延时器与混响器的使用

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延时器与混响器的使用

在礼堂中进行会议报告、各种演出的扩音操作时，常遇到声音效果（特技）器的应用， 通常将延迟器与混响器和多效果处理器统称效果处理器。
1、延迟器 延迟器与混响器是模拟室内声场声音信号特性的专用设备。
在节目录音制作中， 延迟器 和混响器可以在模拟的艺术声场中传递时间、空间、方位、距离等重要信息，并且可以制作 某些特殊效果。
虽然延迟器只对声音信号起简单延迟作用， 但它却有着许多重要而特殊的用 途。
(1)较大厅堂需要提高扩声系统的清晰度 在较大的厅堂中扩声通道通常不止一个，除原声（演讲或演唱）声源外，还设置不少 音箱，各个音箱与听众的距离不同，比如后排听众就先听到后场音箱发声，再听到前场的音 箱发声，最后还可能听到原始声，这几种声音到达后场听众的时间不同，若时间差大于 50ms(相当于距离 17m)，扩音提高声压级后，会因这些不同时到达的声音造成回声干扰而破 坏清晰度影响扩声质量。
延时器的应用 如图 9 所示，需在后场功放之前加入延迟器，精确调整其延迟时间，以使前排音箱和后 场音箱发出的声音能同时到达后排听众，从而获得很好的扩声和听音效果。
(2)在立体声录音和放音中，用来扩展声场，增强立体感 声像扩展程度与延迟时间有关，延迟时间越长，声像分布越宽，但延迟时间太大会使声 音清晰度下降，一般延时量取 0. 2ms～5ms 为宜。
(3)加工润色声音，改善声音厚度和力度感，使声音甜润悦耳 利用调音台将直达声与一个延迟声相加， 只要延迟时间选择恰当， 声信号的清晰度就不 会受影响，厚度和力度感也得到明显改善，听起来甜润悦耳。
延迟时间的长短与声音的频率 高低和节奏快慢有关，频率越低，节奏越慢，则延迟时间可适当取长些；反之，延迟时间取 短些。
对于语言声，男声约取 40ms，女声约取 20ms～30ms 较为合适。
低音乐器声还可适 当取长些。
采用混响方法可以提高声音的厚度感，但清晰度损失较大，力度感也有所降低。
(4)产生各种音响效果 把若干个延时信号与直达声信号相加（相加功能也可用调音台实现）后输出见图 10， 就能使独唱或独奏声变成合唱或合奏声，一般称为合唱效果。
各个延迟器的延迟时间约 5ms～30ms，互相之间不要成整数比，以免混合后产生过大的频率畸变。
延迟时间若大于 50ms，还能听到一次或若干次回声，除能用于戏剧效果外，还常用来处理跳跃轻快的音乐
或歌曲，增强声音的活跃感觉。
延时器和混响器的混合使用 利用延迟器来产生早期反射声， 再利用混响器产生并获得室内声场中的混响声， 然后再 通过调音台与输入的原始声（如经传声器输入的歌声或录音机放送的节目信号）混合，只要 把它们三者之间的比例调整恰当， 就可以使原来比较单调的原始声变换成象在音乐厅临场演 出的效果，这在节目录制和歌舞厅演出中常有应用。
2、混响器 虽然混响器和延迟器都能用来对声音信号进行时间处理， 但它们是两种功能不同的音响 设备。
延迟器的作用是将声音信号延迟一段时间后再传送出去， 混响器则是用来调节声音混 响效果的设备。
但它们又有联系，因混响声是由逐渐衰减的多次反射声组成，因此混响器的 作用可以被看成是对声音信号经多路不同的延迟， 并乘上依次减小的系数后再相加输出。
由 于延迟器和混响器都可用来产生各种不同的音响效果，因此它们都属于效果器。
从声学统计的理论角度来说，混响时间是表征房间声学特性的客观参量。
其定义是：从 声压最大值开始，衰减 60dB 时所用时间长度的多少，用 T60 表示。
(1)电子混响器 是利用大规模集成电路构成的新型混响设备。
具有以下特点： ①音色质量好，不会产生像机械式混响器那样因固有振动频率而引起的染色失真。
②频率特性好，且混响时间连续可调，调整范围较宽。
③功能多，一般都兼有延时和混响双重功能，还能产生其他多种音响效果。
④动态范围宽，可达 90dB。

