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[乐理] 声乐相关词汇解释大全

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发表于 2019-10-7 17:34:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
声乐相关词汇解释大全
$ W! h) v. U  n: u) a2 H3 D6 a; ~
' k- G- Z) Z( W1 c# J3 `$ U' F) t+ `' @" ]2 d$ H" V2 T
1 J* [$ y2 x& f6 q: v8 V
Accompagnato:“recitativoaccompagnato”的缩写,器乐宣叙调或有伴奏宣叙调(指戏剧性的或富于表情的、有乐队伴奏的宣叙调),是宣叙调(Re-zitativs)的特殊形式。最早可追溯至1607年蒙泰威尔第的《俄耳甫斯》,然而直到18世纪才得到广泛应用。: i, j# ]' a4 ?, L* r& L
% N# f/ n7 }& g

! U0 l4 X! p0 Q/ {6 ^# i. O" v5 p4 P4 k+ k$ O) L1 e0 a+ K
Akkord:(拉丁语:“accordare”=协调,一致)和弦。指同时响起的三个或三个以上不同的音。- I: `- G" u9 Y& T8 E0 [0 Q
: d) C% z; |3 W4 \
  v6 @1 B  V. g1 @3 |# F7 k& E
6 w) A) G" E. G1 a$ M
Akt:(拉丁语:“actus”=行为,情节)幕。一部戏剧作品主要组成部分。在封闭的主要部分中,也称为“Aufzug”。1640年,正式以“幕”划分歌剧情节。
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. V# l: H3 f$ v& r% k: s
  G  h, W; y9 XAlt:(拉丁语:“voxalta”=高音)女低音。女声或者童声的最低音域。17世纪以前,一直是指由男声演唱的四声部乐曲中的第二高音(高男高音对应声部Contratenoraltus)。女声部的最高音称为次女高音(Mezz-osopran)和女高音(Sopran)。
, n8 u5 k1 o- S# Y1 m1 T# V' E7 H
! P6 c0 a' y+ t0 D2 _* C" Y8 R6 c& F3 R3 V# D& D$ C
. n  u9 {+ l8 g' i2 R& ?
Appoggiatura:(意大利语)倚音。由一个或多个音组成的、穿插在两个旋律之间的装饰音。( j- A& _5 G& E, J! g; Q# Z

7 h- Y8 l$ X: \! F( U3 @2 a& o! s/ Q. b+ R3 k# V/ z- _

6 u0 @9 C) L) j0 s$ OArie:(拉丁语:“aria”=空气,大气,现象;法语:“air”)咏叹调。不同段落组成的多声部独唱曲,有乐队伴奏。17、18世纪,“返始咏叹调(Da-capo-Arie)”一统歌剧舞台。. ^& u% J5 Z' f  C, T$ x* `
" x6 l+ v0 v0 {4 p% i
7 p/ X( m# x2 I& D6 [+ H
  l' G" v5 b) _( k  t
Ariette:(法语)意大利返始咏叹调在法国歌剧中的变体。通常有误解,认为“Ariette”指小咏叹调或短咏叹调。) O, M3 j1 ^/ o4 _4 M  M

  g* m, Z0 ^! v- m4 U$ R% J& `! r4 n) s6 H) `; i
: W, X5 V- g' M! b  ~& r& V
Artikulation:(唱歌时)正确吐字。咬字清晰,音节分隔准确。% W7 ^; x' ]# N# F) N

. {8 F6 R' V- m/ `5 C3 h: m5 K, m( h

2 B3 o0 z" Z9 M6 ?" jAtemtechnik:换气技能。歌唱时重要的生理学基础。
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1 e9 M4 P# l4 \; g/ y1 D
& G* O' T0 H& k& {) b4 b' z) p5 z; c( p
Autograph:作者墨迹,是决定作品真伪的重要标准。8 _& l. x( u) D; O- ?- E
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Azioneteatrale:(意大利语:戏剧情节)17、18世纪在诸侯宫殿中举行的隆重演出或短歌剧,是歌剧的一种特殊形式。即使差别很大的作品——例如格鲁克的《俄耳甫斯与欧律狄克》(维也纳版)或诺诺的《偏狭的1960年》,如使用歌剧的通用概念进行区分,也可以称为戏剧或舞台活动。1 m8 e& z$ R; w3 P7 n( u
) W5 R% x. Y( _( ^( C, W2 L8 E' V
5 r1 H! f! B; y4 x
) B4 S  r4 g* B8 n) K
Balladopera:民谣歌剧。(英语)18世纪英格兰歌剧的一种特殊形式。最杰出的民谣歌剧是约翰·克里斯多夫·佩普施(JohnChristopherPepusch)和约翰·盖(JohnGay)的《乞丐歌剧》(1782)。
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6 F0 n- Z) [0 s/ R2 a- p  J" j% M
% K/ x7 r1 w" [* u( r* y5 Y
Ballett:芭蕾舞(剧)。独立的舞蹈表演,也包括歌剧中的舞蹈场景。戏剧发展中,最重要的芭蕾舞段可见威尔第的《阿依达》或瓦格纳的《汤豪舍》。1 ]; C- A9 V. h4 [. }2 c

