通过三枚全尺寸动圈单元打造出科学的重低音耳机，水月雨和鸣

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水月雨今年针对耳机的“多单元复杂分频技术”专门开辟了一个全新系列，名为XTM。该系列旨在探索各种“尚未被尝试过的”，与品牌一贯格调有所不同的技术路线，打造截然不同的新锐产品。

首款耳机是数周前发布的3000元档的“流星”，第二款就是本篇要谈的售价1499元的3动圈HARMON“和鸣”。

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区别于常规多动圈设计方案“大动圈+微动圈”的组合形式，水月雨这次是直接将三枚全尺寸（φ10mm）动圈单元装入了“和鸣”腔体中（4声腔分频）。具体是一枚10mm玻璃球顶复合振膜负责中高音，外加两枚10mm纸盆复合振膜负责低音。

设计目标是希望它们能够“和谐共鸣”，呈现出符合头相关传递函数的目标频响特征。然而实际最终音质却还超出了预期，官方表示“和鸣”在拥有符合VDSF（虚拟扩散声场）目标频响特征的基础上，还呈现出了多动圈耳机的高素质和动态、准确的音色和声像、还原级的悦耳调音。

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那具体“听着”如何呢？文章后半部分是音质描述和与各种耳机的对比。

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包装

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酷酷的简约陈列

圆桶收纳包、可换插头的耳机线、一种类型的三对深灰色经典耳套。

不规则凸面的腔体，看着比较肥，实际佩戴舒适度很高。

它的设计风格也略微有些索尼XBA-N系列的特征

总之是好看的。

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易推性：官方灵敏度数据经换算大约是97dB/mW，是标准的“吃推力”耳机。

想感受其澎湃的低音和丰富的高音细节，常规设计的手机小尾巴或便携播放器的3.5耳机孔，大概率没戏。不过，大多数拥有“平衡口”的中、高档前端都可以把它推到位。比如索尼ZX706或山灵新出的M3 PLUS。

声音特征：

大声场、高密度，松弛而汹涌的低音，距离感适中的柔和人声，人声与低音无相互干扰，较为丰富且明确的高音细节，中高频亮度适中。

中小音量下有源自极低频的正常“闷”感。高频空间比较通透。

整体音色饱满、柔润、大气。相对于水月雨品牌某些轻微偏干、动态强劲的“录音室监听味道”的动圈耳机，同为动圈的“和鸣”，“音乐性”高了不少。

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图为外媒测试的“和鸣”频响曲线。目测是一款“重低音”型科学HIFI耳机。回顾水月雨过往，似乎没有哪款能在“低频的量感”上与这款匹敌。

三频分布方面，“和鸣”的低频响应趋近哈曼2019，能量非常充沛，足矣支撑宏大的音乐叙事。而把中、高频结合起来看，其低频的控制力也是非常不错，不易有拖沓或过度下潜引起的三频失衡问题。

200-1000Hz的平直感似乎超越了水月雨千元内所有型号，再配合非常贴合自家VDSF（虚拟扩散声场目标曲线）的中高频幅频响应，泛中频区间的音色自然度和还原性也势必会非常理想。

区别于哈曼2019，“和鸣”5kHz往后并未有更充足的高频隆起以抵消低频的倾轧，故在高频泛音的“明晰度”上，若前端推力不太够或遇到的音乐编曲很复杂，且音量又小，是有可能会让人觉得不特别充分。烧友可能会为之更换前端、线材或耳套。

但也因5kHz往后的收敛，其相比哈曼2019特征的某些耳机，在大音量下的人声饱满度也会更高，听着更温和，更亲切。

受益于5kHz往后圆滑平缓的滚降和很科学的中高频亮度，“和鸣”在低频松弛度和清晰度的平衡上，也表现得比较好，不过实际听着，它还是更偏“松弛”，而这种轻微的慢速也带来了些许“箱子味”。（比IER-Z1R的低频在速度感和动态上稍胜些）

