为何要在步骤3提出这个问题?是因为一套鼓组,拥有了 9 ~10 支麦克风,彼此间的距离都未超过两米之远,串音效应比就已经很高了,除了每一支麦克风有加入噪音抑制外,我们可以把大小鼓节奏钹 Hi - hat 依个人要求度,平均送到本身的监听上,其他鼓组乐器的麦克风,如果在稳定音乐的责任性不是首要的,能不用加入监听喇叭里是最好的,因为这样子的动作是可以降低串音比的。
Side Fill(侧面补偿),当你离开主演唱位置,即出现监听盲点,也因此延伸出侧区喇叭 Side-Fill 的装置,一般现场的演出活动里,Side Fill 喇叭的位置几乎都是摆在舞台的最左右两边,但是高度就有些问题,又碍于结构设计的关系,舞台上已没有多余的空间供 side fill 悬吊,另外在工程作业上,若是悬吊起Side-Fill喇叭,那将又是一件耗费资源的事情,因此仅以堆垛式摆设Side-Fill喇叭是目前大家最快解决工程需求的做法,虽然结果并不是很完美。
而在这悬吊与堆垛式摆设之间有什么差别?一套标准配置的 Side Fill 组合,通常都会加上超低音的,由此就可以知道它所要呈现的音乐动态是朝向整体性的,从你站在舞台上体会各乐器的组合,而这样的声音会因为舞台上装潢的地形地物及具有阻隔性的大型设备,或乐器等;
舞台面离屋顶的距离种种,这些条件全都会影响表演者左右方及后面的感觉,一般乐器直接音都是在各人本身的后方,或是旁边,光以正前方的监听喇叭是不够的,架设 Side - Fill 喇叭补偿歌手左右移动时对声音的空间盲点,而如何让侧区的喇叭效率尽可能发挥出来就是位置问题了。
当你试着把音压加大到认为可以接受了的程度时,Bass 手在舞台上的音乐平衡比就完全没了(当bss手是在side-Fill旁),然后他会要求试着加大自己的监听及 Bass amp 的音量,KeyBoard 手会因为 Side - Fill 的泛音,自己就会加大本身音压来盖过这种现象,鼓手的直接串音比最大,影响也最深,当舞台上的音压比一更变,鼓手耳机或是监听喇叭里的声音清晰感就会受到影响,就会不时的更改数据,非常的辛苦,治标的方式虽好,却不能完全解决问题,大家最后仅是在彼此的临界点互相迁就,问题还是存在的。
我们谈谈悬吊的好处。当侧区喇叭的声音是由置高的地方采高压直线式打下来,这些有效音压与舞台上直接音冲突的范围少很多,相对的可用音压就多了,在舞台上可以很轻松的就感觉到 Side - Fill 所补偿的音域不用要走到接近喇叭后才有那种感觉,又由于是在半空中,声音直接跨过 Bass 手.不会直接影响到别人,这样子的 Side Fill 才算是舞台音场问题终结的根本原则。
Side Fill 喇叭的音场内容是可多彩多姿的,严格的说,side-fill的功能算是舞台上的一组小 PA系统,以单面的舞台架构又区分为内置式及外置式的系统。
内置式的效果无论用堆垛或是悬吊方式,都有其音场一定的范围,也就是说,舞台表演者在台上耳朵听到 Side - Fill 的声音算是近距离,它并不会表达现场音乐与观众监间的距离感,大半的使用方式就是把歌手聆听不足的乐器电平理性的提升返送回来。
外置式
外置式的结构是音场效果最似外场的音响感觉,可以给舞台上表演者充分感受到整体的音乐性,无论从距离、音压等,在调整上的条件都非常的好,它通常位置都与 PA 喇叭组合在一起,这也是最早与最单纯的侧区喇叭系统。
所以事先硬件的施工及会议的协调,都会影响施工质量。当一切无误,外置式的 Side Fill 喇叭都是在舞台的内侧,面朝舞台内区及舞台外缘,在调整外置式的 Side Fill 其技术也有一些步骤,首先把外场 PA 整体音乐内容的数据送到外置式的 Side Fill 喇叭里,其中的声音不包含Vocal及效果,只有BAND 的声音,接下来再依表演者在舞台上对各乐器的平衡点,酌量的增加或减少某一乐器的声音数据。
时隔这么多年,先进国家的音响技术已发展也许已经被别的新设备给取代了,但是科技的更新,其基本的原则与流程是不会改变的,一个标准的,好的舞台监听系统里,无外乎全都是由内置式悬吊 Side Fill 及外置式 Side Fill 两种系同时统搭配使用。