音乐节的音频OB要注意什么？ part 2

catmintstudio

所以我们来想一下音乐节的现场转播音频OB要注意一些什么？

在出门干活以前，有些事要弄清楚

1. 搞清楚自己的工作范围，需不需要兼做分轨录音，要不要插播预录音频，要不要放背景音乐。

2. 看清楚设备单，搞清楚将要面对哪一些设备，什么调音台，什么监听音箱，什么分轨录音系统，设备之间的连接会不会有问题。注意监听音箱的额定最高瞬间音压最好要在110dBC以上，低频延伸到40Hz左右。不然拿个4寸的监听音箱来，先不管那是不是对好音箱，在音乐节这个嘈杂的工作环境里，处处都是溢出的低频和与演出无关的噪音，听不清楚自己在干嘛，就一直加大音量，两三天下来，那颗4寸的单体很可能已经掉在音箱的外面了。

3. 跟主办方拿到所有的rider，所有的乐队需求，跟音乐节的channel list预设，然后在音乐节预设上设计自己的OB system的讯号路由，写好OB调音台的off-line session，预先命名，写好高低切，基本的EQ，dynamic，reverb，delay，挂好常用的piug-in，会省下意想不到多的时间。

4. 请主办方发一份音乐节场地的平面图，找到OB的工作位置，思考一下现场直达声会不会造成太大的干扰，如果有问题，尽早跟主办方协调。FOH控制台旁边，舞台两侧及后台区域都是非常不利于OB工作的位置。现在数位讯号做几百米的传输都没什么问题，选个人少一点，偏僻一点，声音小一点的地方，可以避免很多麻烦

。

5. 带齐常用的设备，工具，线材。笔记本，测试话筒，频谱测试软件，lufs meter plug-in，DI BOX，隔离变压器，耳机，签字笔，纸胶带，各式转换头，一切设备方有可能忘了带的小东西。

然后就可以等着去现场了

到了现场以后

1. 确定工作位置会不会有过多FOH系统的串音干扰，也不要有愤怒的小鸟的摊位摆在你的对面，过多的噪音绝对会让你工作的时候觉得生不如死，有问题第一时间协调，千万别觉得将就将就就能行了。

2. 架设FOH - stage - OB 之间互通的talkback系统，其实最好是FOH - stage monitor - OB - stage manager四方通话，知道对方的工作进度及要求。talkback是OB唯一跟外界交流的途径，彩排开始以后，一直到演出结束以前，除非OB有问题，否则绝对没什么人有空理会你，所以确定工位以后第一时间架好talkback。

3. 检查器材，建立系统，载入调音台预设，作聆听位置的声学补偿，room EQ，sub-low setting等等，确定系统在嘈杂的环境下能持续以90dBC左右或以上的音量长时间正常工作（音乐节的场地里面用教科书上的标准音量85dBC来监听，可能什么也听不清楚）。

4. 请视频设备的工作人员尽早架好显示器，让你能看到舞台上乐队的站位，不用凭想象做panning。

5. 一定要跟FOH，stage，一起line check，sound check，并且使用相同的channel名称。音乐节中每个乐队换场，使用的通道都会改变，大家全部使用相同的名称，相同的通道顺序，才不容易出错。

6. 不要忘了观众话筒，最好能在sound check前接好，就能趁着还没观众的时候听一下从FOH串进来的声音有多大，有没有什么位置可以尽可能的避开FOH的串音。Ambient mic是OB音频里最能表现现场气氛的元素，切忌左右不平衡，一边大一边小。处理简单一点，粗糙一点，话筒声音难听一点都可以接受，但是绝对不能没有。

7. 跟视频团队确定需要的讯号强度，及上线媒体平台的响度规。一般要求是讯号强度在数位表上peak值必须小于 0 dB，lufs响度值必须大于 -23dB，音乐讯号的响度值应在-13dB左右，电视台比较严格，一般要求peak值小于-3。如果视频设备有数位输入，提供数位讯号是一个很好的选择，可以免除模拟讯号路由上的各种增益问题。

8. 交替使用监听音箱及自己熟悉的耳机，确定低频音量及音色是否正确，FOH系统的串音很容易造成低频处理的判断失误。

9. Matrix你的final mix，侧录一份终混音频资料，与提供给视频的讯号完全相同，一个精确的备份，有时候可以解决一些疑问，也可以让自己事后清楚的知道当时做对了什么，做错了什么。

10. 找时间休息耳朵，音乐节是个连续3 ，4天，每天12个钟头以上的工作，切记避免听觉损伤，听觉疲劳不止影响音域平衡的判断，而且损害听力，记得听力损伤是无法恢复的！

Happy mixing

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