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[乐理] 什么是中国民族调式?

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发表于 2020-3-23 22:15:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
一提到所谓“调式”的话题,大家首先想到的可能会是大小调、中古调式这一类西方的专业术语,然后追溯到西方音乐史中的中世纪、文艺复兴以及巴洛克的时代。+ y3 r: I0 q9 T2 }
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8 f$ p6 f$ F4 R8 C' L. ]8 ]但其实,调式的概念从来都不是西方音乐的专属,因为几乎所有拥有音乐文化的民族都会有属于自己的民族调式。不同的调式往往都能反映出不同民族、不同地域的人类对音乐的不同的欣赏心理。
/ Y, ]; c5 j: B1 h: i" [; j6 B4 U7 h
' X, U8 N6 Q; g. l1 s同样地,在中国民族音乐中,调式也是一门历史颇久的学问。
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宫商角徵羽与十二律吕
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( C2 Q: D; F* C; f6 j8 ]$ }概括地说,民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式,以及以五声为基础构成的六声和七声调式。宫、商、角、徵、羽五个音级间的音程关系大致与五线谱上的C、D、E、G、A五个音间的音程关系相同,放在简谱上则是类似1、2、3、5、6之间的音程关系。4 m0 t( Z9 _& Z* ^2 x5 R* G

8 v" \, \$ R0 X, ~8 _1 v需要注意的是,宫、商、角、徵、羽这五个音级只有相对的音程关系,而没有固定的音高。故而,有人提出可以把它们称作“阶名”,意即五声音阶中的每一个音级的名称。, C" e% m: a) L" R
640 (4).png & r: D; Z2 m. m7 s. l3 M9 B

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$ u! c7 Z! I. e% k+ g表示固定音高的任务,则交给了十二律吕。与当今全世界通用的十二平均律类似地,中国民族音乐中存在着“十二律吕”这一重要的概念。在十二律吕的体系中,十二个音都有属于自己的名字,分别是:黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
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. R# A3 v4 d4 C1 O; I! ^2 R1 U关于十二律吕所表示的具体音高,不同的朝代有不同的规定。据记载,元明两代十二律吕中的首律“黄钟”的音高大致相当于如今钢琴上的d1音。其余律吕都可以基于黄钟律来进行推算。5 U% H; U( r6 ]. }8 G

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$ {* S; }/ U4 I: v与西方产生十二平均律的五度相生法相对地,十二律吕最开始是由三分损益法产生的。因此,产生之初的十二律吕也是一种“十二不平均律”。
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一直到我国明朝时期,著名音律学家朱载堉用在数学上给2开12次方的方式始创十二平均律之后,这个问题才得到了解决。同时,朱载堉也是目前世界上已知的最早发明十二平均律的人,这一成果领先西方近百年。
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偏音与六声调式
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我国的民族音乐理论中把宫、商、角、徵、羽称作正声(或正音),比正声高半音叫“清”,相当于#(升记号),比正声低半音叫“变”,相当于b(降记号)。比正音低全音叫“闰”,相当于bb(重降记号),这些变化音级统称偏音。" `$ s% z' l: I8 S& C1 z, O, u

' r7 H' `4 K- X' B1 H/ C4 j0 {我国古代多使用四个偏音,即清角、变徵、变宫、闰。翻译成现行音名即:F、Gb、B、Bb。
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: j4 U  T3 l$ R: H: n- e! @1 E 360截图20200323221153790.jpg
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- Z% |0 ?, z7 X+ r8 S六声调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上,再加入清角或变宫而成的。即:宫、商、角、清角、徵、羽,翻译成现行音名即:C、D、E、F、G、A;或者宫、商、角、徵、羽、变宫,翻译成现行音名即:C、D、E、G、A、B。
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# i( T8 D1 F& E7 L/ s8 A  ?7 d5 `清乐调式
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5 w% S3 a8 w, ~清乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上,再增加清角和变宫这两个偏音而构成的,其又被称作新音阶或者下徵音阶。清乐音阶的构成是:宫、商、角、清角、徵、羽、变宫。其宫调式翻译成现行音名即:C、D、E、F、G、A、B。5 I4 b# M# X5 |/ d+ M/ @, f2 R

