|
|
如何通过升降号快速判断二十四个大小调？" g; h6 \% q' J8 |. X) E
有一些乐理知识的同学可能都会了解到，在调性音乐中，一般认为存在着二十四个大小调，而不同的调，也对应着各自不同的调号。从没有升降号的调到七个升降号的调，要一下子记住某个调的升降号数量和具体升降哪些音确实不是一件容易的事情。* k- I" g) M/ I1 I( S Y$ t) M
6 X+ w$ B3 Q9 E1 r9 m, }3 J
! F# y$ U+ ^8 [
3 s2 j- w& |- S' B但是，看似杂乱无章的各个调之间的调号的变化之中，却是蕴含着一定的规律的。
# G1 d8 q: U4 S- D- e
+ w" Q% B. @, Y# S. o& V" w" q1 X% a
^( p" y& C: K( H- f9 V$ T# Z7 F7 W6 `9 ^
: I% c% H3 ^9 S; r& k) n, p& k
1
" \% R0 Y- E9 M6 P/ X: E* W# h6 {1 E: X# P1 B, g& g- o1 v
带有升号的大调
3 Y# k# C. i) m: m* O$ N6 o9 \- z, M# S! L+ E4 y- [
$ d4 M. k/ y- L9 Q5 Z
' t, a" y7 P1 A6 d1 e' n
首先，让我们来看看带有升号的各个大调。从没有升降记号的C大调开始，一个升号的调是G大调，两个升号的调是D大调，三个升号的调是A大调，四个升号的是E大调，五个升号的是B大调，六个升号的是F#大调，七个升号的是C#大调。0 q0 b0 i- {! O8 Q
4 A; [" b1 o W2 Z& S% c( h
) f6 k3 g9 Y* l" s& e$ Q- @
0 N, `+ V# [! l0 U: f- i学过一些和弦相关的知识的同学，有没有发现这些调名之间的一些联系呢？在C大调中，主音是C，属音是G；主和弦是C-E-G,属和弦是G-B-D。在G大调中，G-B-D则是主和弦，属和弦则是D大调的主和弦D-F#-A。同理，我们还可以推算出，在D大调中，A-C#-E则是其属和弦……一直到F#大调中，我们可以知道，下一个调C#大调的主和弦是其属和弦。
1 W# K$ b2 h* Z5 @- ?' {4 Q
' p* g7 m& q# U; t
( P5 F) H6 Z f( P4 n% O3 ~
' I- Y2 _5 f9 ^! _' \
# @; ~4 s, x7 D2 s' f' g% ?9 J$ V" ~: H' {- y. j
随着升号数量的递增，相应的调对应的主音之间，刚好是主属关系，即向上纯五度的关系。即在G-D-A-E-B-F#-C#这样的一个关系中，相邻的下一个音刚好都是上一个音的向上纯五度的关系。这样一来，我们便可以不用死记硬背几个升号是哪个调了，直接从主音向上数一个纯五度，就可以很轻松地推算出比原调多一个升号的是哪个调。9 @$ c% q7 z. @3 L1 b
& h5 F# G; a$ S, W
- o( z/ Z8 @( J% x( h4 J: X
, j3 P( f' J3 s& |" }& U至于加了升号之后究竟是哪些音升了呢？这个问题的答案同样存在着规律。在G大调中，我们有F#；D大调中，在F#的基础上加一个C#；A大调中，在F#和F#的基础上再加一个G#……一直到C#大调，我们得到了F#、C#、G#、D#、A#、E#、B#这七个变化音。对的，相邻的下一个音刚好都是上一个音的向上纯五度关系。
# B& F5 ?2 [$ Z4 Y/ l* F9 q" b
, \1 V' r8 w+ O! o3 `4 j& W: X1 ^( T% T8 S9 F! z/ h
2
6 S& E# a+ A; a5 ?
5 w% U! M* f! a0 w* J$ E% v带有降号的自然大调
* z ]/ J& j4 r2 J! c. J- V6 M
. x" l$ @- n0 Z0 ?3 N3 w6 [1 C4 T8 c& X9 s2 O" x
0 u& D0 f; l7 h: R, L4 d- f接着，让我们再来看看带有降号的大调又有什么规律。从没有升降记号的C大调开始，一个降号的调是F大调，两个降号的调是Bb大调，三个降号的调是Eb大调，四个降号的是Ab大调，五个降号的是Db大调，六个降号的是Gb大调，七个降号的是Cb大调。8 e. ?5 L# j% T, Y: W; S& S
( P0 W Y% u$ a" q$ }9 y a
( A+ s& Y8 ~9 R+ h3 D- T2 q! K* v# e8 a8 ?' b0 @, G
参考带有升号的各个大调之间的规律，我们也可以很快地发现，在带有降号的各个大调之间存在着关于主和弦和下属和弦的对应关系。即C大调的下属和弦F-A-C是一个降号的F大调的主和弦，F大调的下属和弦Bb-D-F是两个降号的Bb大调的主和弦……Gb大调的下属和弦是七个降号的Cb大调的主和弦。
' a* m4 W! [) U2 |. E+ ?
