|
|
发表于 2021-1-13
|
|阅读模式
我把学校的编钟制作成了 KONTAKT 乐器音源免费下载 8 |! t9 D- e' G) h1 {( @$ b
/ _4 g G- L7 E世界上并不乏优质的 KONTAKT 采样乐器，除了 NI 官方推出的，我们也分享过许多免费的正版音源。但相比于直接取用，一些用户也会有自己动手做音源的想法，希望能以这样的方式，赋予那些自己喜爱的声音以二次生命。* H4 D% k9 U* |- x# Z% h; z
: S) X4 D9 W( C- A
- h5 h, G& F# [7 u; k2 V
不久前，一套名为 Bian Zhong 1.0 的 KONTAKT 音源受到了国内许多制作人的推介，其作者是现就读于武汉音乐学院作曲系大四的聂凯文同学。为了一探究竟，我们联系到了凯文，希望能请他来聊聊音源制作背后的故事。
7 j3 N4 G( ?- z: [, r, k( l" p3 {/ T
$ G0 f: E- a9 Y- A& R# O5 W9 ^0 A( [* k, `7 @2 w& K# J# x
" x5 T' Y+ N' W, `) }4 i音色试听：
: q/ f% ^9 P9 J* t& a: T7 @5 S! [$ ]) V X# I1 Z) N, e4 L5 l
3 z/ h+ @* E8 y是什么启发你制作了这套编钟音源？
' u. D' J' ?7 n7 H% C# D% b- V" V5 w/ M; f
我大一的时候，在一场音乐会上第一次听到了真实编钟的声音，那种独特音色带来的震撼让我久久不能平静。由于我的专业是计算机音乐作曲，慢慢地又对编钟有了一定了解，就诞生了把它制作成 KONTAKT 音源的想法。
8 y, l X" M- l4 |6 @, C9 w" d0 O' A: @: T ~8 i# q: \ @: [* q
我和我的专业老师李云鹏副教授分享了这个想法。在他的指导下，我申报了大学生创新训练计划项目，以此来获得一定的资金支持。想法和资金具备之后，我就着手制作了这款音源。
8 o3 k8 P0 C* w' E: b% C
- Z" C" X8 |+ ]
( O* ]% P$ i" w- f" |
4 R3 I5 Q" F: D2 x- d
6 h; b8 H4 ~( S$ L+ X
3 h: u4 B6 N% B9 I" q% @( _) O# p
2 a* R5 N, a0 n: N8 T/ k. \; D! A
% F& S9 `' a1 ?! Z6 e& c( C( h6 _" P2 c/ s) \. X/ a
# c2 i, W0 Y% T; Q0 a听你提过录制的时候有些波折。能和我们分享一下你在录制编钟的时候的经历吗？有哪些事情是比较困难的？# q& c+ C/ Y* ]9 \- n/ P$ J% V9 a0 L
* }' `5 [ n1 K( G* n5 m+ \
其实整个过程都挺有挑战的。当我准备好了录音设备，来到音乐厅准备录制时，就发现那里只有能敲最下层甬钟的大木棰，没有敲中层甬钟和上层钮钟的小击锤。由于租借音乐厅的时间有限，一时间也借不到新工具，所以第一次我只录了最下层甬钟的声音。然而光是如此，就已经足够有挑战了。; T: Z4 Y' M {8 h$ b
4 O* r' |3 b3 g7 e# t2 j% a' \
编钟的演奏对敲击位置有很大的讲究，位置不同，出来的音色也会有差别。由于我没有真正敲过编钟，只是在网上查过方法和请教过有相关经验的人，所以在敲击的时候我感到十分紧张。一方面是怕敲击力度过大损坏编钟，一方面是担心力度小了编钟的音色特性出不来。总之，花费了不少功夫，我才录制到了第一个满意的声音。
" g# b- v/ Y' X2 i$ Y) a6 O3 x% z- o+ x' n/ G% p: w
在后续录制的过程中又出现了一个十分致命的问题：有一个甬钟的挂环与挂钩之间有些许生锈，因此敲击时会发出吱吱作响的声音。在尝试一些办法之后，我还是没能解决这个问题。 为了不过多浪费时间，我只能先完成其他甬钟的录制。但是由于经验不足，第一次的录制中能用的采样非常少，与预期成果相差甚远。
- j' Z3 R# N- s [% O2 q
9 K3 X- `8 G7 F$ N1 L' M) b) ^5 h8 o7 `( c( q
