“声音检查”入门知识

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“声音检查”入门知识

专业PA现场扩声声音检查
对于许多音响工程师来说，“声音检查”一词是指乐队在演出之前，提前进入舞台，播放一些声音，进而调整其监听电平。

对于包括我在内的其他人，该术语涵盖了从系统调试到线路检查的整个过程，直到表演者和音响人员都满意后才停止。 这一点特别重要，在我工作的中，积累了很多实际经验。

我们一般先从扬声器定位开始，以确保它们能够覆盖整个听众席而不会过多地将声音泄露到舞台上。 在这个环节中，一个常见的问题是过多的低音溢出，因此我们通常会将低音炮设置为心形指向性或超心形等配置，以减少此类问题的发生。

在调试主系统时，我们会从主电源开始，并通过向它们发送噪音或歌曲来确保每个盒子或驱动器都在工作。 接下来，我们将会测试任何正面或侧面填充以及延迟（如果适用的话）。

确认每个机柜每个设备均正常工作后，接下来会使用系统均衡器来播放测试音轨，并认真聆听每个区域（电源，填充，延迟），以确保它们听起来不错。 在这一点上，我们不必担心系统和房间的相互作用，只需要担心扬声器的性能即可。

如果我们使用的是已安装的房屋音响系统或非我们自己的便携式音响系统，则它会沿左右方向平移一个单声道，以确保扬声器的两侧声音相同。 我们经常遇到安装好的音响系统，它们的两侧之间的声音听起来差别通常会很大。

开始振试音
我们已经通过了“传统”的检查，接下来，，也可以考虑依靠基于软件的分析仪进行调谐，而且它们是一种宝贵的工具，尤其是在评估我们（老）耳朵听不到的较高频率时。

该过程从放置在舞台前边缘附近的立式心形麦克风开始，振膜指向上方。 同时，分析仪的测量麦克风与左右主扬声器的距离相等。 （想像成一个三角形，麦克风位于该点，每个主扬声器位于拐角处。）

在发出任何声音之前，我们会警告会议室中的每个人（通过对话麦克风），这样可以让我们收到一些反馈。 他们更是可以帮助清理特定区域或插入设备（我们提供）。


这些分析工具可以为完成声音检查提供尽可能宝贵的帮助。

我们首先从电源开始，然后调高音量，直到听到声反馈。我们记下产生声反馈的频率，然后通过系统图形均衡器将这一频率拉低，然后将电平推高直到听到另一个振铃声。 持续直到同时有多个振铃。 注意：如果您不擅长挑选频率，则系统分析仪的显示屏对于显示正在激发的频率可能很有用。 然后以填充和延迟播放的方式重复此过程。 而且，如果需要大刀阔斧地切割，则可以使用参数均衡器用来处理。

接下来，将舞台上的麦克风移到主要演奏者所在的位置并面向正确的方向，然后我们开始评估系统的声音以及可获得的增益。 一些测试轨道可以确认系统的声音，并且在这一点上，在电源，填充和延迟之间建立了平衡。 我走在房间里听播放的曲目，判断音调和平衡，并通过耳朵进行任何调整。 我也会在人声麦克风上说话，并聆听效果。

一次一个
现在该给舞台接线了。一场轻松的演出的关键之一是为所有内容加上标签，以防出现问题时能很快应对。

我们为所有输入电缆和子分线贴上标签，以快速跟踪信号路径，或者在发生变化时（并且总是如此）进行快速，准确的重新修补。

在进行商业演出的时候，我们还会为重要的频道（例如讲台，无线供稿和视频发送）运行一些备用线路。

对于乐队，调音台以典型的节日风格的布置，一般会在通道1中接入底鼓，然后是军鼓，踩镲，桶鼓，头顶麦，打击乐器，贝斯，吉他，键盘，其他乐器（例如喇叭），然后是人声。在公司演出中，讲台麦克风是第一通道，其次是无线，回放，观众问答软件，VOG（“上帝之声”）麦克风和董事会对讲麦克风。

现在是时候进行线路检查了，首先要确保每个输入都有效，然后再测试每个麦克风和DI盒。如果我们有足够的工作人员参加演出，这项工作可能会在舞台接线时同时进行。在对麦克风和DI盒进行放置和测试后，就可以在乐队到达之前开始在频道中传输信号。

例如，我们从会对人声麦克风和鼓组的头顶麦做一个低切，防止PA系统收到过多低频泄露从而产生声反馈。还可以讲输入镶边设置在一个良好的开始位置，并且对人声麦克风进行双重检查。 现在，可以分配组和VCA，以及设置一些标准效果了，如小军鼓，人声动词和延迟等。

乐队到来后，我们给他们一点时间来进行准备，让他们按自己的喜好摆放乐器和设备。 然后，我们通过一次检查一个乐器的方式来开始进行声音检查。 我往往会从底鼓开始，我会要求鼓手像表演期间一样用力演奏，然后检查增益设置以确保没有削波，然后用通道均衡器拨入音调，然后还会设置压缩和门限。

