ARRI ALEXA 35 实验室测试：滚动快门、动态范围和宽容度

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全新的 ARRI ALEXA 35 已经抵达 CineD 总部！我们都非常兴奋能够接触到相机世界中的这颗新星，并对它所提供的东西感到好奇。此外，我们当然希望有一个新的实验室测试基准。感兴趣的？那么让我们深入了解我们的 ARRI ALEXA 35 实验室测试吧！


每当一台新的成熟的电影摄影机到达我们的实验室时，我们都迫不及待地想要完成它——就像上次索尼 VENICE 2摄影机到货时一样，它的滚动快门性能创下了惊人的历史新低（<全帧 3 毫秒）。迄今为止，ARRI ALEXA 摄影机在动态范围（超过 14 档）方面树立了标杆，我们几乎无法相信 ARRI 声称这款新的 ALEXA 35 摄影机将动态范围推到了令人难以置信的 17 档。


CineD 工作室中的 ALEXA 35
这次我们为您提供了额外的奖励，因为 Nino 和我也在视频中讨论了实验室测试结果。此外，我还带着 ALEXA 35 兜了一圈，和我女儿一起拍摄——当 Nino 用一种相当随意的声音说“你为什么不在周末带上它——如果你愿意的话，我无法抗拒这种诱惑” ？”。

所以，让我们开始吧！再次感谢我亲爱的 CineD 同事 Florian Milz，他帮助我拍摄了这张实验室测试照片。这是我们两人的乐队照片，与 ALEXA 35 合影（抱歉，我们只好 ;-)）


ARRI ALEXA 35 实验室测试。Gunther（左）和 Florian（右）——实验室测试团伙。图片来源：CineD
ALEXA 35的卷帘快门
使用我们的标准方法用我们的频闪灯测量卷帘快门，我们在 3:2 4608×3164 开门模式下得到 7.9 毫秒（我在左右两边留下黑条表示“开门”）：


ALEXA 35 的卷帘门在开门模式下。
这是一个非常好的结果（越少越好）。4.6K 16:9 窗口（全传感器宽度）转换为 5.7 毫秒。然而，在滚动快门方面排名第一的仍然是索尼 VENICE 2（全画幅），其时长不到 3 毫秒。

在 4K 16:9 模式（实际上是 4096×2304）下，图像被略微裁剪，从每秒 24 帧到 120 帧我们得到 7.6 毫秒。

ALEXA 35的动态范围
现在，这就是它变得非常有趣的地方。我们能看到声称的 17 个站点吗？当 ARRI 在他们的新闻稿中提到像 1.5 档更好的高光表现时，我真的很担心。这可能意味着仍然能够完全剪辑我们用于测试的 Xyla21 阶梯图的第一个补丁。相机固件版本为 1.00.03。

如果您不了解我们如何测试动态范围，请查看此处。

最后在实验室里，一切都很好，但是是的，很接近。如果任何相机制造商发布具有更好高光性能的下一代相机，我们将遇到问题......

ARRIRAW open gate EI800中ARRI ALEXA 35的波形

我们的 Xyla21 图表的波形图显示了在本底噪声之上惊人的 16 档：


ARRIRAW EI800 中 ALEXA 35 的波形图。图片来源：CineD
在本底噪声内还可以看到第 17 站以及第 18 站和第 19 站。我们已接近 21 站 Xyla21 图表的极限！

此外，您可以看到新的 LogC4 曲线与之前的 ARRI Log 曲线不同地分布停止。因此，ARRI 为 ALEXA 35 提供了一套全新的 LUT，我们也在这里使用。

让我们看一下 IMATEST – 在这里，我们在信噪比 (SNR) 为 2 时获得 15.1 个停靠点，在 SNR = 1 时获得 16.3 个停靠点


ARRIRAW ALEXA 35 EI800 的 IMATEST 结果。
这太惊人了——我们实验室测试的新基准！与我们在这里测试的 ALEXA Mini LF相比，在 SNR = 2 时提高了大约 1.7 档，在 SNR = 1 时提高了 1.4 档（对于 ARRIRAW，ALEXA Mini LF 在 SNR = 2 时有 13.4 档，在 SNR = 1 时有 14.7 档）。

顺便说一句，ProRes 4444 XQ 显示了非常相似的结果，这是 IMATEST 图：


ProRes 4444 XQ ALEXA 35 的 IMATEST 结果。
出于好奇，我还检查了 EI400、1600 和 3200，而 IMATEST 总是显示几乎完全相同的结果。以下是 EI3200 的 ARRIRAW 结果：


ARRIRAW ALEXA 35 EI800 的 IMATEST 结果。
更改曝光指数 (EI) 时发生的情况基本上是信号值沿 12 位 (ProRes 4444 XQ) 或 13 位 (ARRIRAW) 文件分布不同，如下面的 EI3200 在 ARRIRAW 中的波形所示 (当然，对于给定的帧速率，在镜头光圈设置和快门的相同组合下会发生剪辑）：


