Wolff Audio 推出 500 系列 FREQ 均衡器模块:来自混音真实世界评测

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Wolff Audio发布来自公司联合创始人 Paul Wolff 创建的 500 系列均衡器模块 FREQ，该均衡器将经典 EQ 的品质与现代设计的准确性、灵活性相结合，将其称为 “万能均衡器”，并以简单、直观的操作快速完成均衡处理任务，从微妙、非常平滑的音调变化，到通过使用深 1/3 倍频程、高 Q 值凹槽解决问题的精确跟踪均衡器，或者当你希望应用更加 “丰富多彩 ”的增强/削减效果时。



举例-Q 均衡器的 Q 值跟踪所应用的增强或削减量。较大的增强/削减会使宽度变窄，而较小的增强/削减则会使宽度变宽。所有四个频段都是比例-Q 均衡器，高频和低频部分可切换为极低 Q 值的钟形曲线，即 Wolff 版本的搁架均衡器。



Freq均衡器使用定制的 Cinemag 混合镍/钢芯输出变压器，其最大输出为 +28 dBu。

驱动变压器的合成放大器是一个定制的四功率电路，使用四个 OPA2134，如果需要，也可使用分立运算放大器模块进行修改。Freq 具有一个旁路开关，安装在高中音和低中音部分的 1/3 倍频程开关之间。Freq 上的所有开关都会触发继电器，从而延长了使用寿命， 永远告别嘈杂、噼啪作响的开关。


对于使用过 500 系列单插槽模块的工程师/制作人来说，Freq 的前面板控制非常熟悉，包括四个连续频率控制和四个增强/削减旋钮。

从顶部开始是一个高频搁架式均衡器，顺时针全速运行时的频率范围为 2 kHz，逆时针运行时的频率范围为 20 kHz，升压/降压幅度可达 ±15 dB。配套的低频段均衡器也具有 ±15 dB 的增强/削减功能，全顺时针方向的频率范围为 25 Hz，逆时针方向的频率范围高达 700 Hz。高、低频段均为 1/3 倍频程宽，增强/削减高达 15 分贝。

我喜欢所有四个频段的增强/削减控制在 0 dB 时都有稳固的中心点，从高频到低频选择所需的频率也能得到同样的保证。这种一致性使这些控制按钮在录音室昏暗的灯光下也易于找到和调整。在我的控制室里，我将它们放置在一个八插槽的 Wolff Audio Bucket 支架上，与混音位置相距一臂之遥，方便我在监听器之间进行调节。


Freq 的独特功能之一是高音和低音均衡器部分的蓝光宽幅按钮。切换时，这些部分的比例-Q 均衡器会变成 2.5 倍频程宽、固定 Q 值的钟形均衡器。你可以在同一频率下立即试听宽峰值均衡器和比例-Q 均衡器。我发现，在录制鼓声、键盘声和人声时，Freq 的这一功能使其成为一个出色的跟踪单元，可以有多种选择！


在具有固定 Q 值的宽频模式下，从均衡器的中心频率开始，大的提升或削减都会被缓缓滚降。这可以防止不必要的超高或超低频率提升（使用传统的搁架）削波 Freq 的输出和/或其后链中的处理器。你可能不会立即听到这种失真。

中频分为两个部分，分别与高频和低频部分重叠。高中频部分位于高频部分的下方，频率范围为 350 Hz 至 10 kHz。正下方是低中频部分，频率范围为 75 Hz 至 2 kHz。两个部分都有各自的固定 Q 1/3 倍频程开关，默认位置（开关未点亮）为比例 Q。

当任何一个中音部分的 1/3 倍频程陷波按钮被激活时，Q 值将变为固定的 1/3 倍频程，从而有助于在指定频率上设置陷波。由于两个中音部分以及高音和低音均衡器相互重叠，因此可以在削减一个频率的同时提升同一频率，削减的频率窄，提升的频率宽。这就像资深工程师所熟悉的老式 Pultec EQ 技巧一样。


我第一次使用 Wolff Freq Equalizer 是为了混音中的一段踢鼓音轨。这面鼓与低音吉他 “融合 ”得并不好，因为低音吉他的双轨是八度的高音模糊低音。我希望踢鼓能有更多的亚音速推动力，同时又不会听起来很闷。

在底鼓音轨上，我使用宽频模式在大约 30 Hz 处增强了 2 至 3 dB，然后同样在宽频模式下，在高频部分，我在 5 kHz 处增强了 2 至 3 dB，以获得更明亮的打击效果。我使用蔚来 1176LN 音质均衡器对频率均衡器进行了调整，该音质均衡器具有快速启动和释放功能，音量比为 4:1，其仪表读数约为最大增益降低 3 至 5 分贝。最大的帮助来自 Freq 的中低音部分，在 1.2 kHz 处有一个深 1/3 倍频程的 10 分贝凹槽，为低音的模糊音色清除了一些空间。我可以很容易地 “调整 ”这个凹槽，因为它可以穿过踢鼓的纸板音。

接下来，我想看看 Freq 如何处理主唱。我在主唱音轨上使用了两个 Freq，并在同一人声的副本（多个）上使用了另一个。其中一个问题是，当歌手从自然的男声音域转换到副歌时，音调会有很大的差异，因为自然的男声音域在诗句中听起来很暗，但在副歌中转为全声部时往往会很尖锐。在将诗句和副歌的人声移到单独的音轨后，我大致实现了自动电平和声道切换。


对于副歌，Freq #1 HM 部分在宽频模式下能很好地定位副歌中讨厌的、刺耳的中频峰值频率，然后将其切换到 3 kHz 处的 1/3 倍频程凹槽。我还从 10 kHz Wide 开始，使用频率 #1 在 “S ”区域上方增加了 +2 dB。但我不能在唱诗时使用该均衡器设置。

2 号频率用于音色较暗的诗句，我保留了 10 kHz Wide 增强，但幅度较小。我使用低频部分的高通滤波器，从 200 Hz 开始，设置为 -2 dB。通过使用两个中音部分，LM 部分在 500 Hz 时削减了约 1.5 dB，HM 部分在 3 kHz 时提升了约 2 dB，从而解决了音色暗淡的问题。

所有这些处理听起来可能有些夸张，但通过使用宽泛、低 Q 值的峰值均衡器和最小的宽增强，结果是声音变得更加清晰，主音听起来更加前卫，可以使用后续的压缩器或限制器。

立体声总线
最后，我想尝试将一对 Freqs 设置为立体声总线均衡器。对我来说，立体声母线上的立体声均衡器是一个神圣不可侵犯的位置，它负责最终确定和塑造整个混音的声音。我通常会在立体声压缩器之前插入它，尤其是在准备母带处理、流媒体或混音审批时。

一首混音效果良好的歌曲，加上出色的表演和精心录制的乐器，只需要细微的打磨即可。Freq 的四个频段可以从温和的高低比例增强开始。两个中音部分可用于剔除或提升中音，或用非常宽的钟形均衡曲线提升频率。Paul Wolff 的 Freq Equalizer 500 系列模块就是一切均衡器，我随时都会向任何人推荐一对。

售价：787 美元


官网： www.wolffaudio.com