常见扩声系统的功率分配

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- v5 G' v, J" W. p/ H8 v( m# n4 U/ i常见扩声系统的功率分配
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9 Q; W/ J# S7 a0 y2 ?主音响系统的功率分配

扩声用主音箱系统的功率分配应根据所确定的组合台数，依照功率放大器不失真功率条件，选择适当的台数。对于音箱的驱动，可以采用前级分频方式，也可以采用功率分频方式。为了保证厅堂内音箱系统工作的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，须作专门处理。
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在大型厅堂，为了使音箱系统有较好的方位感，最好能使观众“看到”音箱，使视觉与听觉方位基本一致，因为对于听觉来说，水平方位感比较灵敏，而垂直方位感比较迟纯。　　
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4 d' A: z3 ?; O8 H0 X如果在主音箱系统中插入适当延迟，利用哈斯效应，使声象下移，使音箱放声系统与声源的方位更加趋于一致，那么聆听效果将更有所改善。

; ]% u* Z& C: `主音箱系统以外的辅助音箱系统一般有不同的类型，例如走廊与休息室内要用吸顶音箱作背景音乐放声用，小型贵宾会议室内要用组合音箱或小音柱等。
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此时应根据所选择音箱的功率、阻抗（或电压）、数量进行适当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相联接。根据总的功率分配情况，设计与功率放大器可切换的联接电路，选择备用放大系统，使得在扩声控制室内能方便地控制与操作。此外，还需确定返听系统和监听系统的功率。
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5 S5 [% l: {: m, E4 ]2 e返听系统及所需功率　
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- a) x: n3 ?# ^0 U+ B返听系统是为了解决舞台上演员与乐队的听感问题而专门建立的音响系统。演出时，演员与乐队位于主声场音箱的背后，如果他们不能听清自己的发声效果，就无法找准演出感觉，所以，对于剧院和歌舞厅的音响系统来说，除主声场的音响系统外，返听系统也是必不可少的。
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  L: Z7 _) W4 V% ?' j$ u7 \9 F此外，当主声场的音响系统出现故障时，返听系统还可以作为应急音响系统使用，以避免出现冷场局面。在一般场合下，返听系统功率取主声场功率的20 %。例如,主声场功率为2000w，那么，返听系统功率应选择400w。

在返听系统中,为了使返听响度适宜，效果清晰, 返听放大器的功率应大于返听音箱功率的１.３倍左右,在实际使用时，返听放大器的输出功率还要在现场进行调整。返听系统功率过小,会使返听系统失去意义，返听系统功率过大,又会产生喧宾夺主，并且容易造成声反馈的不良效果。因此，对于返听系统音量和效果的调节应当特别加以注意。


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) Y  h/ ?+ a- A4 q7 X. D  J$ G监听系统及所需功率
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% w7 Z3 T$ t# D3 j( n) {& h监听系统是为了解决控制室内音响操作人员的听感问题而专门建立的音响系统。演出时，主音箱位于与控制室隔音的主声场,音响操作人员不能直接听清主音箱发声效果和自己调音的情况，这样就无法进行工作。

9 H& O8 O# m$ A4 v7 A5 a* W0 [因此，必须在控制室安装一套与主声场音响同步的监听系统，帮助音响操作人员了解主声场的音响效果，以便随时进行调音。所以，对于各类厅堂的音响系统来说，监听系统也是必不可少的。
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在一般场合下，监听系统功率取主声场功率的10 %即可。例如，主声场功率为2000w，那么，监听系统功率可选的200w。在监听系统中,为了监听到不失真的音响效果, 监听放大器功率可等于监听音箱的功率。
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4 z. }; |) e/ j7 v在实际使用时，监听放大器的输出功率还要在现场进行调整。监听系统功率过小,会使监听系统失去意义；监听系统功率过大,又会使控制室过于喧闹，影响音响操作人员工作。因此，应在节目开始前，将监听系统调整到合适的响度。

3 d$ [" u3 K4 T6 x! S- X超低音箱的总功率可取主音箱总功率的0.5~1.5倍。迪斯科舞池应取上限，多功能会堂可取下限；仅限于语言扩声的场合，可不配置超低音箱。
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其他环绕声音箱。后场音箱、反送音箱等，其功率可取主音箱的1／10至l／2。
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