4 e  ?" c& O/ O/ S' D# n5 g3 X
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Balletdecour:(法语)宫廷芭蕾舞。16、17世纪在法兰西皇宫中表演的芭蕾舞,是一种由诗剧、舞蹈、嗓音和乐器形式、豪华的布景和服装组成的总体艺术作品。是歌剧的雏形。
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9 _! Q2 P0 n" A4 E5 z# y9 U# p- y$ s# L7 t4 h

+ ~. s+ f2 l7 u. v3 j2 KBanda:(意大利语)原指管乐表演中的军队音乐。现大多作为舞台音乐。频频出现于威尔第作品中,例如《弄臣》或《茶花女》。+ ^& r  g0 Z: O" p

8 H0 _. j( K5 z. C  g5 ]
  n9 C" E! E) R3 \+ ^% e- m- @' l8 r' D6 m" L5 o
Bariton:男中音。(希腊语:“barytonos”=音调低沉的)位于男高音和男低音之间的成年男声。2 h5 |: X6 A, d: p! M
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9 G* `/ S- s. d5 J" b

3 I5 I% ^9 _/ m% M  Q# Q; GBarockoper:巴洛克歌剧。17、18世纪的音乐类型。最早起源于旨在复兴古希腊戏剧的佛罗伦萨的“人文社团(FlorentinerCamarata)。其兴盛期一直延续到1740年左右亨德尔的晚期歌剧。巴洛克音乐主要为统治阶级服务,表现了专制主义势力。  _  z0 S$ L( U

  g) Y1 h8 }  C1 R" p0 K& S% {& ^- a9 t, L. e7 n4 o6 F8 T% t
# v' Y, }3 J  H* d6 L1 `, c
Bass:男低音(拉丁语:“bassus”=低)最低的成年男声。2 e+ e# n3 `" q: h" N( l

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5 u, F  A- U( X; S  IBelcanto:美声(意大利语:“belcanto”=美妙的歌声)17至19世纪意大利式精湛的歌唱艺术。高贵、优美的声调和演唱是其基本特征。& J% D) r9 B" {& H2 S; C: J
8 `& A$ y6 T& K# ^3 P

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Bouffes-Parisiens:巴黎谐剧院由雅克·奥芬巴赫于1855年在巴黎创立,主要上演短歌剧。
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" j+ u. ?+ o/ z9 z" ]2 h$ `7 F3 Z2 b# `( ]; v4 Z- n; ~( b
0 Q( d$ t0 ^$ D7 i" H  I, D
Bruststimme:胸腔音大多由胸腔共鸣和低沉、饱满的声音构成的成年男声音区。/ ~* d/ B: H0 x/ |+ z1 ?3 |1 g

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: ^2 i, t: P; ]& @+ k5 v0 \4 \- H' J
Bu..hnenmusik:(作为剧情一部分的)舞台音乐,舞台配乐歌剧组成的乐器音乐,一般不在乐池中演奏。* c) D, v3 _, [+ W2 `: S7 A

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6 Y, ~3 D5 t. c4 z
0 p9 @; `! D- Z/ D( i% kBu..hnenorchesterprobe:舞台乐队排演歌剧排练的最后阶段主要针对乐队部分的排演,歌手和器乐演奏员一同参加。; M; O) N$ H! h( b6 Y5 d. M
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Buffonistenstreit:丑角论争。1752年,意大利一歌剧团在巴黎做客场演出,由此引发了一场关于法语是否适于歌剧演唱的论战。0 @3 e4 ?# H! U/ A) p0 ]# b5 c; Y

