|
发表于 2006-3-19
|
|阅读模式
舞台音响设计的效果
舞台音响效果是针对戏剧演出而言的。为戏剧演出设计配置的各种音响简称“效果”。可分为有源音响效果和无源音响效果两大类。有源音响效果也可称为“现实性音响效果或客观音响效果”,这类音响效果的特点在于无论何时何地出现都有其可靠的根据和来源;无源音响效果也称“非现实性音响效果或主观音响效果”。
这类音响效果不需要有实际的来源和依据,而是为了深化全剧内涵,渲染戏剧气氛。刻画人物个性,塑造人物形象而设置的。在戏剧中,舞台音响效果作为一种成分,有机地纳入到演出中,它本身就是一种艺术,而且是一门技术性很强的艺术。
剧作家把音响效果当作一种戏剧因素溶入剧本里,艺术家也应该将它作为一种艺术成分体现在演出中。然而,舞台音响效果虽是一种艺术,但是它在戏剧中不能成为一门独立的艺术,只是作为综合艺术的成分之一,存在于统一的演出中。
舞台音响效果在实际演出中的作用
一、 舞台音响效果具有创造典型环境;表现时代特征;合理地证实演员的表演,刺激人物的行动,推动剧情发展的功能。
演员的表演在戏剧演出中占有中心的地位,为了实现戏剧的三大功能,使观众从演出中获得启迪和教育,其前提就是要让观众看清、看懂舞台上所发生的一切,尤其是能看清、看懂演员表演的每一个环节。而演员的舞台行动,有时往往需借助音响来合理表演的内容。在话剧中,无论怎样“酷似”生活的舞台布景都具有假定性。
运用现实生活中无处不在的音响效果,再现客观环境将增强“假中求真”的审美效果。演员在创造角色时,必须要用他的想象来肯定行动的环境,如果再由特定的音响效果加以配合,演员就更能对环境产生真实感,并有利于人物深入到具体的情境中去,进行有机的活动。
在实际的舞台演出中,可以使用各种拟音或大自然的现实音响和非现实音响,经过艺术处里去重现生活中的气氛,使观众产生身临其境的感觉,并对营造意境,产生联想。如大海的浪涛声,走骡的踢蹄声和串铃声、在街道上来往穿行的人力车夫的吆喝声、火车站的汽笛声及喧嚣的人声;原始森林内百鸟齐鸣、战场上嘹亮的冲锋号、惊天动地的喊杀声以及有明显时代特征的歌曲《九一八》《夜上海》《山丹丹开花红艳艳》《大海航行靠舵手》等等。
如话剧《日出》的第三幕中,为了表现“妓院”这一人间地狱的环境特点,前辈们选用了三十年代天津时调赵小福唱的《反跳眼》的曲凋,悲伤而凄凉,时隐时现。院里不时的有人叫喊“前边儿”、“来客”、“接客啦”。
再加上嫖客和妓女的说笑声、嘻骂声。妓女那有气无力唱的小调“叫声小亲亲啊,眼瞅到五更``~~~~~”这些音响效果既创造了典型环境又揭示了当时黑暗腐朽的社会本质。浙江话剧团创作演出的大型话剧《丰碑》,反映的是98抗洪的故事。其中有一场戏:团长的妻子来部队探亲,没想到部队已奔赴抗洪前线了。
妻子来到大堤抗洪指挥部,看到丈夫和战友们三天三夜没合眼的疲惫身躯既心疼丈夫又为解放军的大无畏精神所感动。此时场上是静场的,只听到滔滔江水和飕飕寒风的声音,江水拍打着江岸,有如拍打着妻子的心。这声音既创造了江边的特定环境,也烘托了剧中人物的激动心情。大型科幻剧《宇宙蛋》讲述了一个发生在很早以前的科幻故事,三个地球孩子为了拯救地球决定坐宇宙飞船去外太空寻找朋友。
这时的音响音效是这样处理的:他们登上飞船后是一声飞船起飞的巨大音效,由近而远。接着是一段宇宙空间音响,其中有流星飞过、宇宙探秘、神秘发现等众多意境,喻示飞船已进入太空,孩子们在神秘的宇宙间自由翱翔去实现他们的理想,也使观众产生无限联想。这组音响效果的运用即起到了承上其下、推动剧情发展的作用、又创造了神秘太空的典型环境。以上这些音响效果的合理运用带来的表现力和象征性,是其他艺术手段无法达到的。 |
|