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发表于 2023-1-30
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压缩提示和技巧：10 大压缩方法
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! G6 k( k" C6 K9 y4 |' l; p% D压缩是当今制作人最不可或缺的工具之一，它使他们能够增加乐器和人声的冲击力、音量和一致性，通常会对他们的声音产生积极的"模拟"影响。
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0 p! l2 ]2 l# j3 u) P/ H得益于当今虚拟效果的强大功能和经济实惠，维护优质压缩器插件库从未如此简单，并且有数百种可供选择，包括流行的 solid 和 VC 系列。 ~ i* }* s L. M1 h
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了解如何使用设备是一回事，但知道如何使用它又是另一回事。有时最好的压缩技巧并不是绝密的公式。了解准系统基础知识，了解其他技术，了解最终目标比什么都重要。
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) ^' V! b& f. K8 iyoutobe视频链接:https://youtu.be/L2I5ITIZagk
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8 _$ e: Z4 S6 K, W+ A+ _1. 设置释放时间以匹配歌曲的节奏6 U7 A- a1 |% }$ ~$ ]% f# I8 Z7 t
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在压缩机中，释放时间是指在压缩机脱离之前信号降至阈值以下所需的时间。与启动时间类似，它表示压缩机随时间缓慢脱离的速率。换句话说，这不是压缩机在给定时间段后突然停止压缩的动作延迟。. e5 @4 S! s/ a3 }' k
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在处理非常短的释放时间时，较短的释放时间会导致压缩器快速返回到零增益衰减。通过在下一个瞬态峰值到来之前释放压缩器，泵送将减少，轨道将能够呼吸。/ \" |! t+ h5 Z5 y; U- c- S/ D
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重要的是要注意音频材料本身会花费一些时间，这意味着发布时间应该比计算的时间略有减少。; x- \. K. h" T' l
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2.压缩延迟和混响* |1 }8 r& i# k2 y
因为混响和延迟是基于时间的过程，所以它们本质上是有节奏的。每当我们设置混响或延迟时，我们都会确保尾音与录音的感觉相得益彰。当谈到获得正确的感觉时，这不仅仅是关于尾巴设置的长度，还在于它如何衰减。+ s" \# V6 O7 z; ?% {# v. {' M7 k! S' |
6 C y7 q3 d) O6 n5 X为了填补短语之间的空间，听到重复的延迟可能会有所帮助。根据延迟的衰减率，我们可能能够清楚地听到第一个回声，但第二个可能很低，而到第三个回声时，它可能几乎听不见。$ J$ N( E7 z. s! K' g
3 J: E+ \/ D2 g! [/ u% ~可以延长延迟尾部，但如果延长延迟尾部，回声可能会跑到下一个乐句中。使用压缩器使回声更均匀一些将有助于使延迟更加明显。( D j& U7 I( o9 d; N5 D4 k7 E
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3. 并行压缩以获得最佳结果0 b5 \1 T# O; N
平行压缩技术通常用于增强鼓声，也被称为"纽约风格"压缩。它将进入压缩器的未处理信号与从压缩器输出的压缩信号结合起来，以混合两种信号的特性。* H4 U+ @7 P. ]& @, Q0 Q
8 y+ o- U" u* s* Z1 S它可以通过使用带有湿/干混音控制的压缩器来实现，也可以通过将主题轨道发送到插件上的辅助总线来实现。使用混音旋钮或发送控件，重新引入干信号，直到你在将压缩比至少增加到20:1并降低阈值后获得瞬态影响和整体稳固性的良好平衡。7 f0 f2 ^+ ?2 j* ]
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4.使用平行压缩来激发4 E) r4 j8 B) i5 E" q
现在并行压缩的最佳用法之一。并行压缩（也称为纽约或曼哈顿压缩）涉及将一个音轨发送到发送/返回（辅助总线），然后对返回进行大量压缩。8 }: j& ?( K5 {9 }+ _) w
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通过将两个版本的音频混合在一起而不丢失干信号的动态，可以获得有力的声音。通过将轨道（或一组轨道）发送到混音器（无论是硬件还是软件）中的辅助轨道，可以将它们与另一个轨道并行压缩。
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信号应该在返回通道上被压缩或限制（低阈值，高比率）。如果你正在练习并行压缩，请尝试不同的压缩量以确定最适合你的混音。通常，会引入信号中的兴奋点，并且可以将其添加到许多不同的轨道上以实现这种想要的效果。9 H9 f4 O9 x9 b$ K9 a
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5. 不要只是压缩
* O6 ~! N2 |; J: m2 V( g尽管这最后一点似乎与我们所说的一切相矛盾，但它不能被夸大：你不需要压缩混音中的每个声音。
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没有经验的制作人常犯的一个错误是认为压缩频道总是有益的，即使它被轻微应用也是如此；但是，如果你发现自己在没有特定原因的情况下将压缩器插入通道，请不要这样做。
