这项技术又重新使用在高端家用音频系统中（特别是Bang & Olufsen的产品）。

Alnico
铝镍钴合金/磁钢
这是个由铝镍和钴所构成的复合词。铝镍钴合金/磁钢是一种强力、持久的磁铁合金，包含了铁、铝、镍，以及一种或多种其他成分包括钴、铜和钛。20世纪40年代以来，当一种特别高能的Alnico V研发出来后，铝镍钴合金/磁钢从此就用于扩音器构造中；它比一般的铁素体（铁）磁铁有着更好的能量质量比。电吉他的制造商也青睐铝镍钴合金磁铁，将其用于拾音，因为其坚固性及可分配的特性。Alnico II和Alnico V是两种常用的不同规格的磁钢。

Baffle
隔音板
在音乐行业中，隔音板是指用来防止声波相互干扰的隔离装置。隔音板用于扬声器箱体中。扬声器就安装于隔音板的表面，使用隔音板最初的目的只是防止从扬声器后部出来的声波干扰到从扬声器前部出来的声波。不使用隔音板，声波会相互干扰并消减，尤其是在低频时。为了让隔音板在低频时能实现隔音的功能，就得用很大很大的隔音板以便能防止波长较长的声波和其他声波相互间干扰和消减。扬声器箱体就用于实现隔音，其围住扬声器并防止了很多干扰。现代扬声器的箱体设计在基本的隔音板方式上又加入了各种小技巧和设计用于改善音效。一些基本的设计包括低音反射、声音悬留等。

Beaming
波束发射
这是扩音器（包括喇叭和高音扬声器）的一种现象，当设备正常的频散减弱时，较高频的信号就开始会直接从设备中发射出来，而不是散布到声区中。当听众直接站在扩音器前方时，听起来就像是设备只产生高频信号。当声音信号的波长小于设备（或者是喇叭口）的直径时，就会发生这种现象，除非采取特殊的措施来减少或防止波束发射。这就意味着在低频时18"的扬声器比10"的扬声器更容易发生这种现象，这也是一般不使用扬声器来再现高频声音信号的一个原因。在一定程度上，喇叭能解决这个问题，但在较高频时也会发生这种现象。在20世纪70年代，定向喇叭就被研发出来，大量用于改善这种现象，尽管也还存在些问题。

Combo Amp
组合放大器
这是除了一些类型的放大器如固态放大器和电子管放大器外，用于吉他放大器的不同的构造。组合放大器是独立的部件，在一个箱体中包含了放大器和扬声器，不同于其他单独在一个箱体中的放大器。

Damping
阻尼/减幅
在物理学中，这和减少波的振幅有关，不管是电力的或机械的。在声学设备中，是指机械方面的，用于减弱或减少钢琴、吉他、贝司等琴弦的振动。用于鼓和其他设备的消音也是有效的。在声学中，这可指减少振动或声学的反射率。例如，应用于声响减震器中，安装在墙体表面或扬声器箱体内，就能有效地减弱或减少声音的反射。

Dispersion
频散/声音分布
扬声器中发出的声音的有效覆盖角度。查看扬声器的说明书会看到这分为两个部分：水平角度和垂直角度（如90度x60度）。

Doppler
多普勒效应
多普勒效应，是以德国物理学家命名的（为什么总是有那么多以德国物理学家命名的词？），当音源相对于听者移动时，声音的高音会发生明显的变化。例如，当汽车接近我们时，听起来其喇叭声的高音很高，很刺耳，当其经过我们时，听起来高音就没那么高，喇叭声也就没那么刺耳了。这个原理运用于旋转式扬声器系统产生Leslie音效。喇叭相对于听众快速移动，产生一种颤音效果。有很多现代效果器部件都模拟Leslie音效，以及多普勒效应。如果一个扩音器有低频和高频信号，低频信号就会以圆锥形向听众移动（当然高频信号也这样，但低频更明显）。当这个现象发生时，听众听到的较高频的声音信号的音高就会以一定比例随着低频信号圆锥形的移动而上下变动。实际上这是高频信号经过了低频信号的频率调整，被称为“多普勒失真”。这就使得声音“混淆不清”。

