像专家一样解读麦克风规格参数表
Michael Williams
尽管当今录音室中信号处理设备的选择非常多，但录音工程师对所选择的麦克风决定了录音的最终质量仍然至关重要。这种选择必须基于对麦克风技术规格参数的充分了解，以及工程师对不同声源和录音环境有极其丰富操作经验。
在 Rycote 出版“麦克风数据”之前（最初是书籍形式，然后是 CD-ROM，现在是在线的 Micpedia），想要把所有关于不同麦克风规格的数据收集绝非易事。事实上，在某些情况下，制造商们也希望他们的客户阅读并理解这些规范参数，不过这些数据也值得疑惑！因此工程师 Micpedia 以正式和中立的角度发布此数据，以此帮助录音工程师针对特定用途合理选择合适麦克风，无疑是一个重大进步。在大多数情况下，这些信息必须与麦克风放在特定条件下，通过传输的声音质量参数对比让客户结合使用更主观评价。
在我教授音响工程和录音实践的多年中，麦克风规格的分析一直是课程培训过程中的必要阶段，使学生能够针对特定的录音情况做出自己合理的麦克风选择，并且还有助于帮助学生增加他对“工具都是有得必有失”的一般背景知识。不幸的是，学生在这个训练过程中通常是与来自各种杂志甚至某些书籍中的相关文章的信息存在差异而绞尽脑汁，在这些文章中，作者针对给定的录音情况、麦克风的选择、摆位等给出了他们的特定解决方案。这种类型出版文章似乎是无害的，甚至提供的信息很丰富，但实际上，对专业的声音工程师来说,经不起验证, 但学生来说,往往通过这些文章学习,忽略了自己个人能力提升。
这种个人对艺术判断力的发展, 往往在最终的音质中创造出某种独特个性或特色，使得成为我们未来的职业生涯取决于这些东西。就连我们老师，也必须避免将自身的喜好传递给学员，迫使学员根据良好的科学数据和个人现场操作经验做出自己的选择当然，这种培训是一个长期的过程。未来高质量录音的最可靠保证，是在录音过程的每一个可能阶段不断进行实验。不幸的是，由于经济压力普遍存在，我们时间上这个实验周期肯定不够的，尤其是在日新月异的新技术的情况下，录音工程师即使照本宣科的教学,不去实验,也会跟着时代脱离轨道。
道理说了这么多，回到实际的工作情形！感谢 Rycote 和Chris Woolf 通过文本编辑呈现出麦克风参数数据所做的努力。在尊重现在关于麦克风规则参数国际标准，Rycote 和Chris Woolf将所有可用信息整理并达到特定程度的一致性。然而，对外行人认为这些特性仍然很难融入录音的世界中，这也是情有可原的。采取指定这些特征中的每一个的形式都有很好的理由。但是，要全面了解这些特性，以便每一个对麦克风进行智能对比，仍然相当困难的。
然而，通过理解这些规范参数的解释说明, 用户也是需要付出一些额外的努力，这个也需要一定过程。要做出的努力，就是是在使用“对数”和“分贝”进行换算。但值得庆幸的是，我们离人工对数表和计算尺的时代已经过去很久了。因此，没有人会拒绝在计算器上按下几个按钮，将这种麦克风数据行话转化为更易于理解的形式。并且请不要责怪 Rycote 没有提供转换麦克风数据，请记住他们针对制造商给每一个麦克风提供的规格参数，都是厂家提供的国际标准格式。因此，暂时由用户根据自己的需要进行转换信息。
我们通过知道的数据，有麦克风的一般灵敏度，以及它与调音台等输入阶段的关系。我们还需要知道总动态范围 ，可以定位声源动态。这第二个特性，显然意味着用户可以知道麦克风可以接受的、并传输到下一放大阶段的最大声压级，当然还有麦克风的本底噪声。随着数字技术的出现，我们现在在录音时拥有了一个相当大的动态范围，可以在该范围内进行录制。然而，对于声源通过麦克风传输到混音台过程、以及各种处理设备，并最终传输到录音文件， 我们对动态范围进行仔细匹配也是依然需要小心。
