什么是中国民族调式？

60982670

一提到所谓“调式”的话题，大家首先想到的可能会是大小调、中古调式这一类西方的专业术语，然后追溯到西方音乐史中的中世纪、文艺复兴以及巴洛克的时代。


4 O; d" S! ]8 x  \% c) k! W6 T
8 f$ p6 f$ F4 R8 C' L. ]8 ]但其实，调式的概念从来都不是西方音乐的专属，因为几乎所有拥有音乐文化的民族都会有属于自己的民族调式。不同的调式往往都能反映出不同民族、不同地域的人类对音乐的不同的欣赏心理。
/ Y, ]; c5 j: B1 h: i" [; j6 B4 U7 h
' X, U8 N6 Q; g. l1 s同样地，在中国民族音乐中，调式也是一门历史颇久的学问。
2 O; P* y% e# F# e8 b- N$ w8 _" P% b
2 c8 C' ^. m5 A( [! C, d
8 Q& W1 M1 ~6 p# c9 g3 l01
宫商角徵羽与十二律吕
9 a5 h2 X# g( E  U
- s3 T; f) u  _: G- R; \
1 l! g, Q3 x5 \
( C2 Q: D; F* C; f6 j8 ]$ }概括地说，民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式，以及以五声为基础构成的六声和七声调式。宫、商、角、徵、羽五个音级间的音程关系大致与五线谱上的C、D、E、G、A五个音间的音程关系相同，放在简谱上则是类似1、2、3、5、6之间的音程关系。

8 v" \, \$ R0 X, ~8 _1 v需要注意的是，宫、商、角、徵、羽这五个音级只有相对的音程关系，而没有固定的音高。故而，有人提出可以把它们称作“阶名”，意即五声音阶中的每一个音级的名称。


# m  p  l7 x( y2 q/ s' u4 U
$ u! c7 Z! I. e% k+ g表示固定音高的任务，则交给了十二律吕。与当今全世界通用的十二平均律类似地，中国民族音乐中存在着“十二律吕”这一重要的概念。在十二律吕的体系中，十二个音都有属于自己的名字，分别是：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
% n  I! V* {8 }9 G3 l' f) u$ R. a4 d& Z
. R# A3 v4 d4 C1 O; I! ^2 R1 U关于十二律吕所表示的具体音高，不同的朝代有不同的规定。据记载，元明两代十二律吕中的首律“黄钟”的音高大致相当于如今钢琴上的d1音。其余律吕都可以基于黄钟律来进行推算。

0 C- m+ Y5 K- Y' Y1 x& T

$ {* S; }/ U4 I: v与西方产生十二平均律的五度相生法相对地，十二律吕最开始是由三分损益法产生的。因此，产生之初的十二律吕也是一种“十二不平均律”。
6 P  d* P8 V, @
一直到我国明朝时期，著名音律学家朱载堉用在数学上给2开12次方的方式始创十二平均律之后，这个问题才得到了解决。同时，朱载堉也是目前世界上已知的最早发明十二平均律的人，这一成果领先西方近百年。
4 T7 v+ p9 U% q' v
4 B% [. O2 i% F" |
8 }8 B' x" q% A) c* u- a9 A02
偏音与六声调式
# d% i8 S' |. x- b1 u: J9 R

3 u5 k9 y5 V& @* h- `9 H3 E# u
我国的民族音乐理论中把宫、商、角、徵、羽称作正声（或正音），比正声高半音叫“清”，相当于#（升记号），比正声低半音叫“变”，相当于b（降记号）。比正音低全音叫“闰”，相当于bb（重降记号），这些变化音级统称偏音。

' r7 H' `4 K- X' B1 H/ C4 j0 {我国古代多使用四个偏音，即清角、变徵、变宫、闰。翻译成现行音名即：F、Gb、B、Bb。
# |/ T$ G% M; A8 r9 [
: j4 U  T3 l$ R: H: n- e! @1 E
5 x( e& b, t$ ~# `
- Z% |0 ?, z7 X+ r8 S六声调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再加入清角或变宫而成的。即：宫、商、角、清角、徵、羽，翻译成现行音名即：C、D、E、F、G、A；或者宫、商、角、徵、羽、变宫，翻译成现行音名即：C、D、E、G、A、B。
! ~( f# U4 s+ [1 u0 O+ F* `

1 N' v2 C4 N' x$ p* [, N, E03
# i( T8 D1 F& E7 L/ s8 A  ?7 d5 `清乐调式
" k8 T: b5 @. ^* A2 a* _( B/ ^; I

/ I, f/ U9 R, i0 G& a
5 w% S3 a8 w, ~清乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再增加清角和变宫这两个偏音而构成的，其又被称作新音阶或者下徵音阶。清乐音阶的构成是：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫。其宫调式翻译成现行音名即：C、D、E、F、G、A、B。