) c. ?/ G* p3 \/ X0 O1 ?( p) U, ?8 S* Z/ S
* C$ m9 }4 O; L* Z0 z, p
& H9 l% R+ ]" c7 X. F
& E* l. }) N0 }% l( C% C0 X" ?2 S更便捷的认识是，降号数相邻的两个大调的主音之间在前一个调里是主和下属的关系，即在C-F-Bb-Eb-Ab-Db-Gb-Cb这样的一个关系之中，相邻的下一个音刚好都是上一个音的向上纯四度的关系，也就是向下纯五度的关系。( s* \& X2 V, O: T( a$ x
/ O+ C J! f0 \) K* n; T. S G4 U& i) p Q
6 X) Z$ s9 g* [" h8 N5 Y至于加了降号之后究竟是哪些音降了呢？我们再次参考升号调的规律。在F大调中，我们有Bb；Bb大调中，在Bb的基础上加一个Eb；Eb大调中，在Bb和Eb的基础上再加一个Ab……一直到Cb大调，我们得到了Bb、Eb、Ab、Db、Gb、Cb、Fb这七个变化音。对的，相邻的下一个音刚好都是上一个音的向上纯四度关系，也就是向下纯五度关系。3 G2 S. V) V3 E
; |3 s8 f2 o8 ], `$ v: T" e- ~ |& ]2 B Y6 ~7 `
: l4 `' D4 O8 V+ g7 p9 Q* o3( n& `( K+ ]' W3 T. N/ D
/ I( ^% G) H* S; x( ]0 U& L" ~
带有升降号的自然小调, S( ]5 f5 l* @: [! ~/ R1 O
) I1 J A. C6 E s4 v9 S
6 S7 G* i/ v( ~- L" Q/ _( A! M* ^3 w, A% e2 ], N
对于小调，我们只要在大调的基础上加以理解就行了。+ ]% o4 D/ y0 D4 y9 w" `$ y
9 b" w3 ?& t0 j
# Z+ g0 J/ D0 B2 A' o1 H0 B3 }: W* r# c) `* s8 F5 ?
从不带升降号的a小调开始看，我们会发现，与a小调成平行关系的大调是C大调，带有一个升号的小调e小调的平行大调是G大调，带有两个升号的小调b小调的平行大调是D大调……带有七个升号的小调a#小调的平行大调是C#大调。4 D% @+ }0 w0 d0 |. z
- R/ o2 h$ n& J3 X
, e: s2 v; X9 i5 t s! [: H/ P% a- y8 |( L4 H- [
带有一个降号的小调d小调的平行大调是F大调，带有两个降号的小调g小调的平行大调是Bb大调……带有七个降号的小调ab小调的平行大调是Cb大调。+ [9 `0 Q/ E p( a
, b8 x. s5 M9 s) V8 l( N, {$ c9 M) S: F
: d0 `5 [' [7 U0 L不难发现，指定的大调对应的小调两者主音之间的关系是小三度（或大六度）的关系。
" s' H/ H$ b. y. i5 X Q
* H/ J' b' I: t! I0 b' @& n' C+ ]4 [6 v; W& _6 k8 ~0 n" F2 G' C( T5 N
! P! d, f- \0 J6 g9 x, C4& e+ s* s/ X4 @$ t
: y I, Q# l% ?
五度圈' C. G8 W# ?0 h. {) j; d
( M! M0 _2 c3 ` H
# {( X* v1 m, w' {. }
$ M+ _% |! G0 H3 b! b
关于大小调升降号之间的规律，我们可以概括进一个五度圈里面：6 Q3 H/ b4 r/ O$ I
7 n: V5 g9 i0 w ~
/ q; F. F- w$ d! u) B" ]" ^) E7 y* O" u
6 G& R* A+ f' `9 E$ ~. A
+ V& y2 J3 m% d% L) E
! \. _) R% E# p9 p: u) z5 E! k8 p0 v! @/ O1 e. V/ r
在这个圈子里，顺时针方向相邻的两个调之间的关系是两个调的主音在上一个调里呈主属关系，即下一个调的主音是上一个调的主音的向上纯五度音。$ M" ]. ]1 ^5 ]: b. _: l
# a- f' u" q% O; q* J2 |
1 @. |6 C6 [& N, \
! [$ m1 m! Y* p( x
记熟这张图之后，再看五线谱，相信我们的判断调性和分析和声的准确度和速度水平都会得到很大的提高。 |
|
发表于 2020-3-3 19:24:24