合唱话筒使用技巧

tswitch

合唱话筒在使用中，经常遇到的问题有：合唱队要用多少只合唱话筒？如何摆位？使用中，特别困扰大家的是啸叫问题，合唱话筒音量打不开，开大了啸叫，开小了，音量小，满足不了听音的需要。本文在合唱话筒的使用上，从以下几个问题，分享一下工作中的经验，以供参考，不足之处，大家多提意见。
0 V' ]3 f8 j3 R- l" N

; a7 V; f5 |# {8 k* j9 J6 P
一
5 I* o' _8 h9 q, r7 R8 j
: o3 t6 p7 A) l% S% T8 J
& ^5 N3 C4 t+ |( {# a, i; J$ X! N2 _( u常见的合唱话筒
  @. W) a( p6 L& E/ t2 D* |

$ s& y3 \  A1 R3 D大振模电容话筒、小振模电容话筒、立杆式电容话筒，可以落地放置，可以吊挂。

; @6 z! d4 \9 B( e% X1、关于合唱电容话筒指向性选择：根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。这就要求在选择话筒时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的电容话筒，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音）。

5 [( I4 l! d0 {7 {/ f) u5 F! d2、合唱话筒在工作中方式可以吊挂和落地：立杆式（落地）使用比较灵活，缺点是视线不美观，话筒占地方。吊挂式固定安装，美观但不灵活。吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。

二


合唱话筒需要的数量
' M5 Z) o1 I, d' w
2 N) T0 i$ s; F  W6 c1 Q
6 a5 v1 I- L/ T8 w" C跟声部有关，和话筒的指向性有关。
$ n' K4 a! u9 {, a& A9 D
2 @9 L6 L9 s8 I, i8 c1 {/ A


! e/ ^+ H) G1 ?$ n, z
5 f1 L) R0 A# \2 I1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部。合唱可以采用按照声部分区域拾音（女高音、女低音、男高音、男低音）。

1 F8 T* k0 O+ L2、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°，可收15人左右，对于纵深较为深的合唱团可以采用分排分区拾音，并调整好话筒的收音角度。
4 o/ T$ ^& J9 J; \; \
* U8 s, W: J6 q% V+ |& r, S# f三


合唱话筒的摆位
4 c) R! v- y2 g+ G* N( w

; @- ]. p: c# K( a; [+ v/ [1、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130° ：建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，单只心型指向范围话筒可覆盖15人左右声。对于人数更多或排成其他形状的合唱队，可能需要多支传声器。

2、多只话筒的摆放：遵守3:1规则。两个话筒间距是拾音距离（话筒到音源的距离）的三倍。可最大程度避免多个话筒拾取同一音源，产生声干涉现象。
1 S4 T9 }, E- A* N) ~' E
0 Y2 a) f7 t& Y( C0 z" T
8 \8 ]; \: J: W2 P
: [- P8 x8 h% E9 O: _四
) [+ W( ?8 A( C, }) ?6 K) ~4 i
$ C7 Y! h$ C# s- r3 i* y! i
2 J6 p# j  o, l8 W啸叫问题
  ]+ |3 R: Y0 o7 ]+ N5 Y

产生原因，合唱话筒的增益调整，多只合唱话筒的应用等。

/ q9 i7 j- D( v9 d5 J: L+ T合唱话筒的啸叫，是我们调音中最常遇到的问题。啸叫跟系统有关，跟声场有关，跟调音技术有关。
( X- e- I: k0 U* K) O) z. C
1 @, ]/ m" i, }0 H* L) P啸叫产生的原因：
9 F+ X  ]- T) j1 a- ~  B" _
（1）话筒与音箱同时使用；
（2）音箱放送的声音能够通过空间传到话筒；
（3）音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高；
（4）系统中某些频率的声音过强，当提升话筒音量时，由于这些过强的频率先到达声反馈所需要的强度条件。

总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点：
# V) T% Z3 W0 \& D4 f
（1）相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。
/ O7 I1 m$ Q0 a) V+ O
（2）振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。
8 }+ T6 F( c& s1 K. G7 k" u