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% Y6 s" R* [# I
Cabaletta:卡巴莱塔(意大利语:“cobola”=节,段)短小的朴素咏叹调或咏叹调结束部分,节奏形式相同且不断重复。
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, Q% w+ T0 `1 r: o! p
2 X- X" H3 Q- iCantard’afetto:在巴洛克歌剧中,指旨在制造感情效果的演唱。
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: |3 o7 K, T( c. k5 CCantarparsaggiato:在巴洛克歌剧中,指旨在炫技的华丽装饰演唱。
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' x$ p& r1 u- R! w8 \
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: A$ z! C/ W- x# Y( lCantarsodo:在巴洛克歌剧中,指旨在取得戏剧效果的朴素演唱,17世纪时被视为具有进步意义的现代表现手法。
7 o# `+ B' Z* @
  i( q; ~. E7 Q9 B
7 N- J  J2 i- r) H0 {7 D" p1 W- t7 ]5 B
Charakterfa..cher:歌剧中,根据不同的声音、特定的性格特征(例如抒情的或紧张的)对角色做专门的分派。8 ?: v" x2 a0 H8 _; r* s/ \
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, b" A' c& K! `# m( H$ {Chor:合唱队(希腊语:舞蹈场,轮舞,轮舞队),演唱者群体。最初是指为歌唱队指定的教堂楼厢。
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4 ^0 N! r- ^# ~! R7 @
5 P) i4 a! \. q4 U, VComédie:喜剧(法语),指17世纪法兰西早期的情节欢快的歌剧。9 g4 M2 h, h3 Y( ~1 w3 u4 u" u, A5 ~3 j

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* e+ T: J  R. I, L( S9 J; R& a, t& s
Comédie-ballet:芭蕾喜剧(法语),法兰西戏剧一种,它将宫廷芭蕾舞和抒情悲剧结合在一起,对歌剧发展起了重要推动作用。6 l5 P  ?/ M) [+ I5 ^) z5 ^
0 s& y, K; m" d% Z( r
2 G/ O6 J/ Y* p5 {# ]8 Z8 Z9 H
2 [' F+ ~) w* L  B7 n8 j* R
Commediadell’arte:艺术喜剧(或译“即兴喜剧”,喜剧作品)(意大利语),根据特定的场景、情势和人物性格(例如阿莱基诺或科伦比那)的即兴戏剧,使用了强烈的夸张、造作手法。" v* B  W/ c* Y

' m& c) q% c8 s, y
0 F) f" a) x. N* H8 u) w: q, v5 e4 E; W' R9 z
Commediainmuscia/Comm-ediapermusica:音乐喜剧(意大利语)意大利滑稽歌剧,兴盛于18世纪。同即兴喜剧的风格十分相近。那不勒斯是这种歌剧艺术的中心。% Z  [$ C& M) o  k8 J" b7 \  |0 C
4 b' P% \  k9 S4 |& ^  V' {
) E, h& @, q5 _( p: V' }) a- z5 p- `

: @1 y; F2 z4 ]1 L6 n$ p/ }9 qContratenor:男高音对应声部(意大利语)最初是指经文歌或牧歌中的完全音声部,15世纪起开始发展为其他声部,如男声最高音。
# y( W) O* b0 ^" L
  \; M2 F3 w: E8 B* q) V0 L) U  l" s7 H5 S. o0 W" Q4 \
7 U# a0 e9 m0 _* }. @8 q
Couplet:段/歌曲(法语:联系,对),叠歌中包含滑稽噱头的诗歌。产生于18世纪。经常在喜歌剧和轻歌剧中使用。
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 楼主| 发表于 2019-10-7 17:36:30 | 显示全部楼层
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Da-capo-Arie:返始咏叹调(意大利语,“dacapo”=从头开始),巴洛克戏剧巅峰时期,咏叹调的精湛形式。最初是三段形式“A-B-A”,以后发展到精湛的五段形式“A-A’-B-A-A’”,大多(出现)在那不勒斯歌剧中使用。& U& G( w. Q! b. q8 q
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& F' r2 p" G8 @' z) R2 C+ Y$ o& M- c6 K  L
Deklamation:朗诵般的歌唱或演奏(意大利语,“declamatio”=朗诵),一种与台本及其感情内涵吻合的咏唱方式。
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: f- k" P9 a3 n6 {8 LDetonieren:走调,偏离正确音高。
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4 y$ E5 x6 x5 x  e6 L  EDeutscheOper:德意志歌剧。继意大利、法兰西和英格兰之后发展起来的歌剧题材,其内容和形式深受上述几国影响。最古老的完整体德意志歌剧是西格蒙德·特奥菲鲁斯·斯塔登(SigmundTheophilusStaden)的《永恒的灵魂:宗教森林诗集》(1644年)。6 ?6 c0 I, Z  a+ a