调整好底鼓之后，继续保持底鼓的通道开放的状态，继续调整小军鼓。当你觉得声音听起来可以了之后，请先输入小军鼓通道（如果需要），然后要求鼓手同时演奏踢鼓和小军鼓，以便评估整体的平衡度。 然后开始踩镲和桶鼓，分别与该架子鼓的其他部分一起演奏。


标记这些电缆，以进行有效设置并更快地适应变化。

接下来就是架子鼓的头顶麦，先要求鼓手演奏完整的架子鼓，然后我们戴上头戴式耳机，只听头顶麦拾取的独奏。，这个检查的目标是听听吊镲的效果如何，而不要过于关注军鼓。根据表演的不同，头顶麦克风也可以直接用于吊镲，但如果只使用一个头顶麦，吊镲的声音可能会在混音中被淹没掉，因此需要多加注意。

如果PA是立体声的，则可以将鼓的声像调整一下，以增加一些深度。 具体来说的话，可以保持底鼓和军鼓剧中，踩镲的声像稍微向一侧倾斜，而桶鼓声则向踩镲的另一侧倾斜。

坚实的基础
监听工程师会与FOH工程师同时进行声音检查。 但是，如果我们还在FOH安装监听设备的话，那么现在是时候调整鼓手的声音了。

我们首先询问他们的混音器需要哪些轨道的声音，然后为他们提供这些轨道，一旦他们满意，我们就会进行一次快速检查，以确保混音器和房屋的声音播放的很好，仅此而已。

打击乐器遵循与底鼓相同的方法，首先使用乐器，然后是诸如沙锤之类的“玩具”。 向左或向右（甚至向两侧）平移打击乐可以为乐队的其余部分创造一个不错的声场。

接下来便是处理贝斯了。贝斯通常会使用DI盒，有时在贝司放大器上还有一个用于麦克风的额外通道。 当信号拨入时，可以先要求贝司手和鼓手演奏一个乐段，然后使用该乐段作为参考来进行设置和检查平衡。 在立体声中，贝斯通常以底鼓为中心。

然后，要求打击乐器演奏家（如果有的话）加入这个小乐段的演奏，以便可以评估所有三个元素。 对我而言，鼓，贝斯和打击乐器是良好混音的基础。

当拨入其他乐器的信号时，所有舞台麦克风都会保持活动状态，以确保它们不会拾取到不该拾取的东西。 如果是这样，请花点时间移动有问题的麦克风或声源。

至于演奏乐器和唱歌的表演者的声音处理，首先，要拨入乐器的信号，但要打开麦克风，才能听到两个元素之间的任何相互作用。你可以要求键盘演奏者更改音色，以检查不同声音之间的剧烈变化和/或音调变化。

背景伴唱的处理要排在主唱前面。主唱经常是乐队中的“明星”，他们的声音检查无疑要花费大量的时间。而一旦检查完成，他们就想继续多唱上几首歌曲。

等到每个人都对他们的监听感到满意，并且所有的FOH信号都输入之后，我们继续聆听全乐队的歌曲多整体效果，在这里你可以微调混音，并且每种乐器都可以正确聆听并正确调音。这也是调整增益设置的时间，这个过程同样也说明这样一个事实，即乐队的合奏通常比声音检查的时候的声音大。


底鼓通常是整个声音检查过程的起点

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最后，我们与乐队交谈，以确保我们都在同一页上，看看他们是否有任何疑问，谈论他们希望人声在室内混音中坐在什么地方，等等。这也是查询特定线索并获得清单的时候（如果尚未提供）。

最后，我们与乐队交谈，以确保我们没有什么异议，看看他们是否有任何疑问，或者谈论他们希望人声在室内混音中想要什么样的效果，等等。这也是查询特定线索并获得曲目清单的时候（如果演出方尚未提供）。

一些附加建议
在公司活动的场景下，声音检查的工作方式有所不同。 有些活动需要一整天的时间来设置和调整PA，而另一些活动只有几个小时可用。 有的可能会进行彩排，为个别演示者提供单独调整设置的机会，或者我们可能会在表演者走上舞台或者拿上麦克风开始演讲之前，先和表演者对接。

通常，我们有足够的时间来设置和调整系统。 同样还有一个好处就是，我们可以在舞台上的麦克风产生啸叫之前，从源头的增益的量上规避掉这个问题。 最近，我们一直在使用心形麦克风作为主要工具，同时使用全指向麦克风进行录音和备份。全指向麦克风可以帮助您更好地捕捉演示者的声音，避免这些演示者将麦克风向下移动并远离预设位置导致的声音变化。

由于演示者的行程和安排可能很难在实际活动开始之前确定下来，因此机组人员通常会配备领夹式或头戴式麦克风作为替补或者后备。 这使我们可以很好地调整它们，而不必一遍又一遍地听到“测试”或“检查”。

我们在公司活动的扩声中，最大的烦恼是观众使用的无线麦克风。 需要将它们小心放置（即不在PA音箱前面），并且要花费大量时间来去除啸叫。 当然，它们是无线的，因此可以在任何地方被传递。

但这就是整个声音检查过程的重点——尽我们最大的努力来优化所有内容。