Efficiency
效率
是用于衡量有多少输入扬声器的电能转化为声音。剩余的能量就转化为热量。大多数直接散热式扬声器的效率是1%或2%；号角负载式的扬声器接近20%的效率，有的能高达30%。高效率意味着使用较低动能的放大器也能达到同样的标准，但是也需要有低效率的扬声器，低效率扬声器的音质更准确，因为有更好的阻尼/减幅以及更少受到回响的影响。

Excursion
偏移
在音频领域里，偏移和扬声器的移动有关。偏移是指扬声器相对于其最初的位置前后（里外）移动的距离。为适应不同量的偏移设计了不同类型的扬声器。通常，低频驱动或超低频设计的扬声器比高频驱动设计的扬声器有更多的偏移。偏移较多的扬声器也减幅较差，声音听起来很松散，因此设计者必须找到一个合适的方式来进行设计，在选择扬声器时也要注意其箱体及应用。如果推动扬声器超过了其极限，可能会听到“破音”当音卷超过间隔撞击到磁铁底部（由于向内移动）或者滑出间隔（由于向外移动）。这被称为过度偏移或者“降至最低点”，通常会引致故障。

Ferro Fluid
Ferro磁液（冷却技术）
是一种ferro磁性的液体，意味着它会受到磁场磁力的作用。在磁场的磁力影响之外，ferro磁液的浓度和油类相似，是一种胶体溶液，但受到强性磁力作用后，就会变得比较硬。磁液通常用在扬声器中（尤其是高音扬声器），用于音圈和磁钢间散热。磁液放置于扬声器的音圈和磁钢的磁隙中间。磁场的磁力能让磁液自动定位，而不会四处流动，它比空气更利于音圈的散热。这样就能有更多的功率输入到音圈而不是转化为热量。

Grid
极板网栅/栅极
是很多真空电子管的电极部件（不用于二极管）。栅极在电子管中就像一种控制门。输入信号应用于栅极，并且作为栅极的电压根据信号的不同而或多或少地吸引从阴极发射出来的电子，使得它们穿过金属板。可以把栅极想象成水龙头，输入信号就是“试着”打开水龙头让水流出来的。这是放大器的基本原理：从功率供应设备中输出大量电压，并使用信号来控制多大量的电压经过并到达下一个设备（如扬声器）。三极真空电子管，其得名是因为有三个电极，其中的栅极就用做上述的功能。四极管就有两个栅极，一个和三极管中的栅极功能一样（称为控制栅极或者栅极1号），另一个（称为帘栅或者栅极2号）是用于减少控制栅极和金属板间的电容。过多的这种电容会导致电子管中输入电路和输出电路的联结，使得放大器不稳定。对帘栅施加正极电压就会在控制栅极和金属板之间产生一个静电屏蔽。五极真空管就又增加了一个称为抑制栅或栅极3号的电极。由于其它电子大量撞击金属板，抑制栅防止被金属板反射回来（称为二次放射）的电子，返回到施加了正极电压的帘栅上。电子转向金属板，就增加了真空管的总效率。

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Half Space
半场
当一个扬声器或其它音源设备放置在一个空旷的地方，发出的声音就会向各个方向传播（当然，这取决于扬声器箱体的设计）。当一个音源置于一个固体屏障的对面，例如一面墙，同样的能量就会被屏障反射回这边的空间中来，或者是“半场”中。这会在半场中产生加倍增强声音能量的效果，音量以每3dB增加。这个现象在较低频的声音信号时更明显。将立体声扬声器放置到一面墙的对面，在听力场中，你通常会发现低音更重。高音就没有那么明显的效果，因为高音的方向性更明确，而且高音喇叭安置在音箱箱体的前部，其就是在一个半场环境中运作。而另一边，低频信号能穿过扬声器窄的箱体，但当它们遇到墙（甚至是家里那种标准墙面）的时候，更多的能量就被反射回房间中。很多扬声器在制作工厂中就被预先调制好了以便产生这个现象。