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(2)延迟混响器的调整与使用 ①延迟时间调整 延迟时间的调整应根据音乐的节奏和润色加工要求、 演唱方法、 演员嗓音特点等来选择 合适的延迟时间。
一般来说，音乐节奏快的，延迟时间宜短些；音乐节奏慢的，延迟时间选 长些，通常选用的延迟时间为 l00ms～250ms。
·一般延迟小于 200ms 时，产生的混响效果多用于美化音色； ·延迟时间大于 200ms 后，产生回响（回声）效果，多用于话剧、电影、电视剧中模 拟山谷回声、大会堂以及厅堂回声等效果。
此外，回响效果还常用来处理画外音，以增加画外音的深远、沉重等气氛。
②反馈系数( FEEDBACK)调整 反馈系数的调整主要用来控制混响时间的长短。
混响时间长短的选择， 除了考虑音乐节 奏快慢、演员嗓音特点、演唱方法等因素之外，还要根据厅堂的自然混响条件、传声器拾音 方法、扬声器布置方位等来确定。
一般要反复试听，以最终听音效果的好坏为标准。
对于混响时间，概括地说，混响时间随着声音频率的升高而适当加长，例如对女声加的
混响时间要比男声长些；对以语言为主的演出，如话剧、京剧，混响时间宜取短些，以提高 语言清晰度。
而对流行音乐、摇滚音乐或合唱，则混响时间可取长些，以增强丰满度和浑厚 感。
对于小房间，混响时间要短些，对大房间，混响时间则可取长些。
对于原来房间混响时 间较短，或室内吸音较强的房间，则可适当增加电子混响器的混响时间；同样，人多时吸音 增加，混响时间也可取长些。
③混响声与直达声的混合( MIX)比例调整 一般混响声电平应低于直达声电平，混合比例大小的调整与下列因素有关： ·房间混响特性。
房间混响声重的，混合比例宜小些；房间混响声轻的，混合比例可适 当增大。
·拾音方式。
话筒离声源远的，混合比例宜小些；近声拾音则混合比例适当增大。
·声源音色。
声源音色浑厚丰满而清晰度较差的，混合比例宜小些；声源音色干涩、单 薄而清晰度较高的，混合比例可适当增大。
④混合比例调整、反馈系数调整和延迟时间调整 三者对音色效果有相似的作用，但又各有特点。
例如，要想增强混响声厚度，可采用增 大混响声与直达声的比例， 也可增加反馈深度， 或增加延迟时间。
但后两者要改变混响时间， 对清晰度影响较大， 而且反馈过深还会使声染色失真增大。
延迟时间增加后模拟的回声密度 较小，延迟时间过长会使声音颤抖，延迟时间过短又会产生“刚响”失真。
因此，这三者应 反复调整，并通过试听来确定最佳位置。
一般情况下，用混合比例电位器调节强度，用反馈电位器调节混响厚度，用延迟时间电 位器调节回波密度。
(3)最佳混响时间 表 1 房间与最佳混响时间 ①对于语言，一般混响时间要短些，以保证语言的清晰度。
②对于音乐，混响时间长一些，可以使音乐更丰满，低音更有力度。
③房间尺寸小时，混响时间比较短，反之，则要长些。
(4)混响时间的主观评价方法（见表 3） 表 2 混响时间的主观评价
(5)混响时间的调整 混响时间的不同， 给人以不同的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确 定： ①容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。
②男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。
③专业歌手混响时间应短些， 否则会破坏原有音色的特征； 业余歌手可用较长的混响时 间，以掩盖声音的不足之处。
④环境噪声大的场合混响时间可适当加长。
⑤效果声音量较大时，混响时间可调得短一些。
(6)预延时(Pre delay)的调整 预延时是控制效果器回声( Echo)的间隔时间。
回声是同一声音先后到达的时间差超过 50ms 时的现象。
Pre delay 主要用来改善演唱的颤音效果。
一般歌唱的颤音频率范围（声音 起伏的间隔时间）在 0. 1s～0.2s 之间。
Pre delay 小于 0.1s 时，延时器就成为混响器，此时 可模仿早期反射声效果，使声音加厚、加重。
(7)回声效果的反馈率(Feed back) 这个参数控制回声的次数，可从 0～99%之间调节。
反馈率最小时，效果器实际上就是 一个延时器，最大时会形成无休止的回声，因此一般调在 30%左右。

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