动态余量仍然是我们必须保证的，这样多余的空间才可以容纳意外的高电平信号，并且非常低的信号电平显然必须远高于一般本底噪声，无论是工作室中的噪声、麦克风产生的电噪声还是混音和处理设备，或只是录音媒体的本底噪声。在某些情况下，本底噪声甚至可以由特定的聆听环境（例如汽车音响）来确定！
灵敏度
这一系列中第一个计算的起点是麦克风的“输出灵敏度”（Output Sensitivity）。“输出灵敏度”（Output Sensitivity）测量表示麦克风在标准声学激励的情况下将产生的电信号电平——它是声学领域和电学领域之间的关键链接。该测量值通常指定为当麦克风的振膜舱受到 1 pa的声压时麦克风产生的毫伏数。该值显示在数据表中：
mV/Pa
这是 Rycote 在介绍麦克风参数数据表时采用的标准形式。
还有各种其他测量单位可用于表示用于“输出灵敏度”测量中的参考声压水平。例如，“1 Pa”的声压值也可以表示为“94dB SPL”的声压级。“声压级”（Sound Pressure Level）是根据 2 x 10-5 Pa 的参考声压计算的。这被认为是耳朵在 1000 Hz 时的平均灵敏度阈值 为基准。
以下为声压的换算公式：
1 Pa = 20 Log ( 1/2 × 10-5 ) = 94 dB SPL
1 Pa 的声压也相当于“10 μbars”或“10 dynes/cm2”，但目前最常用的测量单位是“Pascal”和“dB SPL”。
如果你将 Micpedia 的数据与商业的麦克风规格表进行比较，你会发现一些制造商仍然使用了相对于“1 μbar”（0.1 Pa）标准声学刺激的输出灵敏度测量，对应于 74 SPL（即声学降压低大约为 20 dB）。在这种情况下，输出灵敏度将显示为：
mV/μbar
也可以使用一些其他测量单位来表示电输出信号的值。麦克风的输出电压可以使用相对于参考电压 (Vref) 值的“分贝”表示：
以分贝为单位的输出灵敏度 = 20 log10 (Vm / Vref)
其中 Vm是麦克风的输出灵敏度电压。
而0分贝（0 dBm）的参考值（Vref）通常是在“775 mV/600 ohms的负载”（如果忽略终端阻抗的话，则为 0dBu ）的条件下规定的。不过，此参考值也可以指代“1 V/1000 ohms的负载”，此时单位要变成dBV。
然而，在 Micpedia 对麦克风参数数据表的介绍中，所有的灵敏度值都表示为：
mV/Pa
如果我们以大约7.75 mV/Pa的典型经典麦克风为例，就可以在声学和电学领域建立起其它测量单位之间的关系。本例中：
如果我们以灵敏度约为7.75mV/Pa的典型经典麦克风为例，我们可以在在声学和电学领域建立其他测量单元之间的对应关系。在这个例子中：
1 Pa 的声学激励或 94 dB SPL 将产生电输出：
7.75 mV 或 -40dBu 的电学输出。
此数据可与大约0.775 mV/Pa的典型动圈电磁麦克风灵敏度进行比较：
1 Pa或94 dB SPL会产生：
0.775 mV 或 -60 dBu 的输出。
这就表明“动态”（Dynamic）麦克风的灵敏度要比“静态”（Static）麦克风低10倍或20 dB。你可以在Micpedia的产品页面上点击一些模型页面，比较不同类型麦克风的灵敏度值。若你能做几个“mV/Pa”转换为“dBu”，那么将是非常有帮助的。
在声学和电气领域以及各种测量单位中计算“输出灵敏度”，可以帮助我们更好地“定位”麦克风的其它特征参数，例如“本底噪声”（Noise Floor）和“最大声压级”（Maximum Sound Pressure Level）。