9 g  I, R; s- p* s, V7 T与西方调式体系不同的是，清乐音阶里的七个音不是都可以做主音的，只有宫、商、角、徵、羽五个正声可以。
$ ?$ y4 j; ]- n- I
$ G8 _  g$ e! u- M5 h: `6 b清乐宫调式：
, q" A* M7 @/ r, \/ M4 W
' @7 H+ t. [$ I( K" G
清乐商调式：
/ ], T+ ?8 \) i
3 K+ r0 u" `' f9 \; r1 j* K' {
# I- x8 {1 }- y清乐角调式：


4 e4 G" F) K: L. R. y( I. J* ~4 D, s. ?清乐徵调式：
3 a1 D& x* w/ M" t  d* L5 I
" ^* Z) L4 J+ Z2 L
- o. z8 V: g4 O* c7 Q- S' K1 S5 C清乐羽调式：
% S1 G& K5 ]1 v/ \, f' @* ~

' v) {, L8 c3 F& R& {$ o8 i
6 ]3 F6 U' |6 h/ H- @5 l, b04
燕乐调式
# Y9 @( i* b! b  I


) {/ g- u' h8 l: x: s' j. B1 E燕乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再增加清角和闰这两个偏音而构成的，其又被称作清商音阶或者俗乐音阶。燕乐音阶的构成是：宫、商、角、清角、徵、羽、闰。其宫调式翻译成现行音名即：C、D、E、F、G、A、Bb。

" \2 N" S; z# i! `. M9 c同样地，以其中五个正声为主音可以构成五个调式。
  `5 w5 ^& Y( |7 a. M5 O/ F
燕乐宫调式：

+ D" n$ Y, x& j0 T" f# v
燕乐商调式：


: n2 m# A' N) f1 v& v! I2 H燕乐角调式：
2 h, E& m2 t0 H# R( Z8 z6 @

+ _7 U: i& z2 p5 t/ a( d0 |* A2 n燕乐徵调式：


燕乐羽调式：
0 d# y0 w$ \6 B1 K' \* X# n

# K1 s2 x- F3 U' i
. P, r  T% V0 u0 L/ J0 k$ ^( J05
0 c' L: A! V* A/ C1 r7 ]4 T雅乐调式
* }' H1 e; E! a5 X! B
; P" U. u5 V, ]4 n; m" M; ^
  T, }# A/ s! ?! ~, o
雅乐调式是在五声调式宫、商、角、徵、羽的基础上，再增加变徵和变宫这两个偏音而构成的，其又被称作正声音阶或者古音阶。雅乐音阶的构成是：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其宫调式翻译成现行音名即：C、D、E、F#、G、A、B。
9 \/ @5 N$ I6 Q( A( ^0 M1 k1 r& B: ?
$ ~- C' l7 ?5 ^- Q6 o# J, G同样地，以其中五个正声为主音可以构成五个调式。

" G: M+ S2 L# p  D, M雅乐宫调式：

& V" ?( f2 _& ^
, M3 ~/ K; E. a) _1 F9 K' A- ~! s雅乐商调式：
3 N" }5 A* M' r" t9 g
8 c2 ~! e5 H1 ~& E
雅乐角调式：
1 ]: g( a; J! A8 [4 k4 f% q
8 x; C0 _/ l  H, E  L
5 u: {& e' m+ }: ]' e8 |雅乐徵调式：

9 g* r8 w( M9 z+ }
! J7 `/ s3 }4 k7 n, n7 V# T雅乐羽调式：

1 {  f! J+ k3 Q0 s4 H: [+ }! _9 k

06
4 C4 {# |( H  a. z  X3 V与西方调式的比较

% M+ f: e7 n7 g: l
. @' q8 J) X( F- t. ]! A# Q
观察上述清乐音阶、燕乐音阶和雅乐音阶，我们可以发现：清乐宫调式的音阶构成与西方的C自然大调的音阶构成几乎一致；燕乐宫调式的音阶构成与西方的C混合利底亚调式的音阶构成几乎一致；雅乐宫调式的音阶构成与西方的C利底亚调式的音阶构成几乎一致。
) E, k8 n6 _, Y! l1 T8 y+ y

6 S# t- ~( `9 k: [9 _
但，它们之间的相似之处也仅限于此。因为，在西方的大小调中，调式中每一个音级的功能特点都是非常鲜明的，而无论是清乐音阶、燕乐音阶还是雅乐音阶，其本质上都还是一种五声音阶。

8 ?$ d- N' n) Q. C2 |这三种音阶中添加的清角、变徵、闰、变宫这些音其实只是起辅助作用的。这个从它们区别于宫、商、角、徵、羽的“正声”的称呼“偏音”上就可以看出。