视频制作的录音基础知识

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观众或许可以容忍偶尔的画质失真，但绝对无法容忍垃圾的音效。在本篇文章中，我们来了解一下录音的基础知识，包括设备、注意事项和适当的录音技术。



1、录音系统



在电影和视频声音方面，首先需要确定的是使用单音频还是双音频录音系统。



什么是单一系统？在单一系统中，音频被直接捕获到相机中，并与图像同时记录。而双系统或多系统中，声音是独立于摄像机和数字录音机捕获的。



单一系统的好处是它不需要在后期制作中同步音频，这一点在通常需要快速转换素材的新闻和纪录片格式中是有利的。


但如果你的相机缺少高级别的音频输入，双系统是理想的选择。更重要的是，双系统可通过更高的采样率提供更强的音质。



我们知道，当模拟信号转换为数字信号时，波形信号的曲线必须分成样本。采样波的次数决定了数字转换与原始数据转换的准确程度。每秒采集的样本越多，数字表示就越准确。




该过程称为量化，以千赫兹（kHz）为单位测量。例如，11kHz是低质量声音，48kHz是数字录音的标准。



双系统还可提供更大的钻头深度。该术语是指每个声音样本拥有多少不同的振幅值。位深度越高，系统就越能准确地记录和再现波形中的细微波动。例如，16位音频是数字录音机的标准音频，可以捕获65,536种不同的声音值。这有助于录音的丰富性和复杂性。



双系统最明显的好处可能是音频不必束缚在相机上。如果你的项目严重依赖于稳定拍摄，双系统是最好的选择，因为声音设计不会受到危害，你可以专注于图像拍摄。




无论你使用的是单系统还是双系统，确定哪种配置最适合您的项目非常重要。



2、需要避免的额外噪音



噪音有可控噪音与不可控噪音。可控噪声是可以管理的干扰。这类噪音最大的罪犯是冰箱，手机和个人电子产品等容易产生电磁干扰的电器。



不可控噪音源于人力无法控制的力量产生的噪音。可能是过往的汽车或飞机，或来自附近建筑物的音乐。遇到不可控噪音有两种选择，要么寻找噪音消失的时间，要么转移到另外的地方，这都依赖于声音操作员的判断。



良好的声音设计和录音效果依赖经验丰富的声音操作员，所以即便预算紧张，也要尽力找一个靠谱而且优秀的声音操作员。



3、麦克风类型



霰弹枪麦克风。它已成为录制电影和视频声音的行业标准。这款齐柏林式设备的优点在于它可以定向拾取音频而不会捕获过多的环境噪音。




通常，霰弹枪麦克风安装在吊杆上，可以将其保持在演员的上方或下方以捕捉对话。同时，霰弹枪麦克风还会配备一些附件可以贴合麦克风，减少声音失真。



动态麦克风。我们平时常见的话筒就是所谓的动态麦克风。虽然动态麦克风缺乏作为霰弹枪麦克风的方向性能，但它非常适合在嘈杂的空间录音。这些麦克风不需要外部电源，也没有内部放大器。因此，它们倾向于在广播或表演期间使用。



领夹式麦克风。是一种全方位的麦克风，可以夹在演员的服装上。但是，放置麦克风是关键，由于领夹式麦克风缺乏其他设备的频率平衡，因此可能会添加不需要的鼻音质。



此外，领夹式麦克风通过无线系统进行操作。这当然提供了更大程度的运动性，但是很快就会耗尽电量，还存在无线电干扰的风险。




所以，当有多种选择的时候，在录音中始终首选有线连接更具有安全性。



4、其他的声音装备



前置放大器。前置放大器是一种电子放大器，可将弱电信号增强为强电信号。这不可避免地使信号具有容忍噪声的能力并准备好进入混音器。



例如，麦克风产生弱电信号。在没有前置放大器的帮助下，从设备发出的最终信号将是嘈杂和失真的。现在，大多数前置放大器都有一个开关，用户可以在线路和麦克风信号选项之间切换。




线路信号通常来自混音器或回放设备的控制台，那里的音频往往很强，不需要大幅放大。而麦克风要弱得多，需要这种提升。

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　　但要记住的一件重要事情是，当您使用前置放大器增强音频信号时，会增加前置放大器本身的噪声。这是针对单一系统的另一次打击，因为相机前置放大器往往噪声更大。

　　录音时声音放大很重要，但是在使用前置放大器时，你需要了解音频电平并避免削波。当放大器过载时会发生削波，并被迫提供超出其容量的音频输出。基本上，剪切点是最大响度级别。

　　在环境噪声和所需信号之间保持至少18分贝（dB）的差异。遵循这个简单的规则，将确保在使用前置放大器时获得强大、干净的信号。

　　音频线。音频电缆有两种：平衡和非平衡。非平衡音频电缆是最简单，性价比最高的电缆。这些设备具有迷你插孔，唱头尖端套管或rca连接器。大多数都带有单声道音频信号，但也有立体声品种。

　　非平衡音频电缆由两根电线组成，一根导线是一种称为接地的屏蔽网线，里边没有声音信号；另一个被称为热线，这是信号本身。该电缆更容易受到噪声干扰，通常用于覆盖较短的距离。

　　对于更长的距离，平衡音频电缆是理想的解决方案。使用XLR连接或尖端环套（TRS），这些电缆具有三根电线而不是两根电线。与不平衡电缆一样，存在屏蔽网状地线和热线。但是，它不是通过单线发送音频，而是通过两条线传输。