“最大声压级”（Maximum SPL）是指在产生失真之前，麦克风可以将多高的声压转换为电信号。这种失真可以由振膜舱的物理限制导致，也可由麦克风内部的原始放大阶段导致。不幸的是，每个制造商给出的“最大声压级”并不都是在相同的测量条件下得出的。正如Chris Woolf在他的Micpedia指南（在“What the field mean”的“Max SPL”段落中）中所解释的那样，重点在于验证“最大声压级”测量时所处的“失真百分比”，因为不同的制造商为测量最大声压级所指定的“百分比总谐波失真”（THD）并不相同，而且在很多情况下，并不会诚实地给出THD的参考值！
对于高质量的录音棚级麦克风，大家一般可以接受0.5的THD值。正如Chris Woolf所建议的那样，对于给定的1 THD，可以通过将最大声压级降低6 dB的来转换为大约0.5的THD。虽然在对比麦克风规格参数时，这种经验法则很有用，但必须注意，失真的准确值是取决于麦克风特定的传递函数的。对于不给出任何THD值的最大声压级测量参数，用户可以假定所给出的最大声压级正好是处于“急剧削波”之前的。这里我们只能希望说服制造商在以后能给出关于规格参数的更详细的说明，例如，无论是0.5还是2的THD，只要标明，都能让大部分用户明白具体的情形。
显然，这种失真的来源会依据不同的麦克风出现很大差别。事实上，对于“电动麦克风”（Electro-Dynamic）来说，不管是动圈式还是铝带式，“最大声压级”通常都是不指定的。除非是在非常特殊的情况下使用电动麦克风，否则此特征参数只会出现在分析“静电麦克风”（Electrostatic Microphone）的性能的时候。
再次申明，我们关于此“最大声压级”参数的换算，是在不同测量单位间建立关联的过程，无论是声学领域还是电学领域。下面，因为我们用“Pascal”来表述，所以需要在声学领域建立起相应的“SPL”等效值，以及在电学领域建立起“mV”和“dB”的等效值，这样才能对其进行整体分析。
让我们以“100 Pa”的“最大声压级”为例。这对“输出灵敏度”的测量来说，要超出标准声学激励值（1 Pa或94 dB SPL）的100倍或者40 dB。因此，“最大声压级”也可被规定为134 dB SPL（94 dB SPL + 40 dB）。此值也可被换算到电学领域表示。这种高电平声学激励所产生的输出电压也会高出输出灵敏度值的100倍或者40 dB。如果麦克风的“输出灵敏度”为7.75 mV/Pa或-40 dBu/Pa（前面用过的例子），那么“最大声压级”所生成的就是会是775mV的输出电压，或者0 dBu。我们用下表来非常清楚地进行表示：
最大声压级 | 100帕 | = | 134 分贝声压级 |
| 775毫伏 |
| 0分贝 | | ↑ |
| ↑ |
| ↑ |
| ↑ | | 乘以 100 |
| 40分贝 |
| 乘以 100 |
| 40分贝 | | | |
| ↓ |
| | |
| ↓ | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 7.75mV/Pa | => | -40 dBu |
现在检查下一个放大级的规格参数以查看它是否可以接受这样的电压电平而不产生失真是一件简单的事情。
本底噪声
在Micpedia的数据表述中，“本底噪声”（Noise Floor）是被叫做“自噪声”（Self Noise）的，例如由麦克风系统所产生的噪声就在此范围内。实际上，此参数包含任何由振膜舱所产生的噪声，以及由麦克风外壳内部放大系统所产生的噪声（一般都是麦克风前置放大器）。
但不幸的是，此种对本底噪声的定义排除了包含在麦克风振膜舱构造中因周围电磁场而导致的噪声，这种噪声一般都是电源感应造成的50/60Hz的“嗡嗡声”。当然，这种特点在优质的动圈或铝带电动麦克风中会显得尤为重要。
所有麦克风都有着自己的本底噪声电平，也就是不出现可闻声音时的电学输出。在电动麦克风中，其为由振膜负载引起的周围空气粒子的随机运动，以及音圈、铝带与变压器中的热扰动造成的噪声的总和。在一些铝带麦克风中，这种噪声要远比电容麦克风中所有来源造成的噪声大。而在现代电容麦克风中，主要的本底噪声不再来源于电子元件方面，而是更多来自于振膜前方的空气，以及阻碍振膜运动的滞留空气。这并不是说来自放大器的噪声就不存在了，但它并非如今噪声的主要来源。