q. Q* K! ^% q
的确是一波三折！那么有了第一次的经验，第二次的录制会顺利一些吧。* W; V$ W3 {" K2 V" w
是的。第一次在总结了第一次拾音的经验教训后，很快我就再次预约好了音乐厅。在这期间我去请教了学校中乐系主任谭军教授，他是编钟演奏及理论方面的专家。我从谭主任那里了解到了编钟击锤相关的知识，还认识了我校青年编钟乐团的一位演奏员。我从那边借到了我的新武器：木制击锤和橡胶材质的击锤。此外还了解到了更专业的编钟演奏技巧。
& u0 L) k/ [5 v% C: j! B- O/ ` C
击锤和演奏的问题解决之后，就只剩如何消除挂钩与挂环之间的摩擦声了。经过一番实践，我发现润滑油可以消除铜锈带来的摩擦声。在一切准备工作就绪之后，我进行了第二次录音。在吸取了前一次的经验教训之后，这次的拾音相对比较成功。' k, O" }/ l9 [( s0 j8 s8 s9 |
) @% @" x) n0 z% v
0 R, Y) Q; W2 }$ Y9 G4 ^6 r
$ A. U) z0 k6 X3 F
D+ a4 J5 q/ I% m
2 {3 ? O! m2 z5 p( l& Y1 o' K$ d6 J; U3 z) ^
凯文在武音编钟音乐厅内录制声音素材
( b7 G* G/ H8 n- C) c3 p; u+ ]. V3 j6 X6 m
想说明一下的是，由于这是我第一次尝试独立制作音源，且涉及的工作量较大，所以 1.0 版中我只录制了力度分层的采样，也只选择了一种击锤进行采样。在未来的迭代版本中，我还会录制更精细的采样。
0 R+ {8 s; r9 ?) z! W5 z1 o, T7 b, H( P! T; U9 L# s
. S1 q4 n! j; |% h# \/ b6 q8 e6 n
( j4 N' c6 ]7 n/ g( u/ K/ p- N7 D听上去现在有了不错的基础。有了采样后就能对音频进行处理了，这个过程中有哪些部分让你印象深刻？, k5 h, n1 G9 }1 y8 D) H
音频处理的前期工作主要包括音量平衡、降噪处理、音频剪辑以及音色音高分组。整个处理过程虽不复杂，但十分繁琐。其实无论是音色采样还是音色处理，都是一个极其繁琐的操作过程，都需要花费操作者的大量时间，所以得十分耐心和细心，不可因为其无聊的过程而对其松懈，影响了最后音源的质量。
3 J* ]0 _. w' Q% N/ U
4 m( U! X4 o) @; ^处理完音频后，接下来的工作就是将声音素材挪到 KONTAKT 上真正开始制作音源。
+ M" d& E- ^, r5 d" B
; t0 O+ w6 S' M这个部分的工作大体可分为三个步骤：* W" k& x/ s7 X$ e( p
2 @6 P2 @1 v" d) y导入采样音频，将对应音高的音频拖入指定的音高位置。- x$ m) s9 K: o
根据需求，为音色加入一些可以调制的效果器。
$ b3 `8 E# C: p5 m5 m* T8 G设计音源 UI。这一步是技术含量最高的一部分。这一部分包括背景图的导入、效果调制器的映射以及音源的入库，需要涉及到 Kontakt Script 的编写。' A1 ^; C5 [& D- ~2 ]- a$ s) r! d
/ q3 \8 l, {+ {3 P$ |* V" u
Kontakt Script 是一组脚本代码。一开始我很是苦恼，因为我能在国内查找到的相关资料很少。后来在专业课上，李云鹏老师给了我一些相关的资料，并帮助我在 YouTube 上找到了一些相关的教程。
1 h ]' u* q( ]/ x5 \2 t d1 x* d' X
在进行了初步的了解后，我通过对 KSP Reference Manual （官方参考手册）的学习，熟悉了它的原理及编写。虽然学习过程相对较艰难，但当能够根据 KSP Reference Manual 来编写代码的时候，我还是很有成就感的。 0 H! F% d Q* ]9 D4 @
$ O+ ?2 m, o4 x
' q9 r2 U4 s* e9 V1 v
& q: P% s- D# {9 i- E$ q |' T# @3 k0 W$ x3 U* D M
6 a' @7 ]1 M" {