于我而言，这款耳机感受最好的时候，要么是在大音量下，要么是小音量。这两个貌似“极端”的响度，它的爽感和美感会最吸引我，也更能让我投入音乐中。

以下是与其它一些型号的对比，方便各位进一步认清它：

→对比水月雨星野2代：

星野2是个“爽感”型大声场耳机。其低频量感和高频亮度都很不错，但稍显“暴力解析”。原因主要是它3kHz到4kHz附近的增益相对厂商VDSF目标曲线稍多了点。这种略显强势的明亮感对追求严谨HIFI的人来说，可能会有所不适。不过我还挺好这口的。对了，它的低频量感在水月雨的有线耳机产品中，差不多是仅次于“和鸣”的那个。整体听感虎虎生风，张力十足，高频细节明显。

两者对比，“和鸣”的低频量感和爽感胜出星野2，然后人声的重心位置和自然度也更优，高频的亮度控制也更好，听着更还原，更耐听。略显可惜的是高频明晰感和空气感略逊于星野2。

→对比水月雨KADENZ：

KADENZ像是“小场景”结像。它把所有声音都拉到耳边，让你以很近的距离感知不同频域的威力。其结像密度很高，音色还原扎实，泛中频有些怼脸，全频饱满度和密度都很高。可惜的是，不易呈现前代KATO时期那种“远景化的声场”和“泛音远去的美妙余韵”。

两者对比，“和鸣”真正拉出了一个具有纵深和高度感的立体声场。同时人声也相对KADENZ远了点，高频泛音也因此多了点，那种泛音渐逝的美感更醉人一些。

而以上这些表现，也让“和鸣”更容易烘托出大场面音乐中曼妙的意境。

音色方面，“和鸣”全频都比较柔和，自然度更高，这与KADENZ相对偏刚性的“监听”味不同。另外，“和鸣”内置的玻璃球顶膜片对高频的自然感展现上，胜出了KADENZ的TAC钻石镀层膜片。

→对比Blessing 3：

Blessing 3的低频量感相对“和鸣”来说，更克制。200-1000Hz，两者有着相近的理想的平直性。高频方面，相对于自身不算丰厚的低频来说，Blessing 3的6kHz稍显突兀了点。不过，从音乐性角度，这却是某种点缀。毕竟它的中下盘实在是太“温水”了。

总体来说，Blessing 3中、下盘的自然度比“和鸣”更好，会更具“宁静致远”的美感。而“和鸣”那种基于重低音的音乐性与比较科学的中高频结合，却更容易给出限定于“HIFI”大框架中的音乐性爽感。

→对比索尼XBA-Z5：

索尼十几年前的这个圈铁旗舰，和水月雨3单元动圈耳机“和鸣”一样，都凭借强势的低音营造出了宽广且有纵深感的声场。不同的是，索尼一向不太重视人声的鲜活感和亮度，所以，听Z5，很多人都觉得像是闷在被子里感受细节。

Z5像是索尼为打造“音乐现场感”耳机的某种尝试，它适度压低3kHz，明显抬升5kHz和极高频，造出了一个庞大的声场，同时也清晰定位出了每一个中高频细节，并自然而唯美地揭示出泛音飘逝的去向。

“和鸣”与之不同，即便它低频同样强势，但其余频段仍盖有水月VDSF的印章。相对Z5，它的人声明显正常（实际是比较居中），中气足了很多，对乐器基频音色的亮度和自然度会还原更好。

稍显可惜的是，高频丰富性稍稍逊色一点，但挽回一局的是高频密度。

至于低频的味道，“和鸣”更特别一些，它有着独属于自己的美妙。只是，这个味道具体咋形容，我一时半会还真找不到特别合适的词儿。就感觉它的冲击带有很高的密度，一块块滚落压向你，有着轰隆却不轰头的高级和鲜活。同索尼Z5那种铺天盖地的低音包围感不一样。

结语：

低音多的有线耳机其实也不算少了，但能多到“和鸣”这个份上，且还有整体很高的平衡性和控制力，音色不噪、不干、又不硬的，目前貌似就它这么一个。

而由于“XTM系列”耳机在技术上先天具备的“创新”精神，我个人对它也是很看好。当然，水月雨也确实需要这么一个能够开拓风格的系列，去丰富自家的调音路线。

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