EQING DURM麦克风的均衡处理：如何对顶置麦克风进行录音

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EQING DURM 麦克风的录音往往缺乏激情、能量和明亮度——这些特质有助于推动混音向前发展。然而，调整 EQING DURM麦克风的均衡并非能通过简单的步骤公式来完成；每个混音都是独一无二的。在对高置音轨进行均衡处理时，有几个重要的因素需要考虑，而本文将讨论这些因素。
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如果你想要更自然、完整的鼓组声音，你需要利用EQING DURM 话筒捕捉所有元素。如果你只需要EQING DURM 话筒中的镲片，可以使用高通滤波器去除低音鼓和鼓身。在此过程中，我们通常建议使用线性相位均衡器。

在接下来的章节中，我们将探讨在EQing 和调整顶置话筒以适应你的曲目时需要注意的关键点。将分享一些实用技巧，帮助你获得最佳效果。
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& L" V2 }; F* b& R4 t/ ^立体声对话筒的相位对齐


假设你已经录制了麦克风并准备开始处理它们。首先需要考虑的是相位对齐。如果音轨相位不一致，信号可能会相互抵消，导致你失去频率谱中的重要部分。

虽然相位抵消最常见于低频段，但高频段也可能受到此问题影响。在进行均衡处理或其他进一步处理之前，请确保音轨已正确对齐。

信号清理

尽管信号是通过两支独立的麦克风同时录制的，但我们的处理方法是先分别处理左声道和右声道（频率方面）。

* Z8 }% `/ A6 M$ s! h0 U4 J你永远不知道一个麦克风可能会拾取到另一个麦克风没有拾取到的内容。因此，不要忽视这一步。虽然这只需要很少的时间，但你可能会发现一些在立体声中听起来不明显但需要清理的内容。
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完成这一过程后，继续剪切掉不需要的区域。我们的建议是，在信号中保留军鼓并去除底鼓，因为底鼓在后续播放整个鼓组时可能引入声音抵消。
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) |9 r" D4 ^$ I: _4 V4 R一个简单的高通滤波器即可实现干净的 overhead 麦克风声音，并让 overhead 麦克风听起来自然。为了避免混音缺乏活力，应在去除刺耳音调前先处理钹。
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仅在完整录音中存在令人烦躁的共振时才应用衰减。如果钹声略显突出，可适度使用去齿音器来抑制高频部分。

, H5 X5 {) i9 q! m4 s若某些打击声导致麦克风产生过多刺耳声，可适当削减高频部分。完成清理后，继续进行其他处理步骤，随后返回进行创意均衡调整。

' b# W; ~% l: f& C' |$ `创意均衡调整
在此阶段，如果你已为 overhead 话筒应用了适当的压缩量，使其能够在混音中脱颖而出并与其他鼓组元素和谐融合。这将为你带来整体更具凝聚力和透明度的鼓组音色。
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# F7 @+ A/ f, z& s; {( i  ^现在，事情变得有趣了。这是尝试你任何关于让overhead轨声音出色的技巧或方法的绝佳时机。通常有两种方法可以实现这一点：
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0 i: `& k' }2 j" [% h+ l首先，你可以单独对每条轨道进行均衡处理——先提升左侧麦克风的频率，再提升右侧麦克风的频率。或者，
你可以将overhead轨道分组，同时对两条轨道应用均衡器，使调整效果对两条轨道产生相同的影响。
我们建议使用模拟均衡器或模拟均衡器插件仿真，为信号增添一丝“质感”。即使改进幅度微小，也要记住：1%的提升依然是提升！

如果你在处理复古或老派音乐，经典的Pultec均衡器是个不错的选择。对于更现代、流行的声音，可以尝试SSL均衡器。如果你在混音流行摇滚或现场乐队，API均衡器通常是我们首选。这种方法一直对我们有效——也许对你也有用。
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在选择要提升的频率时，我们推荐一个简单技巧：将均衡器作为音量平衡器使用。提升你希望在顶置话筒中脱颖而出的元素的核心频率，相对于其他元素。


立体声均衡器技巧
9 o8 H8 {2 s2 P& T4 a2 Q0 @例如，如果你的钹声过强，而踩钹在混音中听起来稍低，尝试找到踩钹所在的频率并稍作提升。我们发现，在这种情况下使用动态均衡器效果最佳，因为它只会在大钹实际演奏时提升其频率，使其声音略微变大。有时，即使提升1dB也足以产生明显效果。
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同样的原理也适用于军鼓。军鼓通常更容易混音，因为它们占据自己的频率范围，与钹或大钹的频率重叠较少。以下是我们常用的一个小技巧：
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0 y6 ~8 c# ^  I2 a* N! v* W第一种方法——单独均衡声道：将左侧话筒硬声像定位到左侧，右侧话筒定位到右侧。然后，在左声道提升右侧军鼓，在右声道提升左侧军鼓。这种技术可以增加立体声宽度，并为顶置话筒增添有趣的特性。确保为每个军鼓提升不同的频率，以产生更明显的效果。
  v' g. z* V8 H) y# q' q% J第二种方法——将顶置话筒作为一个整体进行均衡处理：使用允许为每个频段选择立体声场侧面的均衡器。例如，FabFilter的Pro-Q3具备此功能。在此基础上，采用与上述相同思路，但通过一个界面操作。提升左侧军鼓并设置均衡频段影响右侧，提升右侧军鼓并设置均衡频段影响左侧。
7 ~! j" _3 L* h8 u( \9 {为何要将EQ侧面设置为与军鼓位置相反？这样做能从听众视角混音鼓组。这种方法一直效果良好，我们个人更倾向于此。

& y- U' P6 B1 l从鼓手视角混音并无不妥——这仅是个人偏好问题。在做出此类决策时，完全取决于你或你合作的乐队。

如果你在制作自己的音乐，选择让你感觉最舒适的方法即可。但如果你在为乐队混音，我们建议你询问他们的偏好，并听取他们对鼓的均衡处理方式的意见。

; |( }' H& }1 W4 x/ x- |EQ调整的上下文应用
作为最后一步，你可以将与处理过头话筒时相同的整体EQ应用于所有鼓组。确保所有鼓轨均路由至一个立体声组，然后对该组应用EQ。这将使你能够利用之前调整的信息，为鼓组创建完美的母带EQ。
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5 \0 S9 b9 ]/ L5 H" G此处的目标是逐一检查每个元素，确保鼓组作为一个整体、协调的乐器被正确均衡。这是你对频率谱进行最终微调并完成对顶置话筒和鼓轨处理的绝佳机会。

结论
通过本文所学内容，你应能对顶置话筒进行均衡处理并获得理想音效。需注意，每个人的原始鼓轨略有不同，因此你的均衡设置可能与他人不完全一致。
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4 a; w$ w" S0 k% ^2 }3 {8 _花时间尝试这些技巧，直到你获得想要的鼓组声音。虽然你的耳朵是主要参考，但别忘了使用频谱分析仪来查看你正在调整的频率。不过，最终决策时仍要相信你的耳朵。
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6 N4 ~* C+ E7 c1 B8 T如有任何疑问，欢迎在下方评论区留言。我们乐意为你澄清问题或进一步讨论相关话题。