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发表于 2020-2-24
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二、拉
所谓拉,就是运用拉奏的方法让新琴以运用充分地振动的方式得到充分地磨合,以此来加强对琴音的培养。俗称:五分的琴,五分的拉,很形象地诠释了拉琴对琴音的调节培养作用.拉琴的振动力度通过琴弦、琴码传导到琴皮,琴皮经过一定振动强度和振动时间的振动,使琴皮纤维组织在拉力、张力、和弹性及内应力得到一定释放和平衡,使发音和共振的效果得到优化,达到通常人们所称谓的琴音拉开效果。从外表感官效果看:是琴皮变软,弹性增强,音色变得优美圆润(熟化)。
新琴的琴皮一般较紧较硬,据了解一般在制作的过程中有的制琴师就采取一些辅助方法促使其“熟化”,例如有的使用化学皮革柔软剂之类东西,促进琴皮软化(熟化),有的在鞔皮过程中用揉皮方法,促进琴皮软化(熟化),所有辅助方法都不可能达到最佳发音效果,只有最终还得靠演奏者自己通过漫长的拉奏过程的振动来促进琴皮软化,弹性增强,使音色日臻完美。
下功夫拉琴,是最好的促进新琴皮软化(熟化)方法,通过拉琴过程让琴皮与琴筒琴杆等整体发音共振的协调统一关系更加和谐,达到最佳效果,拉琴一般应把握两点:一是拉琴的力度,通常应是以琴的特点来把握拉琴力度,琴皮厚又紧的琴力度应加大,一般琴应保持在中等力度以上,多拉长弓、空弦等(长弓、空弦的振幅是最大的);二是保证拉琴的强度量,即每次拉琴要到达一定的时间,就像锻炼身体跑步一样,每次要达到一定的运动量才有效果,这就是每次拉琴的力度加时间,个人感觉新琴一般每次大约需拉一刻钟左右,琴的振动效果才进入“角色”,所以一般每次拉琴应保持在半个小时以上,当然是越长越好。另外,拉琴应该有规律为好,有时间的每天拉一次,时间少的最少应能每周拉一次.
新琴的琴皮较紧,为促其早日”开音”,通常人们采用多种辅助办法,常有三种方法:其一: “按摩法”在每次拉琴时,可配合对琴皮做一次“按摩”,即用软布捏团在琴皮上,顺鳞方向作一些按、揉、抹等,可起到一定的立竿见影效果(注意,对比一下在对琴皮所作按、揉、抹前后的琴音,有明显不同)。其实其主要作用原理就是通过按、揉、抹,促进琴皮纤维组织加快消除内应力,平衡张力、拉力,促其琴皮软化,弹性增强,使纤维受力均匀,改善和提高共振效果,此方法为上策,对琴皮无损伤,尽可放心采用。其二:”震荡法”如琴皮很紧很厚,还可用人们常用作保健的电动保健按摩器对二胡进行保健按摩,方法是卸下琴码在琴皮面盖上一层布,用电动保健按摩器从四周开始逐渐向中间绕圈振动,每次10分钟左右,效果非常明显,此方法为中策,要注意掌握按摩器的震动强度和在琴皮上的压力,这是一种较快速的开音”方法”.其三:”压皮法”.此方法简单易行,可作成一定规模专门的压皮架,用丝杆控制对琴皮的压力,最简单常用方法:多个新琴筒琴皮中央放一粒围棋子,上盖一平板, 平板上面压重物,越重开音越快,其开音速度与压强大小时间长短成正比,此方法为下策,对琴皮易造成一定的损害,此方法为少数厂商为提高新琴琴音熟化的卖点所用,建议胡友不用,或只可轻压。
每个人拉琴的力度和方式方法都不同,所以每个人拉琴的效果也不尽相同,要求各人自己要认真分析自己新琴的特点,来采取合适的拉琴方法,关键就是运用最佳拉琴法使琴达到最佳效果。通常所谓琴聚集了人气(亲近感),进入人琴合一,琴随人意的境界,就是个人拉琴的方法,与琴的特点相吻合相贴近的体现。注意,一般来说好琴应避免让拉琴方法不佳的人拿去长拉,好琴一旦经拉琴方法不佳的人长拉后,音色效果会明显改变,要调整过来还较费神费力的,所以好琴还是有点认人和认生的,有许多演奏家的琴是轻易不借他人使用,不让别人随便拉的,就是有这方面的因素。另外,还有点像每个人自己的汽车一样,自己长期开自己的车很顺手,自己的车被别人拿去开了一段时间后,拿回自己再开就明显有点不顺手了。
三、护
所谓护,就是日常对琴的保护和护理。二胡是一件很娇气的乐器,必须时刻小心呵护,否则,一旦受到损伤,就很有可能是不可逆转的,让人抱悔永久。
1、必须防止磕、碰、擦、摔。哪怕是一般的大意疏忽失手,也都会对琴造成伤害,特别是琴头和琴筒等木质结构薄弱部分,在磕、碰、擦、摔这种状况下最易受损。
2、必须认真保护好琴皮。琴皮是全琴最重要又是最脆弱的地方,易受影响和易受和损害的因素特别多,且琴皮的稳定性又较差,必须作为保护重点。特别作好防潮、防燥、防虫、防划.剌.碰。琴拉开音后,每次拉完琴后要用抹布擦去琴皮上的松香沫再用铅笔杆等架起来,或松弦(将弦松低2-3度音),建议最好不要经常将琴码移上移下,因为每一次的移动就有可能将琴皮鳞片挂伤。新琴码使用前,一定要检查琴码底边,有无不光毛糙的地方,如有必须磨光后才能使用。对琴皮翘起的鳞边可用烙铁小心点烫一下就好,但一定要把握好温度和烫点,切不可失误。二胡用久了以后琴皮出现干涸可用中性蜡或石蜡、蜂蜡之类涂在软布上擦拭一遍就行,增加防潮.防燥.防尘等效果.
