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[乐理] 钢琴即兴伴奏核心-怎样为歌曲配和声

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发表于 2019-10-15 23:50:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
经常有学伴奏的朋友问我,怎么为歌曲配和弦!4 s1 ]9 t& B$ e9 D6 P. _# H

6 B: P  x0 M6 f- h; h这个问题比较的大,因为要配和弦之前,你至少得有一定的和声知识,除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力!3 z. ^$ o0 e  t2 _7 h

6 P1 W$ y6 {/ _/ t  a6 A, S8 V可能有的同学具备,有的没具备,但是不能因为不具备,就不配对吧!
, K2 C2 u, @1 A3 F% v' u
+ x5 e& m* k) R# E* [, t本文章,从一个比较浅层的角度,来带大家尝试一下配和弦的初体验,希望通过今天的文章,能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。
. Z* D$ c% p# ^
! o  X7 d5 v7 P: q2 T配和弦的程序, V/ q0 {3 s0 V( R; H" c

- a2 ?; C; O. i7 @9 `我们知道,无论是民族歌曲,还是美声歌曲,或是流行歌曲,大部分歌曲主要由大小调式写成,当然也有一些非大小调写成的歌曲,这个不在我们今天的文章范围。
! S) R! u% \, X
4 {" t! @- ]. w& Q- C6 ~+ T2 i那无论是大调还是小调,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成一首曲子的主要和声序进的基础,如果这理解不了,可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样,就是主框架的意思。( N1 f1 G; U- a! p1 C
- j7 T7 |" Q0 {9 g- {' H  ?
掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦,将在配和声的实践过程中逐步地加入。) M# R- _& }7 s4 m( y. D. z2 z

' q. p4 L5 ~- b5 m. g3 s总之,为旋律配和声的一般程序是:
# {9 N% h; [4 X9 W2 n, ]! s! V3 Y* ^4 F' s% D: j% E1 _+ R' S2 t
1.通过分析旋律,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。   
- Z3 Z! X; P$ ~. W3 c6 ~
) B- C* @" B; ^% p7 V- i2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
) U( Z8 u7 G: E0 b0 E- I- V2 b0 ^- x. Y6 T6 U/ h/ q- G& F
当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
& t+ q1 Q$ h1 a3 X- d
0 B7 Y$ v6 Z# S7 V: B这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。   3 Z* e8 h2 ^1 l5 C
. e4 G* x# r/ O, I* M: r2 i  j
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。* l7 D$ L0 C) K) Y7 V
6 y- ]4 o( V% r
一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。, g7 w% ^- `% ~6 c- q0 t

7 z# A" {" g- N3 D  `5 b7 R7 O与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
+ m# \+ J) G7 s3 ^
4 X7 |: h. {% K$ T5 R5 k$ D还有就是和声的低音设计,低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。; Z& w0 ?& ~6 U/ O! s

+ @' i  @' }# E) R2 K( y低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。   
, t1 L8 W2 g3 }% Z1 _- M% F; R2 D
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主,这是四部和声两个内声部进行的基本原则。8 P. u8 v' R) W/ _1 F# `) x
) ?+ ]8 E* S' _1 X
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。
( Q0 V1 |. W8 P' a5 {  G- g8 ]* n0 K) [' U8 _! f4 K
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。   + ~* v8 G7 @! s

2 ?! O- D+ l4 C3 T+ F还有就是终止的编配
" y/ n2 }/ T0 x; W' V8 b, h- h. F, F  V. e- i1 M$ U
一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。   + X# G" A6 j- p5 D; W& G+ @. g( ?

. i4 ~, t: W1 @/ x在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。   
! N" h1 d$ O/ I' S7 M8 U
& Y8 A4 o, Z4 ^. y% F人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。
+ a8 W6 \  \; c( \& k/ Z$ b1 p) Q2 n  ]+ P* U3 {; k( j
形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
" t* y, k" k& f; i3 ~9 n
5 W: e. [6 u5 F终止的类别和应用
& I4 `3 e! G+ n# |5 ^) \) V- Q& O1 R
终止的类别,可以从几个不同的角度划分。   $ j/ ]6 V! n: e5 A4 @7 ?4 y

" x+ }" [; {9 u  ]$ }! }% x( I1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
/ m6 n" `, k& C8 d
  ^2 }- q8 Z3 a, b+ ?. o8 e# L从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。   
! q% z7 d* _' i7 F
* v- \6 ^" C+ C( k6 ^6 |6 Q) F, Y(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。% B  ~  X, b  c* A/ b3 F6 ]

8 L- g6 N- l' O" {+ t(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。
# P$ Y1 T1 O0 ]: s9 W  B$ m
0 S/ C4 U+ t0 V. X) W6 n7 ~* y/ m7 g(3) 补充终止,有时在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。   7 f. S; D0 T! }& i: J4 v: ~

7 `) J; W8 x; G6 J' ?9 N( o' O2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。   
+ \" K9 @' [4 D% s! J, ~$ S' T8 O8 w$ [' V9 h
(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。2 m- ~6 ~5 I( t: U- C. C
* w( z' @+ e% x& B  r( m
更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。
( x2 o* H7 S( R& n& \7 X$ a! R& J- i3 v/ n
这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。   & t# V& F3 L( v; @* f
) o& q2 o8 d0 N- ]% N3 R" }( C9 o3 ~! V
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。
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4 c3 U6 ^2 {$ Y, v+ f; v& Z9 h(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。
. ?! [4 f1 o: J1 Q$ M) K9 R: T% g% u- e2 C3 m# u
凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。   , v1 o! q. s- I2 {+ m) X

' O) U' r' x! P: y% `. O1 e在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。   3 r: H0 n7 p. K9 G6 C; s/ K

$ J$ _/ L1 L- S7 U3.语义分类   
/ q7 R, Q6 \4 [9 H% c! N
0 I3 Q& c5 Z* F2 \: V* ?" e各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。   
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按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。   
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凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。   
! m, {) H3 N3 B/ l4 X8 q0 B9 ?
8 {9 ~, ]# V8 M! c; s4 x- C从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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& i9 c8 x( m* L7 ~! t写在最后
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  i) f4 D- r) Q4 K+ Y, i* O3 i配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节,但是如果你配出和弦不会弹,我想谁也没有学习配和弦的动力,建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏,再去学习配和弦,你会动力十足。* h7 ~% q' Z/ \  Y- a
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文文今年年初推出过一套快速学弹钢琴即兴伴奏和声功能谱的教程,通过五个课时,教你如何看着和声功能谱一步一步的弹出五首流行歌,非常的简单易学,欢迎大家报名了解,现在报名还有一些课程赠品,详情点击钢琴即兴伴奏快速弹唱课?5 C4 k- Q) V& L
& `2 c5 G2 V, r2 M: v" p; m; V
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