静电麦克风的“自噪声”通常会被表述为“等效噪声值”（Equivalent Acoustic Noise Value）。换句话说，也就是声学激励的电平，此激励会产生和麦克风所造成的电学噪声相等效的电信号。将此值与录音棚中的声学噪声电平相比，或者与乐器、其它声源的动态范围的下限相比，显然可以非常好地体现出一支麦克风地本底噪声程度。不过，这并不能确定动态范围的下限与录音链中后续放大阶段的关系。因此，我们依然需要将此“自噪声”的值转换为其它更有用的声学和电学测量单位。
噪声的主观影响，在很大程度上都取决于被人耳最终所听到的音量。低噪声电平和高噪声电平，所带来的主观映像是截然不同的。特别是，人类对低频范围内的低电平噪声的感知是会降低的（正如Fletcher & Munson、Dadson & King等人所发表的关于听觉敏感度的心里声学测量报告所指出的那样），这似乎说明CCIR-468噪声加权关于“自噪声”特点的测量更适合基本的操作情形，因为它非常接近人耳在极低声压级下的接收曲线。而DIN/IEC的“A加权”测量更接近于40 dB SPL或者更合理的40 Phon单位条件下的听觉感知。然而，CCIR和DIN/IEC所定义的“自噪声”，一直都是由某些特定的制造商提供的。
国际上还有一种用于测量一般麦克风性能表征的标准，叫做IEC 60268-4，但不幸的是，目前没有任何麦克风制造商会提供符合此标准的规格说明。造成这种现状的原因，似乎不是因为他们没有能力去完成相应的测量工作，而是缺少如何向公众统一传递信息的共识。
同样地，我们必须把这些特点转换为声学和电学领域的通用测量值。
下面让我们以“自噪声”为“14 dB SPL”的麦克风为例。此值要比用于测量输出灵敏度的标准声学激励低80 dB，或者比1 Pa（也即10-4 Pa）低10000倍。所以预计麦克风自噪声的输出电压，也要比输出灵敏度的值小80 dB，或者小10000倍。本例中所使用的麦克风的“输出灵敏度”是7.75 mV/Pa或-40 dBu/Pa，因此“自噪声”电压为：
0.775 μV（7.75 mV除以10000）
或者
-120 dBu（-40 dBu减去80 dB）
我们用下表来清晰地展示以上计算结果：
输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 7.75 毫伏/帕 | => | -40 dBu | | | |
| ↑ |
| | |
| ↑ | | 除以 1000 |
| 80分贝 |
| 除以 1000 |
| 80分贝 | | ↓ |
| ↓ |
| ↓ |
| ↓ | 自噪声 | 10⁻⁴帕 |
| 14 分贝声压级 | >>> | 0.775 微伏 | = | -120 dBu |
从上例中使用的“最大声压级”和“自身噪声”的计算值，我们现在可以看出这个“虚构”麦克风的动态范围是：
动态范围 = (最大声压级) - (SPL单位的自噪声) = 134 dB SPL - 14 dB SPL = 120 dB
以上我们所选用的值，都是为了尽可能简化计算的。真实世界中的各种参数值显然不会这么简单！
为了指导大家完成首次计算练习，我就以著名的Neumann U87为例，之后，大家就要靠自己实践了。下面从参数表中读取的数据会标以绿色边框，而计算的值会显示为斜体或粗体红色边框。
Neumann U87参数表中所给出的“输出灵敏度”为：
28 mV/Pa
以分贝表示的输出灵敏度 = 20 log10 (28/775) = 28.8 dBu
所以“输出灵敏度”一行就变成了：
