|
|
发表于 2021-1-17
|
|阅读模式
如何从合作者那获取并导入 Pro Tools 分轨？7 t& @6 M% r$ V/ ?
4 [6 ~0 f2 o" K" |4 H2 d2 [
3 c$ R4 S1 y7 y6 [( u' J
如果你和别人合作一个工程，往往需要导入合作者的分轨，但你是否总是在导入分轨的时候提心吊胆，总怕哪里出岔子？本文详细介绍了如何在Pro Tools中，简便轻松地导入他人分轨，有效避免麻烦和失误。( x. o& X4 N* J
6 H! E& J9 J' o4 a
本文专门为混音师等专业音频工程师提供明晰的操作详解，帮助你更全面地了解Pro Tools音频后期的工作流程。Pro Tools中的功能工具和其他DAW大致相同，但是某些名词解释略微不同，我们假定你已经掌握大部分的功能用法，本文将跳过详细的功能介绍。在后续的系列指南教学文章中，将会介绍环绕声、升级监听环境等等，更多有趣且实用的内容。
% s0 K7 E2 |( H1 ~0 K# _) P! W# E$ o/ S b' k% Z8 h% u9 J) s& z
在影视声音设计这个行业中，你会发现各位大师的工程模版都是神似的，这样既不会出错，还保证了互通性。
" ~8 {6 z( ^: ]6 ?( ?, L8 r
& X7 z8 G5 \& H: }如果你做的影片CG，你估计会看到非常多不同版本的“定剪”，每个版本的注释和剪辑点都不太一样，甚至大不相同。但不可否认的是，编剧、导演、演员、剪辑、音乐和声音设计大家一起努力制作出来的影片，一定会是不凡的艺术品。' ^* j; |6 {& l6 W4 [( F8 ]
1 [0 i U/ Q# J4 u3 D如果你做的是小成本影片，就可能要一个人挑起对白剪辑、环境音制作、SFX制作、拟音和声音设计的大梁；而在比较大规模的影片制作中，会有多个部门同时参与同一个项目，这个时候每个部分的工程都需要互相协调、导入和导出。
% y0 |1 j; g$ C/ q/ m
! I& P6 \* o- o. t
, d+ \. g% J# u$ {影视后期声音制作部门分工：. R# w9 G% e/ f. C/ e7 {7 A
0 E, o$ ^ ]+ F1 D) [$ o# e
3 A: r, _( S3 ?9 v9 o
Dialogue对白部门
& _+ \0 }0 U# `/ Y5 j1 B在大制作中，对白部门又至少分为三部分（如果有旁白，则分为四部分）：
7 A% D/ p! ` d: c
- q6 F1 e1 `5 _9 O7 `. {首席对白剪辑师，及其助手7 P8 u1 u9 r5 z0 q- a6 N
ADR录音师（来自世界各地，或影片制作部门附近）
2 H" [5 G% \. ?& W群杂录音师
$ \) L$ Y+ m9 h4 J/ s6 ^2 f4 `旁白录音师
: z4 U% {/ d/ m& t1 d/ }3 {9 `
! n% |# M2 m& x1 e M
$ p+ u" S( l8 N( y7 [0 `2 e9 M
# U0 ~* N) j* E! b5 I
9 Q9 o# O4 l: @# s一般来说，首席对白剪辑师会给其他部门提供一个对白工程。但有时候，各部门的制作顺序可能会不一样，比如先录了其他部分再找的对白剪辑，就会出现工程各不相同的情况。0 m# ]- ?" X7 U- |
( _4 a. I& T2 S& ^
! z9 {) @% @& `+ ~0 Z
. U" \* \8 \: @
Backgrounds环境声部门（又称Ambiences）6 l; j& F. r7 A) l. L) `' |
环境声制作部门的工程可以说是满满当当，像一个庞然大物。交付工程的时候记得确保拿到Checkerboard轨，检查工程中音频块排列有没有问题，并且每次场景重复的时候，音频块顺序是否相同。这个细节也同样适用于SFX和声音设计部门。2 g9 U5 |0 v6 k, f
6 Z7 E5 b5 m2 E- j7 P0 s
Checkerboard每个场景音频块正确的顺序
1 D& Y4 A) t! I- ]/ u' O4 o& V. L; b; X. e. |9 V$ @( }7 \
3 R; B# c+ u4 M* t) F% `
4 b. T4 ]$ W' i0 T6 |( ]) Y
Checkerboard每个场景音频块错误的顺序/ v; G. ?/ A# O
9 G9 [# I6 d- k& I' `; N5 B
& m# @, [- p" q+ U( R$ [' ^9 h0 Q, M" p; d1 c
7 o8 S7 n% Y! ^5 c- C' [9 ?3 ZSound Effects音效部门/ }" W9 P/ U2 A4 C
音效部门又包括了拟音、SFX和声音设计部门。
% K* ~" o- H- i B) M% c/ o/ M4 z7 I8 x8 I
在一些大制作电影中，例如《变形金刚》等，会将SFX部门进一步拆分成：汽车音效部门、武器音效部门等等，哪些音效特别重要就会特别成立哪一类别的SFX小分队。
