歌曲分轨或工程交付线上混音前需要注意的六点事项

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歌曲分轨或工程交付线上混音前需要注意的六点事项
8 g0 y9 e4 E# r8 C/ ^  V2 X# B1 R当今，社交距离的长短恐怕对于一名混音工程师来说，受到的影响并不大。相信我们多数人或多或少会进行“自我闭关”型的“精进练习”，所以对于通过远程沟通交流的工作方式，在疫情爆发之前，已然十分适应了。
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6 ^6 L7 i% v/ q8 w  T% Q+ ~通过网络传递工程文件包，这已经不是什么新鲜事儿了，不过在疫情爆发后可能收发数量会比之前多了很多，而且“Online Mixing”（线上混音）的业务量也随之增多。所以，对于那些之前严重依赖录音工程师、艺人助理及制作人提供的“保姆级”后期处理工作的艺人们，可能在发送歌曲分轨之前，极其容易忽略掉在工程编辑、组织编排及素材清理方面上的那些注意点。

4 a% N' s1 [6 }% Q4 A4 n2 }毕竟像这样的操作具有一定的技术性、且枯燥乏味一点也不酷。所以对于艺人来说，也不是那些需要花费大量时间去钻研学习的必备技能。这也就意味着，假如他们没有具备优化工程能力的艺人助理的话，处理这样的混音项目，可能让那些混音工程师们的宝贵耳朵及优秀的混音创意大打折扣。
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所以，以下所列出的六点，是针对需要自行去做工程优化的艺人或制作人的，相信看完之后，应该不再感到束手无策，并且能顺利完成这样的操作流程。


  j7 {! h) }0 C% O7 A7 C, }规避与建议点1
规避点
; O0 p5 k, l. E/ D9 w: L: s交付的分轨音频中，含有各种爆音、咔嗒声、未处理好的剪辑气口及各种无必要存在且会影响歌曲整体状态的噪音。

建议点
在录音时留足“Headroom”（动态余量）。在做轨道间的音量平衡之前，带上您的耳机并独奏每条轨道，检查每一刀剪辑的地方是否过渡自然，轨道整体是否会有那些会影响整体听感的嗡声噪音等。
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规避与建议点2
规避点
" ^" \! K: O3 E" C+ Y. |: @% c9 _导出工程分轨时，将诸如备选轨道、替换轨道亦或未被音高修正的人声等一并导出。这里需要牢记的是这些编辑操作是在“编曲/创作”的时候去完成的，并非是混音阶段。
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建议点
6 u0 v: s2 L& k% S只需导出确定要被混音的最终版轨道即可。假如您发送的是工程文件包的话，请对应删除所有备用或替换轨道，这样可以大大减少工程包的体积，从而减少传输时间。假如这些编辑与优化工作不是您的专长的话，推荐您雇佣一名音频编辑工程师亦或向您的录/混音工程师求助。
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+ G% I# L( h& ?( o- n  y规避与建议点3
! b2 e/ P7 m2 Z3 r- ?1 P4 \/ K; Q& b规避点
提供的分轨音频文件时间长短不一。

建议点
  D- P/ I; p$ ~) p善用合并/胶水等功能，让分轨轨道的长度保持一致。（译者注：当然在导出的时候，框选歌曲全长范围并进行齐头导，也是一个不错的选择）

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相同的轨道长度便于混音中的编辑及后续操作



规避与建议点4
' z4 G$ o; \9 s: u3 n+ l$ X7 C- |规避点
7 n5 p- b0 }  ]7 T导出分轨时，将预混版的效果一并导出，包含各种均衡、压缩、混响以及其他诸如合唱、双重叠加及立体声强化等时值/节奏类的处理效果。

3 p$ `; L4 ~$ Z& _建议点
导出分轨时，需要将多数效果器拆除，只保留那些在拆除后会将声音还原且重塑难度较大的特殊处理效果器（例如：音色塑形、滤波扫频、自动化效果等），比较推荐的方式，是将包含这些效果的MIDI轨与乐器轨转为音频轨，并且如有处理效果是需要立体声支持的话，就转成立体声，其他的一律专为单声道。
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规避与建议点5
规避点
& \* j1 V5 G0 r0 y1 z+ |& r/ _将叠加采样轨也一一分别导出。关于这点我只能说，当我看到一个叠了八层采样的底鼓的时候，我的内心是崩溃的。
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/ i9 ?6 a' a" N; ]建议点
去掉那些作用不大的叠加采样（有是可以有，但别太多），将专注力转到采样本身的塑造上。可以回想一下模拟时代的时候，想这样的操作几乎等于“犯规”。所以，假如您需要进行这样的采样叠加操作的话，在确认调整完毕后，将他们合并转一轨即可。

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规避与建议点6
) W1 r+ h+ C$ D2 K3 G5 t规避点
5 d+ _  {) k0 C6 N导出的分轨使用的名称，是类似于“Audio_01”之类的轨道默认生成名称，亦或您自己创造（他人看不明白）的名称。

4 ~& c1 n4 u  [+ G. [建议点
8 y" k; R* y1 b' F2 R2 ?: e* c! O3 l使用行内认可的轨道标注名称方式进行轨道命名标注，诸如“KICK”、“EGT1”、“LVOX”、“BGV2”等，而且名称切勿过长。待命名完成后，将这些文件进行 “ZIP”亦或“RAR”压缩，以尽可能地的减少素材/工程包的体积。另外补充的一点是，可以将歌曲小样、歌词、预混音频、曲谱文件、记录歌曲速度与调的文档等，与存放分轨的文件夹/工程包如下图的方式放入同一个文件夹内，再进行压缩处理。

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! {, |3 W* ?2 s0 u% m  T如同为自己的孩子取名一般去命名分轨名称

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保持人性化
1 d4 h0 ]0 W' @8 m! ~; G毕竟在没有见面的情况下，培养一种新的合作关系是个不小的挑战。所以在合作过程中，我们尽可能的做到人性化处理。例如，对于我来说，相比起邮件的文字沟通，我更喜欢进行视频会议亦或录视频的沟通方式。当我混完第一版之后，直接和客户约视频会议可以将所有事务简单直给地交代掉，并且这样的方式也能给双方一个讨论与交流的机会，从而也能解决那些难以用文字或使用文字后会产生歧义的沟通障碍。
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另外在交付之前，需要和客户沟通好提交的歌曲音频的版本及形式。很多混音师与客户沟通的时候，经常围绕着人声音量大小亦或伴奏混音状态上，进行沟通与讨论，其实这也是讨论歌曲是否需要不同混音版本的时候，诸如客户是否会额外需求电台版、现场演奏版、纯人声版亦或大分轨版等。另外，还有个相对重要沟通，就是母带处理的建议与规划。不过作为混音工程师来说，在一些情况下，我们会直接将处理文件发给母带工程师，然后与他进行交流，完成后，客户直接与母带工程师进行对接，混音工程师的工作就暂告一个段落了。

4 s0 M* ?5 r) w( B) ]+ r总结
: C0 O8 V% {- O# u, m( S# U; s当为混音工程师提供的分轨或工程文件包，是经过合理编排且做了清理工作的时候，他们会立马感受到您对他们的尊重，并会该项目倍加投入。当您们为该项目作出额外的努力时，这是专业且对混音工程师体贴的体现，这样能够确保他们能将自己的专注力集中在歌曲本身的混音处理手法及风格创意表现上，而非在清理与重组素材或工程中。