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话筒的种类分享
# ~2 l Q; _/ M g9 ]( M6 X1 c# ^话筒的类型和位置会使整个声音整体产生很大的差别。试试这些技术，你有可能会通过使用它们中的一个或数个而找到更好的效果。
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让我们面对现实吧——现场扩音话筒领域当前面临着一些关于话筒的挑战，经常会威胁到音质。就现场而言，监听音箱的声音会渗入声乐话筒并渲染音色。贝斯的声音会渗入鼓的话筒，而鼓的则会渗入钢琴的话筒。此外还有其他跟话筒相关的小麻烦——微风的突然出现，照明器材的嗡嗡声，无线话筒的小故障，甚至是触电。所以让我们看看试着至少解决其中的一些问题。基于现场混音人员，技术人员和操作人员的经验，这些建议将有助于控制回馈和渗漏，并有助于向听众提供一个清晰，自然的声音。
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) T n* A8 _: [! n靠近声源9 k- n9 j. A0 l) p8 K
5 G: P# }+ A$ z5 r( T一个诀窍是试着让声源接近指向性话筒。要在开始时，将每个话筒置于其声源处几英寸的区域内。近距离收音会增加话筒的音量，使音响系统声音更大。使用单指向话筒降低回馈和串音。它们会隔离话筒一侧和后方的声音，例如地面监听音箱。单指向的典型有心型，超心型和超指向型。! z- }3 H4 ]9 H, V) S$ ?
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绝大多数指向性话筒会在你的话筒靠近时增加低音。这就是所谓的近讲效应。在低频上它提供自然增益（额外音量不回馈）。顺便说一下，通过调音台的EQ低切（减少）超出的低音，以减少话筒拾取的低频串音。9 j. A, V4 m' V: M
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接下来，是一种让话筒得到大音量的及其方式：将话筒放置在声学乐器较大声音的部位上。一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，萨克斯的管口，或是在手鼓的外壳里面。要将此方法作为最后的手段，因为近距离的收音往往会渲染音色，得到一个不自然的声音。% I6 q" K4 [0 N1 Q! k5 x
4 f o) x2 q( y' O& b# _* m3 Z原因如下：绝大多数乐器都被设计成在一定距离下才会体现出较佳音色（1.5英尺或再远一些）。这样，将一个平坦响应的话筒置于那里就会拾取一个自然或均衡的音色。但当靠近时，乐器局部的声音会被突出。非常近所拾取的音色可能不能表现出整个乐器的音质。 |
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发表于 2006-3-11 21:05:00
