“在家录人声”第四话：EQ与音色塑形(下)

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“在家录人声”第四话：EQ与音色塑形(下)



在上篇中，已经讨论了均衡器的参数和响应等基础问题，下面继续看看实操中的用法。



4. 实践中听EQ



现在，我们来展示一下如何用均衡解决常见问题。



在继续之前，先大大感谢Martha Davis为下面的音频示例进行了人声录制——她在1980年代与The Motels合作，至今仍保持着活跃的录音和巡演工作。不过，这里唯一的规定是她只能录一条，而且要用便宜设备，并且不能做任何处理来改善人声。好吧，即使在这种条件下，她的声音也很出色。我想办法找到了一些问题。首先，我们将使用F6来减少不需要的共振。




“It’s like I told you, only the lonely can play”这句话播放了两遍。第一遍，注意“like I”上的共振；第二遍中，共振消失了。图4就是F6的处理方式。




Waves F6消除Martha Davis人声中的共振。



在上图中，人声未经处理，共振以橙色框突出显示。在下图中，请注意EQ的4号点如何在这个频率上急剧而深入地衰减信号。然而，2kHz附近的削减使人声有些沉闷。因此，在6号点会在4kHz附近产生轻微、温和的提升。它超出了共振范围并增加了一点亮度。



另一个常见的人声问题是过度的咝声，比如“s”音。这是一个非常常见的问题。Waves研发了Sibilance这个特殊用途的均衡器插件，就是为了衰减咝声范围内的频率——仅作用于强烈的咝声时。我们下面就使用Sibilance来减少咄咄逼人的“s”声。





“We smiled, without any style…we kiss altogether wrong”这句话第一次播放时，“style”中的“s”有点太突出了，而且“kiss”中的“ss”就像一个不速之客。当这句话第二遍时，Sibilance使“kiss”中的“ss”与人声的其余部分保持一致了。图5为Sibilance解决问题时的设置。




橙色框区域是“kiss”中的“ss”。顶部向下凹陷的线，代表的是它在Waves Sibilance中被衰减了多少。



现在让我们看一个用EQ挽救人声的例子，这次是用我本人的声音。录制的背景是，我写歌时，坐在电脑前，拿着一个便宜的动圈话筒，录了一段很糙的人声。过后，我又使用铝带或电容式话筒录制了真正的人声版本。然而，我更喜欢粗糙人声的版本，但音质……太糟糕了。以下就是证据……





乐句第一次播放时，听起来既低沉又模糊，乐句后半部分的低频电平压倒了一切。而第二遍播放时，所有这些问题都已解决。另外，请注意，我还添加了一些混响，因此你可以听到，极低频率会使混响隆隆作响，而移除这些频率则会收紧混响声音。图6就是这步处理的EQ设置。




EQ设置用来挽救低沉模糊且低频过多的人声唱段。



高通滤波器的运用，使低频电平符合了要求。为了修复低沉的声音，6号点EQ上添加了一个高架滤波以提升高频整体。第3号点EQ上，在2kHz处进行一点提升，以提高声音辨识感。



这个例子就说明了，了解EQ控制如何工作而不是依赖于预设是非常重要的。即便使尽浑身解数，我也不能在任何地方找到一个名为“修复Craig粗糙人声”的预设。



最后，让我们再来谈谈歌手、旁白和播主的一大宿敌——爆破音。为了确保大家能理解，我唱了一句“pick a pack of peppers”。当这句话第一遍播放时，即使你面前有挡风玻璃，这爆破音也相当烦人了（图7）。




爆破音以白色框表示——它们总是有一种独特的形状。下方的波形中的音频是相同的，但爆音已经减少了。




第二遍播放时，爆破音的破坏部分减少了。再次，请注意改变 EQ会改变混响效果，即使混响参数并没有变化。



虽然仍然有一些爆破音存在，但别忘了，没人会刻意去唱“pick a pack of peppers”这样的歌词。爆破音偶尔是会有，但当你去除最恼人的低频频率后，音乐也会掩盖掉它。在这个例子中，我使用了Waves Renaissance EQ（图8），当然，用F6也可以做到。