3、认真护理好琴的外表。可常用一点中性蜡、石蜡、蜂蜡之类涂在软布上对琴外表木质部分进行擦拭,也可用核桃仁砸碎后包上软布擦拭,其作用是抛光、除尘、防潮、防燥,一般一个月弄一次就够。梅雨高温高湿气候就不要用核桃仁油擦拭,因核桃仁富含脂肪蛋白,高温高湿环境下有点生霉,在一年其它季节,特别是寒冷干燥季节,核桃仁的效果很好,在用核桃仁油擦拭时注意不能多贵在匀。
4、小心护理好琴弦。上琴弦时不要扭不要折,琴弦一旦上好,一般就不要经常装上卸下了,因为琴弦每次的上下,都不能保证也不可能是原模样,而且每次上下都会使琴弦又产生不同的扭曲,其扭曲对发音有一定影响,同时也影响琴弦受力强度(张力)和使用寿命。琴弦要经常性地进行擦拭,一是清除松香垢,二是清除手汗渍,有条件的可用软布蘸一点琴弦油擦拭,其除垢除渍防锈效果不错。另外,琴弦在使用一定时间后(一般理论上讲为拉600小时),琴弦音准变差,张力疲劳后就要适时更换,其具体换弦要求应根据各自的情况来具体掌握(通常表现为下把位内外弦之间的音准关系变差,这时就应考虑换弦了)。
5、小心保护好琴筒边。琴筒上方和外侧,是弓毛和琴杆长期磨擦的部位,必须注意保护好,常用的方法是贴上两层医用胶布,要求不要过宽,也不要过窄,一般剪20毫米宽,以两边略包住就行。胶布很易磨破磨穿,一旦磨穿就将旧胶布撕下重贴新的,切不可在旧胶布上又一层地复加,因胶布贴得过厚后,弓毛擦弦点将上移,使发音变虚,音量变小,这是往往很多人想节约或图省事而忽视的问题。琴筒上的松香粉,每次拉完琴应随手抹去,要成为良好习惯,否则遇潮结垢后就很难清除了。另外,在清除琴筒上的松香结垢不能用酒精等一类溶剂, 酒精等一类溶剂对二胡表面油漆(常用虫胶漆)有很大溶蚀破坏作用.
6、小心护理好琴弓。琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蜡之类物质,要注意右手持弓手指越界顶在弓毛上的陋习。弓毛用脏了可卸下用肥皂水洗净晾干装上。日常拉琴中要注意不要挂伤弓毛,弓毛一挂就变长了,易挂弓毛的部位:一是琴筒边、琴皮鳞边和琴码,二是琴轸和琴头(特别是琴弦头冒出来的部分特别要注意)。要对症下药消除挂毛的直接原因,对不慎挂长的弓毛,轻易不要弄掉,否则如今天一根明天一根地弄掉,过不了多久就会所剩无几了。对挂长的弓毛,可用香烟头烤缩,非常有效,立竿见影,烤时注意火候(烟头与弓毛的距离),烤完后再擦点松香,效果很好。
7.经常调整检查千斤.这里主要讲的是线千斤,固定千斤一般调整好后轻易不会变动.线千斤一是容易拉长或绑结松动而形成千斤间距变宽,这就要及时调整.二是线圈受力不匀或堆挤一起,这就要及时进行排列,以排列整齐为微微的自下往上由紧至松的组合,形成紧密靠在一起的线索组,这就是如何调整千斤线紧密整齐排列的奥秘.三是经常转动一下千斤线圈,避免琴弦长期勒在千斤线的一点上,容易勒断千斤线,以此延长千斤线使用寿命. |
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