Impedance
阻抗
阻抗用欧姆衡量，是指接交流电的电路或设备的电阻。这种交流电电路可以是任何两个音频设备连接在一起，如一个扬声器和一个放大器连接，传输音频信号。低阻抗的扬声器比高阻抗的扬声起能有更大的功率（瓦特），其它所有设备也都是这样。为了产生同样的功率，也就使得放大器有更大的压力。如果阻抗过低，放大器无法处理，并且会发生不好的事情。大多数现代电子音频设备都有着极高的输入阻抗，因此能够被较低的功率输出所驱动。这也是如今的高品质音频设备造价很低的原因之一。

Limiter
限制器
限制器是一个动态处理器，类似于压缩器。实际上，很多压缩器装配适当的话可以当作是限制器来使用。主要的区别就在于用于减少增益的比率。在限制器中，这个比率被设置得尽可能接近无穷大:1（不管输入信号怎么改变，输出电平都保持固定）。这个思想是限制器设立了一个最大增益量，并防止信号变得比设置量更大声。和压缩器一样，限制器被用作各种用途。有一些：当使用数字录音机时最大化信号电平同时防止失真，防止信号链过载，当用户使用耳机监听时设置最大音量水平进行保护，保护扬声器和放大器避免冲击等等。任何时候你想要设定最大增益限制并防止信号经过，限制器就是你要选择的工具！

Monitor
监控/监听
这个术语应用于音频和视频技术中有很多意思。作为一个动词，监控意味着监听音源，如录音音轨或者混音台。在录音环境下，监听就是用扬声器回放现场声音信号，并将其录在音轨上。监听也可指天才音乐人使用的特殊混音（监听混音），通常是通过耳机对演奏的音乐进行参考和处理。这有时称为提示混音。在声音加强方面，监听是指扬声器系统和/或耳机系统，用于将音频节目进行常规调音并传输给表演者。运用于电脑方面，监控是指CRT阴极射线管或平面LCD液晶显示屏，用作显示程序或表演的视觉图像。

Neodymium
钕
元素周期表中原子数为60的元素（符号是Nd），钕是一种银色的稀有金属元素，大多用于制造有色玻璃。但有时也用于制造磁体。钕磁铁比其它材料制造的磁铁更强力，因此便于用于音频工业，因为制造商可用其制造更强力的话筒和/或扬声器驱动。例如，使用钕磁铁的话筒，和其它不使用钕磁铁部件的话筒相比，能有6dB（或更多）的输出量。

Omnidirectional
全方位的
顾名思义，就是所有方向的。在音频业中，如果话筒能从所有方向都进行拾音就称为全方位的。如果扬声器能向所有方向传输声音也被称为全方位的；这就倾向于是指带超重低音和低频驱动的扬声器。通常，低频和高频相比，低频是偏向于全方位的，而高频则是方向性较明确的。

Piezo
压电
压电性或压电效果的简称。压电性是发生在有的物质当一端受到压挤或机械压力时，另一端释放出电荷。当对这种物质施加电压时，也会发生振动现象。石英就是熟知的有压电性的物质之一，通常被制作成小块的材料，称为水晶，用于频率标准。一个特定大小和形状的水晶在施加电压时，是以一个可预知的和稳定的频率振动。这就使得水晶成为一种制作数字音频设备部件（如表或钟）的理想材料。压电性的元素也可以用于各种变频器中，如留声机唱头、话筒和扩音器。压电性话筒体积很小，有着较高的输出，而且成本低；尽管如此，其频率响应不够理想，因而对话筒要求严格的话无法使用。压电扩音器通常是以高音喇叭的形式出现，或是较高频的元件。一般在5kHz和以上范围时失真较少，但并不广泛用于声音加强系统，部分原因是其输出水平较低。需要用几十打一般的压电高音喇叭才能达到和一个中等大小的压缩驱动相同的输出量。