输出灵敏度 | 1帕 | = | 94dBSPL | >>> | 28毫伏/帕 | => | -28.84 dBu
|
所给出的最大声压级为：
117 dB SPL
这比94 dB SPL输出灵敏度的参考测量值高出了23 dB。
117 dB SPL - 94 dB SPL = 23 dB
我们的 Max SPL 系列的起点现在是： 最大声压级 |
| | 117帕 |
| |
| | | | | ↑ | | | | | | | | 23分贝 | | | | | | | | ↓ | | | | | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 28毫伏/帕 | => | -28.84 dBu |
有两种方法可以找到以 Pa 为单位的此 SPL 的等效值： 第一种是将23 dB转换为比例：
比例 = 10(23/20) = 14.1
因此 1 Pa x 14.1 = 14.1 Pa
第二种是将117 dB SPL转换为Pa，以2 × 10-5 Pa对应0 dB为参考：
以Pa为单位的最大声压级 = (2 × 10-5) × 10(117/20) = 14.1 Pa
然后规格表现在就变成了： 最大声压级 | 14.1帕 | = | 117 分贝声压级 |
| |
| | | ↑ |
| ↑ |
| | | | | 乘以 14.1 |
| 23分贝 |
| | | | | | |
| ↓ | | | | | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 28毫伏/帕 | => | -28.84 dBu |
我们可以使用 14.1 的比率和 23 dB 的分贝差值来填充电域中的值。 最大声压级 | 14.1帕 | = | 117 分贝声压级 |
| 395.5毫伏 |
| -5.84 dBu | | ↑ |
| ↑ |
| ↑ |
| ↑ | | 乘以 14.1 |
| 23分贝 |
| 乘以 14.1 |
| 23分贝 | | | |
| ↓ |
| | |
| ↓ | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 28毫伏/帕 | => | -28.84 dBu |
自噪声指定为： 23 dB SPL
这比94 dB SPL的输出灵敏度参考测量值要小71 dB。
94 dB SPL - 23 dB SPL = 71 dB
而71 dB的差值等同于3548的比例：
比例 = 10(71/20) = 3548
现在，我们就可以在规格表中加入自噪声的第一行：
最大声压级 | 14.1帕 | = | 117 分贝声压级 |
| 395.5毫伏 |
| -5.84 dBu | | ↑ |
| ↑ |
| ↑ |
| ↑ | | 乘以 14.1 |
| 23分贝 |
| 乘以 14.1 |
| 23分贝 | | | |
| ↓ |
| | |
| ↓ | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 28毫伏/帕 | => | -28.84 dBu | | ↑ |
| ↑ |
| | | | | 除以 3548 |
| 71 分贝 |
| | | | | | |
| ↓ | | | | | 自噪声 | 2.8 x 10⁻⁴ 帕 | = | 23分贝 |
| |
| |
Self Noise 的比率和分贝差都可以用来完成 Self Noise 线： 最大声压级 | 14.1帕 | = | 117 分贝声压级 |
| 395.5毫伏 |
| -5.84 dBu | | ↑ |
| ↑ |
| ↑ |
| ↑ | | 乘以 14.1 |
| 23分贝 |
| 乘以 14.1 |
| 23分贝 |
| | |
| ↓ |