导致系统中某些频率过强的原因主要有：
' W, h2 x2 u2 L. \( y6 P+ N! a! {
$ ?. s$ U5 S7 j8 y （1）房间声场由于共振和声反射等原因使得房间中某些频率的声音过强
8 t0 I% I. S$ m3 R, P: O
# n$ B0 m9 H1 u1 \0 a （2）音箱频率响应的起伏与振铃模态：任何一个扬声器都不可能保证频率响应曲线绝对平直，肯定会有某些频率为峰的情况
2 v3 W- {" R2 d+ f' A  E0 U
, z7 I- e3 g/ S4 v（3）话筒对某些频率的拾音灵敏度过高：话筒的频率响应曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵敏度过高的情况再所难免。

tswitch

啸叫问题：合唱话筒的增益调整和多只合唱话筒的应用

6 f  L) e  w6 e9 t1 f3 w
- _+ O# q  I; W
1、在啸叫的处理上：结合合唱话筒的增益调整。控制好音量。合唱话筒增益的调整一般有两种方法：一种我们是大声试音，调节话筒增益旋钮，合唱话筒单路PEAK灯微微亮。这样调增益，合唱话筒有了很好的动态和信噪比。另外一种是我们建议的方法：主输出音量推子为0DB，合唱话筒单路音量推子推到最大，调节合唱话筒单路增益旋钮，直到听到有轻微的啸叫。这样调增益，优点是我们知道，单路音量最大，这只话筒会开始产生啸叫。容易控制啸叫的产生。缺点是可能造成动态差，信噪比小。
3 N' L2 z; z8 D& R! d
2、在啸叫的处理上：多只合唱话筒的使用上，控制好音量。在使用相同混音总线输送的前提下，每次加倍设置过增益的推子的数量，其总信号电平就会增加3 dB。而这种情况只出现在每个推子都接收不同，而且非相关的信号时。总的分贝电平=10 log N，这里的N是指设置了增益（设计中心）的推子的数量。

7 U) f+ T8 ?" R
+ c0 ^4 M, I( ]" l! [5 o, F. N
4 N. h- f9 k5 T& @* _; E% L假设你为8个推子设置了增益，并将它们全部都路由到立体声输出总线中，那么总信号将比单一通道的信号高出9 dB。因此假如你要使用8个推子，最好让它们低于增益9 dB，以预防产生啸叫和混音总线过载。
8 n% z9 Y# N& K+ S& b
% {3 S9 u* Y, T" l啸叫问题：合唱话筒啸叫问题的解决，也和你的系统配置，和声场有关
. O, \- I# y4 Z5 V3 }/ O+ O0 q7 V

* l0 K% m$ B' P  }& r
/ |- q, F' r; E, ?' v5 l& U1、尽可能避免话筒放在音箱的辐射区域。
& x1 a7 H+ y. Q% M2、声场采取吸音材料装修，话筒附近，减少声反射。
- M- @/ p. X5 L2 o$ M& y3、选择正确的指向性的话筒。（慎选双向，全向）
5 b( z; n% X6 T- K1 v/ x# ~' F, N4、音响扩音系统设计的功率要足够大，有足够的功率余量。
! B; v" k9 j( _  `5、多只合唱话筒拾音，满足拾音要求。
6、会利用均衡器，移频器，自动反馈抑制器等抑止啸叫。
) R! u- Q+ c( o
五


使用时的注意事项
8 J: e9 a& f2 U4 o8 k

1、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。

; H$ {2 |+ N: Q! G& ?- i' v2、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。
4 ^4 q! t5 E+ @- ~' F4 M- a& \8 x( }4 r
3、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人。

4、确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。
/ {+ ^+ b0 D1 G
5、利用均衡器处理啸叫后，落地式合唱话筒二次使用（同一个现场），要放到原来的调试啸叫的位置。不然，合唱话筒位置的改变，啸叫频率会改变。

wq0535

谢谢分享。