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Diva:女明星/女歌星(意大利语=“神性女子”),光彩照人的舞台明星。* z# _6 i7 j8 o7 Q" W
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Divertissement:怡情曲,嬉游曲(法语=“消遣,娱乐”),插入歌剧或戏剧中的娱乐性芭蕾,有无歌唱均可。2 o- d" }# I5 X! i) G2 d* J  p
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Dodekaphonie:十二音技法,十二音体系的技巧
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8 r& W: U) m& M/ u, |/ m" J7 M
Drammagiocoso:谐趣剧(意大利语=欢快的戏剧),18世纪意大利歌剧的一种体裁。最著名的例子:莫扎特的《唐·乔瓦尼》。
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# M' k3 ?# {) `# A# A- yDramalyrique:抒情剧(法语=抒情戏剧),盛行于19、20世纪的法兰西歌剧形式。同大歌剧及喜歌剧十分相近。, n6 z- u; ^% s; L! N

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/ f* I" J3 z: I1 Z, n3 {Drammapermusica:音乐戏剧(意大利语=配音乐的戏剧),歌剧发源初期的名称,出自弗洛伦萨的“人文社团”。17、18世纪时经常指代正歌剧。
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, E+ o6 R8 }/ X3 s- d' I
4 C7 W7 ]2 I. ?. O; lDur:大调(拉丁语,“durus”=坚硬的),大调—小调体系中的调性。现今通用意义上的“大调”大约源自17世纪中叶。
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# L+ R# r* d* q0 t  `
& f8 L) i2 O$ p- R# k% n8 J: MDurchkomponierteOper:通谱歌剧,相对于分曲歌剧的全部谱曲不留说白的歌剧。
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Einschwingungsvorgang:震动过程,歌声从“静止状态”转为所谓的“固定声调”的关键过程。
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Ensemble:重唱/重奏,(法语=共同作用)。一组紧密合作的器乐师和歌手。重唱包括多种不同形式:二重唱/奏(Duett),三重唱/奏(Terzett),四重唱/奏(Quartett),五重唱/奏(Quintett),六重唱/奏(Sextett),七重唱/奏(Septett),八重唱/奏(Oktett),九重唱/奏(Nonett)。从莫扎特的大歌剧开始,重唱成为重要的表达形式,甚至带上了反对咏叹调式的、以自我为中心的巴洛克歌剧的社会意义。重唱/奏是谐歌剧的主要表现方式。$ u$ S* d4 l4 F! _4 r- t  Q  M

9 W, a0 {, p3 a9 K# Q0 a8 V6 L
: z! s) y3 ^6 q$ @
% e& }& j, G8 b* QEntr’acte:幕间曲(法语),在两幕中间演奏的音乐,著名的幕间曲包括卡尔·冯·韦伯《自由射手》的幕间曲。
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  Z5 k+ m- F" R0 P
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Falsett:假声,利用胸腔共鸣达到的成年男子的头音。
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4 _' @5 m( d6 J8 P% M2 H% Q( nFarce:闹剧(意大利语,“farsa”=馅,填充物),指18、19世纪独幕喜歌剧。" Q+ R4 S' G3 j% e) v
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2 g2 k1 k& s# W! x- v3 k" L" {
Favolainmusica:音乐寓言(意大利语),17世纪初期,带有神话或传奇色彩的意大利歌剧,具有浓厚的史诗元素,也被称为“favellarinmusica”。6 E% F3 n/ H' s6 a" H

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' I4 N# u/ \2 cFlorentinerCamerata:佛罗伦萨的“人文社团”16世纪末期,一群旨在重振古希腊罗马戏剧的的学者团体,他们发展了歌剧这种全新的表现艺术。其重要的理论著作是文森佐·加利莱(VincenzoGallilei)的《古希腊音乐剧与现代音乐剧的对话》。0 r% Q2 W  W* B3 A# e: F
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Franzo..sischeOuvertu..re:法兰西序曲,序曲的一种,盛行于17、18世纪。分“慢—快—慢”三部分。  R. g& B" I/ r

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2 p, O4 Y. g: {1 K/ X# S
+ G$ L/ [9 h* E2 kFunkoper:广播歌剧,运用广播剧这种特殊表现手段的歌剧类型。主要流行于20世纪50、60年代。最著名的广播歌剧例如鲍里斯·布拉赫(BorisBlacher)的《洪水》,汉斯·亨策根据沃尔夫冈·希尔德斯海姆的剧本改编的《一个世界的末日》。
6 K2 v5 w" i' q% p' d) N" G7 b' T1 d+ t/ }& r$ x2 K9 [+ S