| | |
| ↓ | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | 28毫伏/帕 | => | -28.84 dBu |
| | |
| ↑ |
| | |
| ↑ | | 除以 3548 |
| 71 分贝 |
| 除以 3548 |
| 71 分贝 |
| ↓ |
| ↓ |
| ↓ |
| ↓ | 自噪声 | 2.8 x 10⁻⁴ 帕 | = | 23分贝 | >>> | 7.89 微伏 | = | -99.84 dBu |
总动态范围现在只是计算最大 SPL 和自身噪声值之间的分贝数的问题。 总动态范围= 23dB + 71dB = 94dB
频率响应 多年来，频响曲线一直是我们用来估计麦克风对声源频谱平衡影响的第一手段。和这种科学的测量手段同时出现的，还有一大堆来自人们操作经验的主观形容词汇，用来补充说明这种本就具有局限性的基本测量。这些词汇（Dry、Bright、Boomy、Resonant、Metallic等等）的优点是可以通过我们每天所使用的语言来在表面上描述各种音色的基本特点，但不幸的是，使用这些词汇也会带来很多歧义。这只能说明，目前我们并没有足够的测量技术来描述麦克风响应的各个方面。
现在厂商所给出的频响测量，只能让我们对麦克风整体的音色平衡有一个大致的了解。至于真实情况，很有可能是这种测量所带来的数据是有限的，我们却妄图用它挖掘出更多的信息，而目前我们对麦克风各方面特性的解读，也还停留在非常初级的阶段。此外，我们对各种麦克风整体频谱平衡的感知，很有可能是受到多种相关因素的影响的，所以，只看轴向频响是并不完整的。轴向频响固然非常重要，但离轴频响表现及其对早期反射声和混响的再现，也会极大影响我们对音色平衡的主观感知。而另一个非常重要的影响因素可能是“时间频率响应”（Temporal Frequency Response），通常也叫做“瀑布图”。这是一种麦克风在接收到声学激励之后，按照几段毫秒级别的区间所测量出的频率响应。Jackie Green（nee Hebrock）在过去几年就做过许多关于此类测量的有趣研究（见AES预印本4516和MAL-09论文，以及1998年AES UK会议对麦克风和扬声器的讨论）。
麦克风的“频响瀑布图”，重制于AES预印本4516（Hebrock、Stratham & Kraft）：图8 - Mic #8
这项工作，似乎指出了“瀑布图”类的测量是可以明确地表现出麦克风响应中的各种共鸣的，并且也可以在某种程度上解释我们在一些麦克风型号中所听到的“音染”现象，而通过普通的频响曲线，是无法如此清晰地显示出此种特性的。而纯粹主义者们会说，对麦克风地相位响应进行细节分析，也是可以得到同样类型的信息的。我们只能希望，在未来Micpedia可以将此类测量信息整合到目前的数据表中。
不过，那些可以从频响曲线中“读”出来的信息，依然是我们在针对特定用途而选择麦克风时的第一参考，只是说，我们得意识到当前这种测量信息所带来的限制。低频和高频的滚降处理（或其它处理），还有麦克风整体响应的线性度，是非常明显的。在手持式人声麦克风中，我们也可以从频响特征的角度出发，非常清楚地看到对近讲效应做补偿所带来的变化。然而，对于提升中频来增加“临场感”的这种做法，却是需要十分注意的，对于因补偿而做出的这种提升，还有个人的操作需求或喜好，用户应该自己在心中建立起合理的联系。这里要再次重申一下，任何常见的频响曲线都会“隐藏”令人不快的共振。
用户还必须确保一件事情，那就是所参考的频响曲线是“真实”的。通常情况下，标准的频响曲线都是手绘的平均值，其所表示的内容充其量只是多个耳机的容差。只有细节，才能让我们发现更严重的问题。
频率响应与极性图 我们必须承认，那些从事麦克风系统设计的工程师们，是有着极大的创造力的。他们可以在麦克风的设计和生产中，兼顾多种互相冲突的元素之间的平衡，并依然可以生产出质量如此之高的产品。