Waves Renaissance EQ可以降低烦人的低频爆破音。



图8左侧显示了未改变的声音。注意左图中低频内容过多，而在右图中则消失了。这道滤波处理使用均衡器的所有六个频段 ：1号是高通滤波器，以消除尽可能多的低频；2号添加了一个搁架滤波，以进一步降低低频。最后，3-6号在低频范围内进行参数化地细致削减。



5. 录音和混音中的人声技巧



现在，我们知道了可以使用什么样的EQ工具。让我们再介绍一些关于人声混音的一般性技巧。



高频



高频有两个组成部分。一个是中高频，提供可辨识度；从大约 5–6kHz开始的高频范围则提供“空气感”和透明度。除非人声一直嘶嘶作响或存在齿音消除器无法解决的问题，若不然，带一丁点儿或几乎没有共振的高频搁架效果通常很好。在此，超过8kHz左右的扩展响应很可能会增加噪音，并且对人声都是没有帮助的。在4–7kHz范围内，则能使用具有宽Q值的参量提升。这应该可以提供光滑、清晰的高频响应，而且不会提升超高频部分。



中高频



你需要在混音整体中仔细聆听人声，因为可能需要对低频和高频进行修复。将人声电平在混音中设置得当，以便你可以清楚地听到低频和高频。但是，如果人声在密集的音轨中位置仍然太过靠后，请使用参数提升将注意力集中在中高频部分——通常在2.5–4.5kHz的范围。如果它与提供了整体提升的高频搁架重叠了，也不一定有问题，因为中高频EQ提供的是更集中性的提升。



人耳在这个频率范围内最为敏感。使用低到中等Q值的轻微提升，缓缓扫过中高频范围，通常就会有一个频率出现，其中人声临场感十足，清晰可辨。你还要避免过多的提升，因为在这个范围内过分做强调，听起来会很刺耳，而且，可能会使低频和高频显得不足。如果在谨慎的中高频提升后，人声仍然不够突出，那么你就可能需要提高人声的整体电平了。



中低频/低频上段



最后一个问题可能是能量太多，大约在300–400Hz范围。由于许多乐器都会在这个范围内产生能量，声音会堆积起来并变得浑浊。在这个区域内，做些稍微宽点儿的衰减可以收紧人声。



6. 模拟均衡器的味道



均衡器有着不同的设计目标。本文中提到的F6和Renaissance EQ设计初衷是实用、通用和灵活好用。不过，Waves也有很多老式经典模拟均衡器的建模插件，它们通常都被赋予了特定的声音特征。H-EQ混合均衡器则是一种混合式的设计思路。



另一方面，有些老式均衡器可以简化工作流程，因为它们的控制设置相当于“均衡器中的重磅经典”——就像过往录音作品中使用到的硬件均衡器一样。因为它们是模拟的，所以无法提供当今数字处理器的灵活性。因此，多年来，对这些设备的建模插件也对其中的控制选项进行了改进，以确保可用设置能实现用途最大化。Waves的PuigTec EQ和V-EQ3就属于这一类。



PuigTec EQ



此外，还有与知名工程师和制作人合作设计的签名系列插件。它们通常被设计为用于人声、吉他等乐器的完整处理链路。因此，如果你使用过CLA Vocals等插件，就会知道它的多EQ功能已专门针对人声进行过了优化。




CLA Vocals



但无论你使用的是哪种均衡器，最重要的还是聆听。不论是什么歌曲，人声都是最重要的元素，它们需要清晰易懂，时而有力，时而私密。



EQ可以是影响人声效果的重要因素。如果有什么声音不对劲，你可以设置一个小幅削减，然后来回扫频。请注意，降低特定频率的电平会改善声音。然后，在另外的频段设置少量提升，并再次来回扫频，就可以看看是否有任何“最佳点”能使人声获得更好的音质。尽管你最初的选择可能不会成为最终选择，但它们都可以为你提供一些重要线索，告诉你需要如何均衡人声以获得最好的效果。