EI3200 上 ALEXA 35 的 Xyla21 波形。
在这里，第 17 站、第 18 站和第 19 站的可见度更高，因为代码值更高。

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ARRI ALEXA 35的纬度测试
宽容度是相机在曝光过度或曝光不足并推回基本曝光时保留细节和颜色的能力。前段时间，我们在标准工作室场景中为对象的面部（实际上是前额）选择了 60% 亮度值（在波形中）的任意值。这种 CineD 基本曝光应该可以帮助我们的读者获得所有测试摄像机的参考点，无论它们如何分配代码值以及使用哪种 LOG 模式。

请参阅下图，了解我们使用 ALEXA 35 的基本曝光场景，使用 ARRI_LogC4-to-gamma24_Rec709-D65_v1-65 曲线并结合以下 DaVinci Resolve 设置（版本 18.0.1）：


ARRIRAW 的 DVR 设置。

现在，我们开始过度曝光。不幸的是，尽管我们将工作室灯的灯泡改成了强 2.5 倍的灯泡（柔光箱和其他一切都一样），并且使用佳能 50mm f1.2 镜头，我们无法让 Nino 前额上的红色通道接近剪切（我们向您展示了仅应用了 LUT 的图像，未进行校正以使您对过度曝光有感觉 - 还请查看视频）：


ALEXA 35 4 停止高于基础曝光，使用 REC709 LogC4 LUT。

ALEXA 35 4 停止高于基本曝光，未分级波形。
如您所见，Nino 额头上的红色通道大约有 1 个停止空间。回到基本曝光，我们得到这张图片：


ALEXA 35 4 停下来，推回基本曝光。
所以当我们现在开始曝光不足时，我们必须考虑到这一点。

让我们看下 4 个停止点，向后推：


ALEXA 35 4 停在下面，推回基本曝光。
根据记录，我们已经处于 9 档曝光宽容度（4 上至 4 下，加上高光中的 1 档）。包括索尼 VENICE 2 在内的所有其他相机都在那个纬度水平上分崩离析（除了显示 10 档曝光宽容度的 ALEXA Mini LF）。

因此，让我们从我们的基地跳到 7 档曝光不足，推后：


ALEXA 35 7 停在下面，推回基本曝光。图片来源：CineD
这是第一次开始出现一些严重的噪音，如果没有降噪，这将不再是真正可以忍受的。但请自行判断，看看上面的视频。

降噪很容易消除这种噪音：


ALEXA 35 7 停在下面，推回基本曝光，使用 NR。

DaVinci Resolve 18 种降噪设置，7 档以下。
可以注意到颜色开始褪色，尤其是在 Nino 的衬衫上可见（例如，增加颜色提升很容易纠正此问题）。

请记住，我们已经达到（4 到 7 下加 1）= 12 站的曝光宽容度！这已经比有史以来测试过的最好的相机 ALEXA Mini LF 多了 2 档。

现在让我们看一下曝光不足的 8 档图像：

ALEXA 35 8 停在下方，推回基本曝光。
噪声现在真的开始破坏图像，以至于它变得无法使用 - 让我们看看降噪是否可以挽救这个：


ALEXA 35 8 停在下面，推回到基础曝光，使用 NR。

DaVinci Resolve 18 种降噪设置，8 档以下。
降噪无法在不破坏所有细节的情况下保存此图像——游戏结束！游戏在 13 档曝光范围内结束……这有多神奇？我不得不承认，它看起来仍然出奇的好。

正如预期的那样，在 ProRes 4444 XQ 中的结果要差一些——在 ARRIRAW 中，我们可以使用 13 位，而在 ProRes 4444 XQ 中“只有”12 位。这尤其体现在嘈杂的阴影中，当它们被推高时。

这是在 ProRes 4444 XQ 中使用 EI800 降噪的 8 档曝光不足图像：


ALEXA 35 8 停在下面，推回到基础曝光，使用 NR。
所以，总而言之，我们得到了 12 档的曝光宽容度——在 13 档还有一些回旋余地！惊人。ALEXA Mini LF有 10 档，Sony VENICE 2 有 9 档，FUJIFILM X-H2S 接近 9 档，而大多数其他相机的曝光宽容度在 7 到 8 档之间——仅供参考！

ARRI ALEXA 35 实验室测试——总结
正如预期的那样，ARRI ALEXA 35在我们的动态范围和宽容度实验室测试中树立了新的基准。ARRI 声称有 17 个停靠点——这个停靠点已经位于本底噪声内，如上面的波形所示。但是，对于 13 位 ARRIRAW 使用了一些降噪功能，这个停止是可用的！

看看其他相机制造商是否能够远程追随我们这里的新（和旧）领导者将会很有趣。