麦克风的各个特性，并不是独立存在的。例如，麦克风的低频响应和基本的指向性之间就存在着关联。在假设所有其它方面相同的情况下，全指向或压力驱动型的麦克风在低频范围的表现基本都是线性和恒定的；而纯压力梯度或“8字型”极性的麦克风，在低频则有着6dB/Oct的滚降表现。这就是压力梯度型的麦克风的设计理念，使其可以在合理的输出灵敏度与可接受的低频响应之间实现平衡。
而振膜的直径，也直接影响着麦克风在中频和高频范围内的指向性。想要在整个可听频域上实现恒定的指向，只能通过小振膜来实现。然而，这样做的代价就是有可能牺牲掉低频上的良好响应。
不幸的是，在为用户呈现全面且具有可读性的极性图方面，麦克风厂商们是越来越不愿意投入精力去制作了。我们自己绝对不能满足于此，必须寻找能经得住放大镜检查的极性图，这样我们才能发现重点。而在Micpedia上，用户就可以放大显示麦克风的极性图。
用“规格表”比较麦克风的性能 我们在每支麦克风的“规格参数表”中所做的计算（如上文所示），是有助于对比不同麦克风的规格的。在选择购买时，麦克风的最大可用动态范围是非常重要的一个方面。不过，我们并不能因为哪支麦克风的动态范围最大，就忽视了其它方面特性的评价。
动态匹配 麦克风本身的动态范围，必须与声源的最大动态范围所匹配，然后在后续的放大阶段中，也必须与常见的混音台的输入模块所匹配。对于声源和麦克风之间的匹配来说，形式非常简单直观；而使用灵敏度调整来匹配输入模块的动态，看似也是非常简单的，并不需要太多的“考虑”。但实际上，我们必须仔细考虑输入模块的灵敏度设置，这样才能获得最佳且最大的可用动态范围。若灵敏度太低，后续阶段中就需要使用额外的放大步骤，这会使得本地噪声增加；而太高的灵敏度，会在高信号电平时增加失真，并导致出现削波。
其它特点 许多麦克风都是针对特定情景制造的，手持式人声麦克风就是最常见的例子。这种麦克风通常都有着压力梯度的特点，而且都有用于补偿近讲效应的低频滚降设置。此外，这种麦克风还必须具有可靠的防爆音措施，以及对麦克风外壳所带来的噪声（手持噪声）不敏感的特点。在Rycote的表格中，虽然并未加入类似的特性，但在每支麦克风的规格说明中，可能会带有简短的说明信息。
当然，还有一个特别重要的特点，那就是可靠性！在户外广播和新闻采集领域，可靠性有时比任何其它特点都重要。我很好奇，如果未来有一天我们要求厂商公布麦克风对外力冲击、温度和湿度的敏感性指标，这个要求是否过分？不过这些对于录音棚环境来说没有那么重要就是了。
最初由 Rycote Microphone Windshields Ltd 和 Human Computer Interface for Microphone Data 于 2002 年出版
© 2022 Micpedia
麦克风： 最大声压级 | _____ 帕 | = | _____ 分贝声压级 |
| _____ 毫伏 |
| _____ 分贝 | | ↑ |
| ↑ |
| ↑ |
| ↑ | | 乘以 _____ |
| _____ D b |
| 乘以 _____ |
| _____ D b |
| | |
| ↓ |
| | |
| ↓ | 输出灵敏度 | 1帕 | = | 94 分贝声压级 | >>> | _____毫伏/帕 | => | _____ 分贝 |
| | |
| ↑ |
| | |
| ↑ | | 被除以 _____ |
| _____D b |
| 被除以 _____ |
| _____ D b |
| ↓ |
| ↓ |
| ↓ |
| ↓ | 自噪声 | _____ 帕 | = | _____ D b | >>> | _____ 微伏 | = | _____ 分贝 |
总动态范围 = | 
发表于 2023-1-26
