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[乐理] 钢琴即兴伴奏核心-怎样为歌曲配和声

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发表于 2019-10-15 23:50:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
经常有学伴奏的朋友问我,怎么为歌曲配和弦!8 Z/ Y  Z5 u' \5 j$ x1 d, s6 f5 ^

0 X1 w8 M8 B. u% f这个问题比较的大,因为要配和弦之前,你至少得有一定的和声知识,除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力!
7 z. ?6 p) Z8 B" D0 D7 n2 v. n# ~2 Y7 L1 k( {9 P( H
可能有的同学具备,有的没具备,但是不能因为不具备,就不配对吧!
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1 ?' t* Z* r9 F6 l5 D# s4 }9 V$ d本文章,从一个比较浅层的角度,来带大家尝试一下配和弦的初体验,希望通过今天的文章,能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。6 ~( c! H9 k9 x1 C( G  ?1 ]. j) {1 {
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配和弦的程序; S& p6 \/ @( U* h" d+ T$ h% D9 a

: z  u" ^$ v5 H  s+ Y我们知道,无论是民族歌曲,还是美声歌曲,或是流行歌曲,大部分歌曲主要由大小调式写成,当然也有一些非大小调写成的歌曲,这个不在我们今天的文章范围。
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那无论是大调还是小调,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成一首曲子的主要和声序进的基础,如果这理解不了,可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样,就是主框架的意思。
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掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦,将在配和声的实践过程中逐步地加入。0 B4 x5 I* N$ H
4 s  T- e- u3 R7 @4 E4 p
总之,为旋律配和声的一般程序是:
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% \( j' [9 i6 o8 O! |8 s1.通过分析旋律,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。   
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2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
' z4 S; t5 \* Q* q6 ]' q$ v( [; a
! Y# X5 @8 H" S& S! t当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。# S- l/ r+ I$ ^9 k) r- _7 n3 e
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这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。   
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  D9 b9 c% L# j8 L和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。
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一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。
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) x9 G1 F8 b, G' S, O与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
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还有就是和声的低音设计,低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
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' ^* D. w2 }+ l  P. }低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。   
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主,这是四部和声两个内声部进行的基本原则。' G  p' s/ I6 \& r5 b! r
1 V+ ^) y4 v5 r* \+ c
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。0 [7 o' `: q$ X6 E' `

# t" h( h4 M( r4 g有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。   
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还有就是终止的编配
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。   $ l+ Y6 J3 L/ ?4 Q
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在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。   ) L5 q( _+ H4 a/ b9 d7 E

. t0 U# K' V& l4 f7 q& W人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。
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形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
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终止的类别和应用! U3 Z( k8 l1 I. ?
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终止的类别,可以从几个不同的角度划分。   
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1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
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. A, ~7 ~! q! W9 G从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。   . h; T' S. ^6 A6 T7 H4 T' B: w; n
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(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。/ u& h0 D0 q$ T+ c9 e% d
; k, Z0 E# Y% A! d
(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。/ y; L0 B$ i+ T6 Y9 d" t) C" A' g

, o2 j4 y4 B0 o' K8 S" R" [3 y(3) 补充终止,有时在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。   
9 B$ H0 w  b2 k5 }/ u$ `9 r. B9 Z1 D/ \+ N* ]
2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。   
) Z6 U) L8 ~/ A8 @3 Y8 z" W- D: ]- S3 b
(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。" e. M  E% L) ~( @; \) \
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更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。
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这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。   
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$ Y2 S& `: }, Y0 M凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。
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(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。   
0 x9 g% D6 c2 R0 C9 W- r$ v; m: X: m
在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。   
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3.语义分类   # y, q1 }7 Z/ x$ E

! l5 O0 W5 X4 I9 e! w各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。   
8 }+ S) o, C7 ^  u3 Z+ M( W7 U) `) f. ]
按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。   
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7 D; J( `5 Z; x0 k9 m凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。   ! E# `7 u- {+ W% `

7 x: V& W  a0 @0 v: e从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。9 I. Z  H" @/ C5 D+ G% x

* p' I4 d# C) z: k7 n1 z4 }- f5 X写在最后4 k! K  ~9 Q5 i" V* r
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配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节,但是如果你配出和弦不会弹,我想谁也没有学习配和弦的动力,建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏,再去学习配和弦,你会动力十足。
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文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程,通过五个课时,教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌,非常的简单易学,欢迎大家报名了解,现在报名还有一些课程赠品,详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课?
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