《沙丘：Dune》的剪辑故事（下）

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《沙丘：Dune》的剪辑故事（下）

Avid Media Composer助力乔·沃克

斩获第94届奥斯卡最佳剪辑奖


《沙丘》凭借出众表现，在第94届奥斯卡颁奖中，强势夺得6项大奖。分别是：最佳剪辑、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳音效、最佳艺术指导、最佳原创配乐




说明：本文转载于淘梦公众号。

《沙丘》剪辑故事的上集，为您讲述了本片在后期剪辑中的逻辑思考，本集将会为您展现本片的剪辑艺术。



《沙丘：Dune》的剪辑艺术



【沙丘】是一部很沉重，但很优雅的电影。你们是如何将这么多的故事和眼界放置其中，又没有压垮整部电影的？



乔·沃克：我很感谢你的评价。我的想法就是， 移除所有没用的东西，不要炫耀。我喜欢引导着观众看完电影，我自己作为观众也不喜欢那种被操纵的感觉。



但有些时候我们还是得给剧情留下空间，不能把所有东西都变得那么抽象。斯蒂尔格和雷诺公爵以及邓肯·爱达荷第一次见面的那场戏，还有斯蒂芬·亨德森饰演的杜菲，蒂莫西饰演的保罗·厄崔迪，还有乔什·布洛林。



这场戏是真的阵容强大。每一个人都是演技爆棚，整场戏光盯着斯蒂芬·亨德森都是可以的。他的脸准确表现了当时局势的升温，我也的确用了他的很多反应镜头。




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但我最终还是选择一气呵成，让斯蒂尔格走进来，走过几名守卫，站在桌旁，打量这一行人，然后短暂的沉默后，他朝桌子上吐了一口痰，然后众人群起而攻之。



这个桥段的节奏对我来说很重要，所以我没有打断它。我有一万个理由可以剪给其他角色。我可以剪给保罗，展示他对斯第尔格的欣赏，他们之间确实有某种互相认可。




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我还可以剪给杜菲·哈瓦特，展示他对众人第一次见面不和的焦虑。但我就是不想打断哈维尔·巴登绝妙的表演。丹尼斯·维伦纽瓦很明显也是这么想的，最终我们就这么剪了。最终的成果就是你感受不到剪辑的存在，我喜欢躲在暗地里，不打断动势的累积。



您和丹尼斯·维伦纽瓦有讨论过，保罗在抵达厄拉克斯之前的戏份应该有多长吗？



乔·沃克：我觉得更重要的部分是引人入胜的东西，它对叙事来说很重要。我们花时间来建立家族的关系，能让观众理解这些人之间的关系，还能循序渐进地感受到他们所面临的黑暗势力。




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第一版粗剪怎么样？你的第一印象是什么？



乔·沃克：第一版粗剪只是一块垫脚石。有人曾经说过，“你的电影永远会烂过素材，好过粗剪”。第一版粗剪里面全是一些垃圾，我需要一些时间才能想办法怎么去掉它们。第一版只能算是一个占位符。

丹尼斯·维伦纽瓦说：“猎杀镖要移动得足够缓慢才有惊悚的气氛。我就先把镜头的速度找对，先慢放或者快放来找到节奏，之后特效团队就可以动真格去重新塑造镜头，在三维空间里面重建物体。



第一版粗剪里全是各种尴尬笨拙的桥段，有的太长了，有的顺序错了。它还是相当紧凑的，更像是，“我们先剪着找找感觉。”先找到故事整体上的感觉，然后再究细节。细节方面，花的时间就要长得多了。



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电影因为疫情延期上映后，你有拿到更多的时间来重新剪辑吗？



乔·沃克：疫情爆发的时候，我们就快要完成导剪版。我们的计划是要在11月前完成电影，所以我们有4~5个月的时间。但后来所有活动就停止了，我们也搬到了洛杉矶周边的房子。导演在蒙特利尔呆了几个月，我们一直靠软件远程沟通。但很长一段时间里工作基本没有进展。我们都在等事态会怎么发展。




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您是如何面对疫情的？是躺在床上拖延？还是穿着睡衣跑进工作室，打开AVID花半个小时来修改？



乔·沃克：电影的剪辑工程就在我手边，这让我很有安全感。后来我们在等特效镜头的时候，剪辑的节奏确实慢了下来。我不记得特效镜头是怎么了，但我们还是继续剪。而到了最后所有东西都准备就绪，我们又得全速赶工完成电影。制作《银翼杀手2049》的时候，我们就没这种机会。有了这么长的空档期，我们能在一段时间之后，以新的角度来审视《沙丘》。




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有哪些场景让你晚上睡不着？



乔·沃克：太多了。比如说在思考怎么剪辑戈姆刺戏份中的小闪回。这场戏里贝尼·杰瑟里特姐妹会在测试保罗是否有足够强的自控力。保罗把手伸进一个会制造痛苦的盒子里，如果他把手拿出来，圣母就会用有毒的戈姆刺杀死他。



因为所有人都是保持静态，没有任何动作。一个人跪着，另一个端坐，还有一个人在门外焦急地等待。我就在想这样的场景，能有多强的张力？丹尼斯·维伦纽瓦很擅长处理这种场景。《边境杀手》里桥上的那场戏就是这样。所有人都保持不动，就像用停着的车去拍追车戏。




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戈姆刺这场戏找到正确的节奏还是很难的。这场戏是第一批拍完的，我也很少见到第一批拍摄就产出这么好的素材。



蒂莫西的表演和他的眼神恰到好处的展现出他心里发生的变化。粗剪里的这场戏是没有幻象镜头的，仅仅只是三个人和一个盒子，然后我们在这基础之上加入了保罗的幻象。这个场景被各个部门拿去制作声音，混音团队给回我这种合成的音效和音乐，然后汉斯也完成了配乐，配乐中间响起了卢瓦尔·科特勒空灵的声音，听过后把它放进剪辑。







所有元素都完美融合，迸发出别样的火花。这，就是奥斯卡获奖团队合作的美妙之处。