9 f$ M" h, r+ I1 h$ k- e' G/ n& G" _: h+ `
. x) q/ l3 k1 }& Y, LGeho..rbildung:辨音训练,听音训练。精确理解并能复述音响、音高以及音程的能力。
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0 R$ ?% k  G+ l4 p- X& Y) N; I7 d

2 v  p- _1 ]' e  u3 v% W7 H5 M2 TGeneralmusikdirektor:乐队总指挥,总指挥,经常担任歌剧院的音乐总监。' g  |" f; I+ O5 E+ ~

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GrandOpéra:大歌剧(法语),19世纪盛行于法国的一种歌剧形式,由四幕或五幕及多种表现形式构成的通谱结构。由于它代表了帝国主义和工业化时代下市民阶级的自我表现,从而具有浓厚的社会史意义。0 i0 G- E' m/ @9 s1 a; P8 [8 J

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" b2 i' W8 J) ]& RHosenrolle:女扮男装,19世纪起代替阉人歌手。莫扎特《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺或斯特劳斯《玫瑰骑士》中的奥克塔维安是最著名的女扮男装人物。7 W# ]# L4 b/ ?: O' I
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, r7 ^5 j) b# H4 E

1 r, O$ H# ?  FImbroglio:混乱(意大利语),两个以上不同的乐拍或节奏重叠,可表现混乱的歌剧情节,可参见莫扎特或罗西尼的作品。
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  j+ c+ A5 L0 t9 P' g
* U" Z( B) h8 j3 _+ S5 t5 H
* d/ K1 h1 m9 S2 ^9 BImpresario:剧团或乐团的经理人。/ [  w6 H# I! e1 P( Y7 N1 x8 K

. g  R% [/ G' g; y7 y- Q9 u2 V& ^8 M9 w1 {2 D, P% X/ h6 `

2 v  h9 r. `0 G3 s) g6 i/ [* ]) cInspizient:负责舞台和技术流程的监督员,有专门的监督台。
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! C7 Y& F5 b* {) f1 h7 `  l# v! e5 i) W, n# B

& c! z3 ~3 a6 {7 ]Intendant:剧院经理(法语),剧团、乐团、歌剧、广播电台或电视台的艺术负责人。" @/ G. W' E8 I0 W0 m2 R

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Intermedium:幕间剧(幕间曲)(意大利语,“intermedio”=位于中间),16、17世纪时,在戏剧或歌剧的两幕之间演奏的声乐或器乐。著名的幕间曲例如《佛罗伦萨幕间曲》。佩尔戈莱西(Pergolesi)作于1733年的喜剧《女仆作夫人》也是幕间剧的典型范例。
7 X) n- `0 w8 j* }  Z# R
6 S; m1 e( K  w& N
* K& b1 f0 q3 |+ B+ ]% u2 [! Z
' [& J( o& B  g  \2 P0 k4 aIntervall:音程(拉丁语,“int-ervallum”=中间距离),同时或先后响起的两个音之间的音高差别。全音阶中,最小的音程是半音(小二度,例如c-cis)和全音(大二度,例如c-d)。三度音程是古典主义或浪漫主义音乐中最常用的音程。小三度由三个半音组成(小调音阶的特征),大三度由两个全音组成(大调音阶)。八度音程还包括四度(Quarte)、五度(Quinte)、六度(Sexte)、七度(Septime)以及八度(Oktave)。另外还有一些超出八度的音程,例如九度(None)或十度(Dezime)。( T. H& _4 o: U- N5 {3 j' Z" Z0 c0 X
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Intonation:起调(拉丁语),演唱者或演奏者将嗓音或乐音调到准确的音高。发声的方式,例如纯正的、不纯的、温柔的起调。/ @3 R2 p6 @- Z' |' b$ k1 F$ ?5 ]* [1 H3 Q
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9 Q, W# X: {8 d+ o$ W9 DIntroduktion:引子,整部或某场歌剧的器乐序曲。
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ItalienischeOuvertüre:意大利序曲,17、18世纪序曲的一种形式,分“快—慢—快”三部分。
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 楼主| 发表于 2019-10-7 17:37:21 | 显示全部楼层