Phantom Image
幻相声像
在多声道音频回放系统中，在任何两个（或多个）扩音器之间产生幻相声像，产生出现额外的扬声器的幻相，或者是（更重要的是）增加了声空的现实性。例如，在简单的安装有左/右扬声器的系统中间，如果系统设计得好以及音频信号传输得好，就可能产生一个合理的幻影中心声像。

Quarter Space
四分之一场
当一个扬声器或其它音源设备放置在一个空旷的地方，发出的声音就会向各个方向传播（当然，这取决于扬声器箱体的设计）。当一个音源置于一个固体屏障的对面，例如一面墙，同样的能量就会被屏障反射回这边的空间中来，或者是“半场”中。当扬声器置于两面墙的结合处时，如房间的角落处，就称为位于1/4场中。这会比在半场中的扬声器的音量水平增加3dB（尤其是低音频率），比在空旷环境下的扬声器增加6dB。这个现象更多的信息参看WFTD的“Half Space半场”。

Re-Amp
已录入的前置效果回放
通过放大器（也可能是扬声器）之类的设备回放已经录入的前置效果的过程。随着DAW系统普及性和灵活性的增加，这已经成为流行的吉他录音技巧。一个录音师可能会录入吉他信号干音，抑或甚至直接是吉他的原音，而不经过任何放大器、前置放大器或效果器，之后再通过吉他放大器或其它前置放大器或处理器对原始音轨进行处理。将DAW输出的吉他原音或干音（或其它音轨）发送到放大器中，再从放大器中传输出来，通常使用话筒对扬声器录音，再记录到DAW的其它声道中，就完成了这个过程。有时，这个过程也可以通过DAW的内置插件来实现。最终制成的音效可能再被转录到另一个音轨，或者只是作为现场设备用于混音。这使得艺术家或工程师能最灵活得使用这个音效，作为处理过程的一个步骤。通常吉他音效直到mixdown（混缩）处理后才最终完成。虽然这个技巧是大多用于吉他录音，但也可用于贝司、键盘录音，甚至有时用于人声录音或鼓录音等，以便获得特殊的音效。

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Slope
斜率/跨度
在音频滤波器中，斜率/跨度是指一旦截止频率经过滤波器，滤波器会以多快速度来减弱频率。跨度是以多少dB/八度音阶来计算。例如，一个高通滤波器的截止频率是4000Hz，跨度是6dB/八度音阶，高于4000Hz的每八度音阶（频率加倍）频率将6dB递减。跨度由滤波器的“指令”来决定，或是由包含的极的数量决定。第一个指令或是单极滤波器的跨度为6dB/八度音阶。第二个指令，或是两极滤波器的跨度为12dB/八度音阶，依次类推（跨度根据每个指令或极每6dB/八度音阶递增）。在滤波器的设计中，调制正确的跨度是非常重要的。例如，这决定了均衡器如何准确地消减或提升一些频率而不影响另一些。对于分频器来说，跨度也很重要，能将超出截止频率的不需要的频率传输到放大器和驱动（典型的分频滤波器的跨度是在12-24dB/八度音阶的范围）。有时，有分频特征的滤波器选择跨度以便响应能达到特定扬声器的设置。

