什么是中国民族调式？

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一提到所谓“调式”的话题，大家首先想到的可能会是大小调、中古调式这一类西方的专业术语，然后追溯到西方音乐史中的中世纪、文艺复兴以及巴洛克的时代。



但其实，调式的概念从来都不是西方音乐的专属，因为几乎所有拥有音乐文化的民族都会有属于自己的民族调式。不同的调式往往都能反映出不同民族、不同地域的人类对音乐的不同的欣赏心理。

同样地，在中国民族音乐中，调式也是一门历史颇久的学问。


01
宫商角徵羽与十二律吕



概括地说，民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式，以及以五声为基础构成的六声和七声调式。宫、商、角、徵、羽五个音级间的音程关系大致与五线谱上的C、D、E、G、A五个音间的音程关系相同，放在简谱上则是类似1、2、3、5、6之间的音程关系。

需要注意的是，宫、商、角、徵、羽这五个音级只有相对的音程关系，而没有固定的音高。故而，有人提出可以把它们称作“阶名”，意即五声音阶中的每一个音级的名称。



表示固定音高的任务，则交给了十二律吕。与当今全世界通用的十二平均律类似地，中国民族音乐中存在着“十二律吕”这一重要的概念。在十二律吕的体系中，十二个音都有属于自己的名字，分别是：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

关于十二律吕所表示的具体音高，不同的朝代有不同的规定。据记载，元明两代十二律吕中的首律“黄钟”的音高大致相当于如今钢琴上的d1音。其余律吕都可以基于黄钟律来进行推算。



与西方产生十二平均律的五度相生法相对地，十二律吕最开始是由三分损益法产生的。因此，产生之初的十二律吕也是一种“十二不平均律”。

一直到我国明朝时期，著名音律学家朱载堉用在数学上给2开12次方的方式始创十二平均律之后，这个问题才得到了解决。同时，朱载堉也是目前世界上已知的最早发明十二平均律的人，这一成果领先西方近百年。


02
偏音与六声调式



我国的民族音乐理论中把宫、商、角、徵、羽称作正声（或正音），比正声高半音叫“清”，相当于#（升记号），比正声低半音叫“变”，相当于b（降记号）。比正音低全音叫“闰”，相当于bb（重降记号），这些变化音级统称偏音。

我国古代多使用四个偏音，即清角、变徵、变宫、闰。翻译成现行音名即：F、Gb、B、Bb。



六声调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再加入清角或变宫而成的。即：宫、商、角、清角、徵、羽，翻译成现行音名即：C、D、E、F、G、A；或者宫、商、角、徵、羽、变宫，翻译成现行音名即：C、D、E、G、A、B。


03
清乐调式



清乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再增加清角和变宫这两个偏音而构成的，其又被称作新音阶或者下徵音阶。清乐音阶的构成是：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫。其宫调式翻译成现行音名即：C、D、E、F、G、A、B。

与西方调式体系不同的是，清乐音阶里的七个音不是都可以做主音的，只有宫、商、角、徵、羽五个正声可以。

清乐宫调式：


清乐商调式：


清乐角调式：


清乐徵调式：


清乐羽调式：



04
燕乐调式



燕乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再增加清角和闰这两个偏音而构成的，其又被称作清商音阶或者俗乐音阶。燕乐音阶的构成是：宫、商、角、清角、徵、羽、闰。其宫调式翻译成现行音名即：C、D、E、F、G、A、Bb。

同样地，以其中五个正声为主音可以构成五个调式。

燕乐宫调式：


燕乐商调式：


燕乐角调式：


燕乐徵调式：


燕乐羽调式：



05
雅乐调式



雅乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再增加变徵和变宫这两个偏音而构成的，其又被称作正声音阶或者古音阶。雅乐音阶的构成是：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其宫调式翻译成现行音名即：C、D、E、F#、G、A、B。

同样地，以其中五个正声为主音可以构成五个调式。

雅乐宫调式：


雅乐商调式：


雅乐角调式：


雅乐徵调式：


雅乐羽调式：



06
与西方调式的比较



观察上述清乐音阶、燕乐音阶和雅乐音阶，我们可以发现：清乐宫调式的音阶构成与西方的C自然大调的音阶构成几乎一致；燕乐宫调式的音阶构成与西方的C混合利底亚调式的音阶构成几乎一致；雅乐宫调式的音阶构成与西方的C利底亚调式的音阶构成几乎一致。



但，它们之间的相似之处也仅限于此。因为，在西方的大小调中，调式中每一个音级的功能特点都是非常鲜明的，而无论是清乐音阶、燕乐音阶还是雅乐音阶，其本质上都还是一种五声音阶。

这三种音阶中添加的清角、变徵、闰、变宫这些音其实只是起辅助作用的。这个从它们区别于宫、商、角、徵、羽的“正声”的称呼“偏音”上就可以看出。