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[乐理] 如何区分自然小调、和声小调和旋律小调?

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发表于 2021-7-11 | |阅读模式

相信初学乐理的同学对于自然小调、和声小调和旋律小调这三个名词都会产生一种不明觉厉的感觉,也不知道这三种调式的区别在哪。



事实上,这三种调式的出现都是有一定的原因的,了解到它们之间的联系和不同之后,区分它们就会变得很容易了。

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01

自然小调



对于“自然小调”的理解,很多同学可能都停留在C自然大调和a自然小调是一样的排列上。也因此,一些同学甚至还可能误以为a自然小调的主音就是C。

事实上,自然小调虽然和自然大调有一定的关系,但是这二者又各自有着较强的相互独立性。a自然小调的音阶如下:


640 (8).png


我们可以发现,a自然小调是从A音开始的,其各个相邻音之间的音程分别为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度,明显区别于C自然大调的大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。

事实上,C自然大调和a自然小调的这种关系叫作平行大小调。二者的音列呈现一种平行的状态,不会产生交叉和错位。


640.webp (50).jpg

除了音程上的区别之外,C自然大调和a自然小调最大的区别就在于二者的主音不同,C自然大调的主音为C音,a自然小调的主音是A音,而不是C音。

那么,有没有主音是C音的自然小调呢?当然是有的,即c小调。


640.webp (51).jpg


可以发现,C自然大调和c自然小调的音阶的区别是在三级、六级和七级这三个音上的。相对于C自然大调来说,c自然小调的这三个音都低了半音。而C自然大调和c自然小调的这种关系,则被称为同主音大小调。


02

和声小调



我们知道,自然小调的七级音即下主音,与主音之间呈大二度关系。这个单看音阶似乎没什么毛病,但是如果放在和声的角度来看,这个音程就显得有些不合时宜。

我们知道,在和声进行中,属七和弦是倾向于解决到主和弦的。这里以C自然大调为例,G7和弦是倾向于解决到C和弦的:

640 (9).png

而之所以有这种倾向,是因为在G7和弦中有B和F两个音,而这两个音与相邻的C音和E音呈小二度关系。

640.webp (52).jpg

但是我们再来看c自然小调的音阶,就会发现,其七级音是Bb,其与主音C呈大二度关系。这样的一种音程关系显然会影响到属到主的和声进行。对此,最好的解决办法就是,把Bb升高一个半音,变成B音。

于是,我们便可以得到c和声小调的音阶:

640 (10).png


c和声小调的音阶相较于C自然大调的音阶,其区别就在于其三级音和六级音都降低了半音。而c和声小调的音阶相较于c自然小调的音阶,其区别就在于其七级音被还原了。


03

旋律小调



和声小调解决了自然小调在和声进行中的属到主的进行的问题,但是也产生了一个更严重的问题,即六级音和七级音之间的音程变成了增二度。

640 (11).png


基于此,音乐家们又设立了另外一条规则,即用小调写旋律时,如果有六级音接到升高的七级音的情况,那六级音也要升高半音。但,如果旋律是从高向低,那七级音就不需要接到主音,七级音也就不需要升高了,因此六级音就也不需要升高了。

于是,我们可以得到c旋律小调的音阶:

640 (12).png


上行时,旋律小调与自然小调的区别在于旋律小调的三级音被降低了半音;下行时,旋律小调与自然小调一致。

上行时,旋律小调与和声小调的区别在于旋律小调的六级音被还原了;下行时,旋律小调与和声小调的区别在于旋律小调的七级音没有还原。
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