9 g  I, R; s- p* s, V7 T与西方调式体系不同的是,清乐音阶里的七个音不是都可以做主音的,只有宫、商、角、徵、羽五个正声可以。
$ ?$ y4 j; ]- n- I 360截图20200323221212504.jpg
$ G8 _  g$ e! u- M5 h: `6 b清乐宫调式:
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' @7 H+ t. [$ I( K" G$ {! z1 \) r2 U6 ~( w$ ~
清乐商调式:
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# I- x8 {1 }- y清乐角调式:: @1 l8 Y# U+ O8 V6 ]
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4 e4 G" F) K: L. R. y( I. J* ~4 D, s. ?清乐徵调式:
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" ^* Z) L4 J+ Z2 L
- o. z8 V: g4 O* c7 Q- S' K1 S5 C清乐羽调式:
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燕乐调式
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) {/ g- u' h8 l: x: s' j. B1 E燕乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上,再增加清角和闰这两个偏音而构成的,其又被称作清商音阶或者俗乐音阶。燕乐音阶的构成是:宫、商、角、清角、徵、羽、闰。其宫调式翻译成现行音名即:C、D、E、F、G、A、Bb。9 t7 E) O5 |# T4 v% d5 ~

" \2 N" S; z# i! `. M9 c同样地,以其中五个正声为主音可以构成五个调式。
  `5 w5 ^& Y( |7 a. M5 O/ F 360截图20200323221228195.jpg 2 O5 J6 M( c, I! O7 v" k9 L$ M7 W
燕乐宫调式:3 D2 r+ ?! ]: g+ m, `# Y

+ D" n$ Y, x& j0 T" f# v+ \! w7 A9 s; U( A: q: b
燕乐商调式:9 N1 x: ?: K! u! m2 a- h" q$ W; |
" Y; z0 k8 M% N1 ]$ j+ P# W: S

: n2 m# A' N) f1 v& v! I2 H燕乐角调式:
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+ _7 U: i& z2 p5 t/ a( d0 |* A2 n燕乐徵调式:5 |  K7 b, u1 z7 {# d) h- |
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燕乐羽调式:
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. P, r  T% V0 u0 L/ J0 k$ ^( J05
0 c' L: A! V* A/ C1 r7 ]4 T雅乐调式
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雅乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上,再增加变徵和变宫这两个偏音而构成的,其又被称作正声音阶或者古音阶。雅乐音阶的构成是:宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其宫调式翻译成现行音名即:C、D、E、F#、G、A、B。
9 \/ @5 N$ I6 Q( A( ^0 M1 k1 r& B: ?
$ ~- C' l7 ?5 ^- Q6 o# J, G同样地,以其中五个正声为主音可以构成五个调式。5 x# t+ Y7 c& s9 k) {6 l9 X' u
360截图20200323221241529.jpg
" G: M+ S2 L# p  D, M雅乐宫调式:7 O% U6 n, t& c- P

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, M3 ~/ K; E. a) _1 F9 K' A- ~! s雅乐商调式:
3 N" }5 A* M' r" t9 g
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雅乐角调式:
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8 x; C0 _/ l  H, E  L
5 u: {& e' m+ }: ]' e8 |雅乐徵调式:, x; Y' A0 k, x. Y, [

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! J7 `/ s3 }4 k7 n, n7 V# T雅乐羽调式:( R+ _0 J& p  @& F( ~1 P; I2 D

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4 C4 {# |( H  a. z  X3 V与西方调式的比较' E2 L9 ?3 m1 E4 b- r1 b

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. @' q8 J) X( F- t. ]! A# Q4 N0 I- ^7 ]% ~$ P; e& E
观察上述清乐音阶、燕乐音阶和雅乐音阶,我们可以发现:清乐宫调式的音阶构成与西方的C自然大调的音阶构成几乎一致;燕乐宫调式的音阶构成与西方的C混合利底亚调式的音阶构成几乎一致;雅乐宫调式的音阶构成与西方的C利底亚调式的音阶构成几乎一致。
) E, k8 n6 _, Y! l1 T8 y+ y8 |3 v( s" y& A: T2 |- }6 @( _

6 S# t- ~( `9 k: [9 _; t! M# J5 ]4 e  [' z: T
但,它们之间的相似之处也仅限于此。因为,在西方的大小调中,调式中每一个音级的功能特点都是非常鲜明的,而无论是清乐音阶、燕乐音阶还是雅乐音阶,其本质上都还是一种五声音阶。) x7 r8 g2 W/ P1 o" ]& i9 z* S

8 ?$ d- N' n) Q. C2 |这三种音阶中添加的清角、变徵、闰、变宫这些音其实只是起辅助作用的。这个从它们区别于宫、商、角、徵、羽的“正声”的称呼“偏音”上就可以看出。
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