Surround Sound
环绕声
环绕声是多声道音频回放模式，包含了至少三个扬声器（左、中和右），但更普遍的是有五个或更多。第一张Motion Picture图片公开显示了多声道声音，是由Disney Fantasia于1941年发表的，但直到20世纪50年代早期，随着四音轨CinemaScope立体声宽银幕电影系统和Todd-AO陶德宽银幕六音轨模式的出现，多声道模式才成功运用于商业。随着电影业对环绕声技术产生最大的影响，消费者才看到了其应用于商业成功的快速发展。如今，环绕声回放系统典型地包含有5个扬声器和一个超重低音，构成了环绕声5.1系统，就和电影院的音响系统相似。5.1系统采用了前左、前右和中置声道，两个环绕声道（通常位于听众的后方或听众的左侧和右侧），以及一个超重低音声道。杜比数字环绕编码技术最早能在1995年的Laser Disks中看到，之后随着近年来的DVD革命而普遍应用。如今，DVD视频、DVD音频和各种其它环绕声模式（包括电缆和VHS家用录像系统）都走入了普通消费者的家里。

Test Tone
测试音
用于测试目的的预先确定的电平和频率发送的特定波形的音调，如为了帮助度量，或帮助确定最适宜的扬声器的摆放位置，测量声压电平，并调准音频系统的增益。理论上，测试音是固定的所想要的纯波形的音调。但实践中，很多测试音都不是完美的波形成的，优质的测试音一般是直接由相对优质的设备（通常是某种类型的振荡器）所产生的波所得出的音调。

Transondent
明晰
这偶然显现出来的音质的明晰对于音频爱好者肯定能留下极深的印象。明晰就是声音经过时的清晰度，类似于对于光来说的透明度。流行的滤波器和扬声器的栅网是两个为了有更好的表现而需要调制明晰的部件。

Virtual Dolby Digital
虚拟杜比数字
杜比实验室已经为电脑、电脑游戏和视频游戏开发了三种类型的虚拟环绕声处理。当执行“虚拟”功能时，就产生了“幻相”扬声器，作为实际的扬声器的补充，用于供给接受到的音源。杜比虚拟数字技术是以电脑模式来执行数字杜比。用这种方法，首先一个杜比数字解码器译解数字比特流，并且产生一个5.1声道的信号。然后产生一个“幻相”声道，提供接受到的并不存在的中置声道信号，而且两个环绕声道经过额外的DSP数字信号处理电路的处理转化为“虚拟”环绕声。所以信号的声道都只由两个扬声器提供。当单个听众位于左和右扬声器的中间时，这个系统呈现的效果最好。在应用虚拟杜比数字技术时，有的电脑会通过一个杜比数字解码器来译解数字比特流，并用“downmix缩混”功能来将5.1声道的信号转化为杜比环绕编码的立体声信号。这个两声道信号会经过一个两声道声卡，并经过一个外置的或内置的Dolby Surround Pro Logic解码器处理，以提供四声道的声音——左前、中置、右前和环绕声。如果愿意，可以将中心声道调制成“幻相”模式，但是左前和右前声道需要四个扬声器，以及要两个环绕扬声器在两侧或听众的后方。

Woofer
低音音箱
使用多驱动扬声器系统的低频扬声器。有时用于极低的频率就称为超重低音。低音音箱通常是较大的扬声器（12"至18"），但这个特定的大小并不是要求的或定义的特征，而是准确再现很大振幅的低频信号的能力，就要求有大的冲力或偏移（扬声器里外移动的距离）。在很多扬声器系统中，多个驱动就用于低音音箱中，是用于产生最低的频率的部件之一。

Xophonic
Xophonic混响器
20世纪50年代，由无线电工匠为家庭使用制造的人造混响设备。Xophonic混响器基本上都是一个书架大小的扩音器，包含有一个小的扬声器和一个大约50英尺的管道，管道另一端有一个话筒。这能产生大约50毫秒的延迟，并在混响器内部和原始信号进行混音，然后通过一个单独的放大器和扬声器发送到房间中。Xophonic混响器是专门设计的第一款家用信号处理器。它迅速流行起来，直到立体音响音效再现系统的出现才消失。

Zip Cable
集线拉链
这个术语用于指低规格、便宜的扬声器电缆。这种类型的电缆通常也指“灯线”。这类电缆和普通的低功率电线相似。

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路过，我分享，学习了啊 ,多多交流啊！