聂凯文同学已将他如何制作编钟音源的过程记录了下来，编辑成文档，连同音源一起分享给了大家。如您对此部分感兴趣，可以在网页中打开本文末提供的「下载链接」获取相关文件。7 w, a2 Z9 P2 ?& _% @5 K) h3 ]
; B% m/ Y$ w2 W! N
0 T& Z, L5 H5 R" t6 ~9 q Z
为音色加入效果器和设计 UI 不是容易的事情。在这个过程中你遇到了哪些困难吗？能详细说说看吗？
* C, o; ?: N. a8 \% B7 v/ C/ ]+ f) @
4 S j0 g! q8 @( e- T是的，事情并非一帆风顺。在加入映射混响的时候我就遇到了一个问题：一开始我用脚本映射了普通需自行调节的混响，但之后李云鹏老师建议我将其换成可选择的卷积混响，这样更符合大多数人的使用习惯。" ^9 @) }; e8 u# V* i+ V8 x
: Y i4 J4 `4 }/ I+ C2 @但是卷积混响的映射方法比其他普通效果器的映射要复杂很多，所以我想着能不能 KONTAKT 原厂音色里的混响映射中找到一些启发。打开音色经过一番寻找，还真让我找到了相关的选择混响的脚本代码，但这个代码是比较复杂的。我对代码进行了学习与模仿，再结合我的需求进行了与修改，在进行了多次尝试后，代码终于才正确运行，混响也被成功映射到外部界面。" R0 N+ q) o! w! O7 _ D
( j1 o1 I0 K; a" m
这个项目前后花了 2 个月的时间，加上学习和查找资料的话至少得有 180 小时。在这个过程当中，我切身体会到了音源开发者的不易，所以我也想借这个机会呼吁大家尊重开发者的工作成果，多多支持 NI 和正版音源。
+ E" R! d! Y- ^
8 f$ n. _, |7 P! B
8 R( s g2 R& {! D" t8 ?7 C
8 P, X; V5 e) R感谢你的支持！为音乐创作者提供更好的创作工具是我们一直以来的愿景。这边还有最后一个问题：上面提到过 Bian Zhong 还会有更新版本，那么新版本会在哪些方面做出提升？7 Z# g5 _' k2 S% O" t" w9 T( r
Bian Zhong 1.0 版是在 2020 年 9 月 28 日正式免费发布的，这之后获得了广泛的传播与好评，在这里我非常感谢大家的肯定。能取得如此反响，我还要特别感谢我的专业指导老师，在我研究与实践过程中，教会我如何高效率的查找资料与筛选信息，并一次次给我指明研究的方向，给了我很大的帮助。( [" b6 ]( u. B8 j
. k" ^: N0 i6 O- I; b/ j
! c3 V0 O( }5 @& \8 J9 y' l * I* s$ S, O( F6 M+ q5 {1 m
, T- S; e! h( S _我在音源的使用说明书里留了联系方式，有不少用户朋友联系到了我，我也从他们那里得到了不少使用反馈。后续的更新将主要集中在两个方面：一是编钟音色的品质，二是音源的 UI 界面的优化。
7 @2 u; r6 c4 F
& F7 L6 O# [# Y" I( Y# n我打算将音频采样工作做的更加细致，添加力度分层采样，并录制不同击锤敲击的采样，做到采样数据量翻倍，提供用户更佳的操作体验，以回馈大家对编钟音源的关注与支持。( d/ M, |; |8 {/ W: [! H) x& c
( Q# N4 d( ~* k) Z5 x# n+ y+ Z N) n. d
8 Z: ^( Y2 h' ^0 d& d
编钟1.0下载地址6 Q" q7 _' T5 U. ~
▼▼▼8 Y- T3 _7 a( ]- D P
9 t- M7 w" s% a# G' S. T# X, r
Step 1
3 @9 C) x; y* s+ u9 `& B在浏览器中打开此链接/ d: P! e, }" k9 e* o5 e
https://cowtransfer.com/s/a55dc57ffafb45
/ S5 \# Y% i* H. {
/ J$ n! ]& U; _% j% k; a" g
Step 2
n' g, e$ |% K1 ~* J v点击 "Save to Cloud" 即可免费下载
% S' w% T l8 c' m7 k5 N1 ^
! j$ y$ ~8 Y) X' o# I* K8 E+ w8 \' @
|
|