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尽管压缩已经发现了许多超出此范围的创造性应用，但从本质上讲，它仍然旨在控制音量水平。它是一种解决问题的技术，最初是作为手动控制音量推子的自动替代方法而发明的。9 Q& j' U2 A) ^/ @
) z$ O& T) ]; y. C3 ~6.掌握低端多频带压缩
+ U! ~$ C$ F/ C. Q7 Z( _当你的子音符不像E0-G#0 范围内的音符那么重时，它真的很有帮助。实际上，你可以通过降低低音炮的动态来增加强劲电子音轨的尺寸和影响力。
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Y. q* b( X, C你可能希望通过仅压缩此较低频段并重新添加低于 150Hz 的补偿增益来尝试收紧 150Hz 以下的 kick-sub关系。结果，你的混音将获得更多存在感和持续的子能量。电子音乐的基础很强大，低端十足。8 Y9 z+ n \/ w# C# F- N- `" x
- Y @9 x# w; A5 \" Y7 {与正确混合的参考轨道相比，这可能是要完成的最具挑战性的任务之一。多频段压缩可以提供一种解决方案，以保持恒定、完整和一致的子频率。
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- k" o8 P5 J. h; \( b7 x @- |7. 释放中
7 y. _$ I. ]4 T1 l; b我们建议从30-40 毫秒的启动时间开始，然后根据需要将其增加到100 毫秒。在正确设置释音时间之前，你可能无法确定最佳起音时间——而且混音中的打击乐元素不会因释音时间不正确而受损。
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4 o6 S8 z* L: G8 D一般来说，起音时间较短的压缩器会对音乐产生负面影响，因为它会增加压缩捕捉和压扁瞬变的能力。瞬态是那些短暂的声音爆发，提供了音乐中的所有冲击力。另一方面，较长的启动时间会导致在压缩器能够做出反应之前通过过多的音频。
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3 @2 Z" W) R% z7 Q& N8.频率聚焦压缩# v% X& V* b4 b5 i5 f6 v, A
压缩时可以带出声音的嘶嘶声，而压缩时可以带出铙钹。由于 esss 和 cymbals 的亮度和切割特性，尽管它们的物理振幅比人声体或套件的军鼓和底鼓小，但我们认为它们更加突出。
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E/ u9 t. b) p h* a% G我们对声音的感知不受动态的影响。他们关心总振幅，但不考虑我们如何听声音。因此，可以使压缩器更好地响应某些频率范围。当应用于快速移动的元素时，它具有独特的效果。0 \' m$ i4 j/ d8 ^) B/ C( D* o
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描述一种声音，其中每个"i"元音都以1k 和 2k之间的能量向前爆发。它类似于多频带压缩，但没有任何相位伪影。1 Z6 S* }8 M4 j% o5 P4 \' p7 m
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9.了解流派和总体混音大纲
; ^. S& m, ^6 t4 }: P# W压缩音频的最佳方法是考虑你正在混合的音乐的流派或风格。此技巧可应用于广泛的混合过程，而不仅仅是压缩。
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( ^# j1 E: E4 m: U# u9 O5 O7 |7 ~' a某些流派的压缩级别通常高于其他流派。正如听众所期望的那样，某些音乐类型的美学是混合的。通常，EDM 热门歌曲的混音与乡村歌曲的混音不同，乡村歌曲的混音与金属歌曲的混音不同，等等。$ d8 n, U3 y. A
7 E5 _- m$ O1 z因此，通过牢记这些"标准"，我们可以选择更多压缩或更少压缩，甚至根本不压缩。无论是轨道、公共汽车还是混合公共汽车，这都适用。+ _2 O& E$ C: K
3 \# k" A5 T3 P9 V# I& q+ {0 H/ v10. 控制高端
2 |0 U! q3 h& i4 D$ O刺耳的高端频率极有可能毁掉你的混音。当你在音轨中使用冲击和高瞬态材料时（通常是由于白噪声效果或撞击声/铙钹声），问题尤其严重。
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9 z( w+ `' x& j% S' o# R1 k在混音的高音或什至仅在高端元素上使用多频段压缩有助于显着减少大多数声音的刺耳影响。基本上，这是一组需要处理的刺耳的高频瞬变。8 U' j! w$ `: X1 E
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只对混音的各个方面进行试验也很有趣。两侧的高频很容易变得刺耳，因此最好集中精力解决那里的问题，而不是将这种处理方法应用于整个立体声。
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结论% J# r4 p: h- D* g; ]
最强大和最通用的音频处理工具之一是压缩器。尽管存在许多参数和参数组合，但仍有可能掌握压缩器。
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在透彻了解几个基本"起点"之后，可以进行细微调整以增强或减弱压缩的可听度。压缩时有目的地压缩很重要。5 P/ b" p; E8 ~4 f9 }) [
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9 h: L, D& Q2 S6 L# a仔细考虑以上所有因素后，你将能够确保你的人声在混音中表现出色，同时脱颖而出并吸引听众的注意力。1 w1 \" u. i6 H! W" K. p2 \; N
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