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Kammeroper:室内歌剧。演员阵容和舞台风格都缩减的歌剧形式,从巴洛克时期一直沿用至今。最早起源于“camera”一词,主要指17世纪意大利贵族城堡的大厅中的盛大宫廷演出。到了19、20世纪,室内歌剧是指一种创新的歌剧形式,其中,空间和结构的限制成为积极的影响因素。同时,“室内歌剧”也指歌剧合唱,或一个以小型或有限形式上演歌剧的团体。8 U8 c& @) @! c. L
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1 }! ?4 k: M1 v# dKammersa..nger:功勋歌唱家,被授予国家荣誉称号的歌剧独唱演员。5 P# @# ], |% N8 n" f" B
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7 t( q1 u3 a9 }* a# E& @Kastrat:阉人歌手(拉丁语,“castrare”=切割),具有女高音嗓音的歌唱家。阉割变声前的男歌手可以使嗓音变得女性化。其精湛高超的表现元素在巴洛克歌剧中占据统治地位。19世纪后,女扮男装逐渐取代该传统。第一位阉人歌手出现在1562年的教堂唱诗班,最后一位传奇歌手亚力山德罗·摩雷施(AlessandroMoreschi)于1922年逝世。& n& U6 `! s. {" ^
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Kavatine:卡瓦蒂纳,18、19世纪歌剧中,有器乐伴奏的抒情歌曲似的独唱曲,大多是简单的两部分形式。在亨德尔的晚期歌剧中,例如《赛尔斯》,卡瓦蒂纳风格的歌曲形式便已取代炫技/精湛的咏叹调形式。' e) c# M0 B, u

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3 R5 y8 S$ L) H, V; i* |8 EKinderoper:儿童歌剧,专门为少年儿童创作的歌剧,形式、结构大多较小,且简单明了,20世纪中本杰明·布里顿或汉斯·亨策都创作过儿童歌剧,参见学校歌剧。
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) |  n/ J- k* `3 \+ q/ b9 }Klavierauszug:钢琴缩编曲,钢琴改编曲,为(两手演奏风格的)钢琴所作的多声部乐曲。钢琴缩编曲作为总谱的核心,对于深入研究独唱者(独奏者)及合唱队具有重要意义。
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! D$ S) Y* t- c- I4 @Klavierhauptprobe:钢琴彩排,歌剧准备过程中最后一次排练。正式的舞台,正式的灯光,穿着正式的歌唱家。惟一不同是由钢琴代替了乐队。0 r/ e5 c$ e) a2 g  X% q
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; i% c' C5 c8 {, DKoloratur:花腔;华彩(拉丁语,“colorare”=染色),带有急速的经过句、跳跃和颤音等精致的装饰音的声乐曲,在18世纪的咏叹调,特别是莫扎特、贝利尼、多尼采蒂以及威尔第的歌剧中,花腔作为戏剧表现手段尤其盛行。
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KonzertanteOper:协奏歌剧,在音乐厅上演的歌剧。大多用于剧团保留节目中为数不多的上演次数较少的作品,或出于歌剧院演出计划的需要。8 a5 T/ j+ |# R  X3 ?

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Kopfstimme:头声,头音,通过高超的颅腔共鸣和嘹亮、敏感的声调达到的声乐音域。跟假声相对。
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Korrepetitor:乐队助理指挥,用钢琴伴奏跟独唱歌唱家研习歌剧的人。
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3 z8 d7 ]6 E4 j! m& x, l* u+ cLeitmotiv:主导动机,常和某一事物、人物或思想联系在一起的音乐主题。早在18世纪时就以作为“记忆动机”出现。尤指理查德·瓦格纳的音乐戏剧中,同某一固定事件或人物联系在一起的结构秩序原则。到了20世纪,主导动机与心理学的联系日趋增强,例如理查·斯特劳斯的歌剧。/ W- x: x3 \- H2 d) w8 X

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# ?6 S/ N* O5 r! C3 n. l  qLibretto:台本,脚本(意大利语=“小册子”),指18世纪起,印刷出版发行的歌剧或音乐戏剧作品的剧本。
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Librettooper:台本歌剧,完全依赖台本作为音乐结构发展的歌剧体裁,与文学歌剧不同,它缺少专门的剧本。
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Ligatur:连音符(拉丁语“li-gatura”=连接),声乐演唱中,一个连音符唱几个音。
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* c4 `2 r: U: HLiteraturoper:文学歌剧,尤指1945年后,以现有文学文本作为台本的歌剧,跟台本歌剧相对。
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