7 ^' q& C& D& f, ?: w& [) Z. t
9 \2 H1 t0 G- ]) ~6 z1 M
# ?$ @1 @1 o6 m7 g% j5 O
* V# |) u( Z" g1 H因此声音编辑总监这个岗位非常重要，他（或她）需要协调各个部门，保证总体的声音设计没有漏缺，避免各部门的职责重叠，节省工作时间和成本。例如一个爆炸的场景，不仅仅是爆炸音效部门需要参与，其他各个部门都需要从各自的分工部分，一起参与完成这个场景的声音设计。
3 h$ r6 f/ w0 n0 p8 l% h" V8 v: M1 i: r2 Q. I3 w
如果说房地产行业最重要的是地理位置，那么影视声音制作行业最重要的就是沟通。不同部门的负责人都需要主动进行沟通，负责人最了解自己部门的模版工程和制作所需的时间，所以需要和其他部门沟通协调分轨布局和分轨数量。; [4 [* d/ ^" }( S3 [- R6 x
, w& H% F- ]* z
最后还需要将所有部门的分轨导入到混音工程中，跟进各部门的工程修改状况，反复协调和导入工程。" U( o" B% I. ?5 F1 H2 N6 j
6 _+ Q2 J. R' j3 V- k' E1 e/ N2 p
你可以将所有部门的分轨导入到自己的混音工程中，并用自己的模版，通过处理和路由重新分配轨道，那样就可以不用轨道命名方案，自己能弄清楚就行。4 j+ }+ V7 l: q5 g3 y, Y2 m
P2 q9 d! ]" P( HPro Tools有一个朴实无华但被严重忽略的功能：Save as Copy In（另存为副本）。这个功能只导出时间轴上使用了的音频，大大减少了导出的时间和文件的大小，且保证所有有用的音频无一缺漏，拖进过工程但没用的音频全部丢掉，大大减少了混音阶段的工作量。这个功能也非常适用于工程存档。: e! h6 d: f% ?; S6 y- M5 j
/ W8 |0 D) D# s% l/ H( x4 b' \1 V- d
" j/ ~0 Q( [- M+ Y( x0 U3 y" r* V% y. K4 A: R3 S1 B7 H4 B
工程交接所需要注意的细节：
& e7 [3 O. I4 z! H2 ?1 p$ w3 [7 z) [5 n( d6 w
! {) q" }9 y I' P7 Q6 `8 s3 v尽量不用其他部门挂的EQ或压缩插件
3 e( ?- X h) T2 ~' k; k' S/ ~$ E
6 C% T3 ^* u7 ?2 o3 B. L. W* \
原因很简单，例如对白剪辑，他们并不会根据参考对白轨来制作对白，并且制作环境也不如混音师的制作环境那么精细。但是出于尊重，他们可以进行处理，但一定要保留没有被渲染修改的原始音频，且交接时所有插件要为Inactive状态。如果他们处理得好，那将为你节约非常多的时间，但如果处理不尽人意，你还可以处理原始音频。同时，建议在交接工程的时候，Inactive所有轨道，加快导入时间。1 N9 j2 t3 }) C! p6 {6 d0 Z
; E* S- N( }4 k2 A, Q
; R2 ~" V* \. k; N* I0 P6 i$ ]3 n6 a" I: \. s) ^
工程开始时间
: h3 a: p4 O) m: S, b" f8 [8 c7 a' `
9 J8 E: n* s* k$ _4 P" J
4 s+ c) |1 ~8 K. A+ p2 a导入Pro Tools工程的时候，我们可以通过Offset抵消的方式，修改导入工程的开始时间码，使其与现有工程的开始时间同步。但是这么算时间码实在是太麻烦了，最好还是每个部门都能统一一个通用的开始时间码。这样就算是后续画面改定剪，或是发生其他情况，每个部门可以相对应修改各自的工程时间码。部分部门可能不会受影响，当你收到分轨的时候便能一目了然。$ b; t( D8 A# H: E7 A6 O2 B
3 X0 E2 U9 P3 F% q+ @4 t
. h9 M4 Q7 m9 ]/ k( P5 o
- Q" r& @7 s7 \" v
Beep或2 Pop
) N, C4 X/ L' p' d6 V4 S, u, z2 B+ ]. s& \/ b
9 r1 L! n% E/ Q$ A: C" `
Beep和2 Pop用于同步，其存在的历史非常久远，但有这层保险总好过没有，事关安全感的问题。以前的同步音都是能听到的音频，现在的不一定需要出声，但各部门剪辑还是需要把它放在分轨中，以防导入的时候出现同步问题。
) g- P% w$ b: Z5 f, d5 {% @% r( b4 i
过去的影视后期声音制作大多用的是多台同步磁带机，现在有了数字音频技术的加持，已经为影视后期声音制作流程消除了许多麻烦。但数字音频工作站也有自身无可避免的问题，延迟就是其中之一。但延迟不是数字无法解决的问题。由Quiet Art制造的iPhone软件Catchin’ Sync，可以测量延迟偏移量，你可以在他们的网站上找到一系列常用帧率和编解码的视频文件，全部下载下来，各自创建Pro Tools工程，并记录偏移值，每个工程的偏移值是不同的。 |
|