　　除了热线，还有冷线。当音频信号到达一根导线的末端时，它会自行反转并沿另一根导线向下移动。此过程可消除可能影响录音的任何外部噪音或干扰。

　　因此，平衡音频线缆虽然能够保证音频质量但也会对设备造成很大压力。与所有这些录音设备一样，选择哪一个取决于什么对你的电影最有利。

　　额外的声音备用品。孔子说“预则立，不预则废”，声音捕捉也要时刻做好备选。在准备制作时，声音团队应该收集并测试装备。

　　此过程包括测试电池并确保硬盘驱动器或磁带包含足够的存储空间。此外，确保没有可控制的环境声音可能会造成干扰。声音团队也会记录蜂鸣音轨。嗡嗡声轨道是在地点捕获的静音轨迹，可用于之后的剪辑中用来掩盖任何不需要的噪音。

　　5、声音的技巧

　　录音现场。开始拍摄时，录音师助理会说“滚动声音（Rollsound）”，声音技术人员将按下数字录音机上的录音按钮。片刻之后，声音技术人员将回拨“速度（Speed）”或“滚动声音（Rollsound）”。然后录音师助理将使用相机重复此过程，并且拍摄将继续进行，直到导演大喊“CUT”。

　　整个拍摄过程中将重复此过程。每次拍摄后，声音团队将完成声音报告表。该文档记录每个磁带，磁道或硬盘驱动器上记录了什么。

　　提前沟通。沟通是影片集的关键。在演出期间，声音团队将讨论并确定适当的录音电平，以及麦克风和演员的位置。例如，如果对话太安静，一旦音频被压缩，背景噪音就会过载。当然，最好是创造一个声音捕捉干净，没有掉落的环境。

　　出现问题及时交流。声音捕捉是电影制作过程的重要组成部分，声音团队必须让其余的制作人员了解录制过程中可能出现的任何问题。同时，任何轻视声音设计的团队，都可能吃下自己酿造的苦果。

　　声音捕捉的最佳距离。麦克风距离可以创造或破坏录音，无论是霰弹式还是动态麦克风，请确保设备距离拍摄对象不超过3英尺（1米）。当然，在构建强大的声音设计时，距离越近效果越好。

　　对抗混响和弹跳声。拍摄位置可能无法预测，特别是在录音时。室内位置最常见且不幸的副作用之一是回声。为了解决这个问题，健全的团队开发了许多实用的解决方案。在墙壁上添加地毯，窗帘或隔音板等柔软的纺织品有助于消除回声。

　　从混音器到录音机，声音团队的每个成员都需要拥有一副专业的耳机。设置位置时，请仔细聆听空间。然后，仔细确定是否需要额外的项目来减少回声。

　　当然，对于后期录音棚录音的电影电视剧之类的就不会有类似的困扰。

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对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面

（注意顺序，很重要）：

1.EQ：

也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的歌手声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。


2.激励器：

也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。所以很多人常常不做激励处理。


3.压缩（压限）器：

自动调整声音电平的动态范围。说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（较大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。


4.混响器：

美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。



除噪常用的方法有以下几种：

1.噪声门：

设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过（这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平），这种信噪比高的声音素材不需要再除噪。WAVE插件中的RVOX就是这么一个噪声门的效果器。参数调多少合适？一般在-50～-40dB左右，实际背景底噪的大小是不一定的，自己试吧，正确的位置是听不到背景噪音，但人声发出的最小声音不被滤掉。


2.采样除噪法：

这是专业音频处理软件比较有效除去持续稳定的背景噪音的一种方法，除噪的原理就是对噪音的波形样本进行取样，然后对整段素材的波形和采样噪音样本分析，自动去除噪音。这种除噪的优点是能彻底除去噪音，缺点是对原始人声音质有破坏作用，信噪比越底破坏性越大。经过这种除噪后的声音金属味很浓。所以一般不推荐这种方法对唱歌的人声除噪，尽可能在前期录音控制到较高的信噪比才是真正解决问题的关键。


3.其他除噪方法：

用频谱分析噪音所在的频段，通过对EQ的调整，衰减底噪所在的频段信号电平。这对原始人声这频段的信号也衰减了，形成新的问题，也用的比较少。

EQ处理：

人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。

列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益较低可向下调至-10DB。

由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。

1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。

（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的较大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的较大值到-3DB。
（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量较大值可以到-6dB。

对音源的均衡处理，较好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。

一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。



附录 听音评价术语及听音评价术语的含义

1、声音发破（劈）： 谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%

2、声音发硬： 有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%

3、声音发炸： 高频或中高频过多，存在两种畸变。

4、声音发沙： 中高频畸变有瞬太互调畸变。

5、声音发燥： 有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。

6、声音发闷： 高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。

7、声音发浑： 瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。

8、声音宽厚： 频带宽；中频低；低频好；混响适度。

9、有层次： 瞬态好；频率特性平坦；混响适度。

10、声音扎实： 中低频好；混响适度；响应足够。

11、声音发散： 中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。

12、声音狭窄： 频率特性狭窄（只有150~4KHz)。

13、金属声（铝皮声）： 中高频个别点突出高，畸变严重。

14、声音圆润： 频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。

15、有水分： 中高频及高频好，混响适度。

16、声音明亮： 中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。

17、声音尖刺： 高频及中高频过多。

18、高音虚（飘）： 缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐

20、声音发干： 缺乏混响，缺乏中高频。

21、声音发暗： 缺乏高频及中高频。

22、声音发直（木）： 有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。

23、平衡式谐和： 频率特性好，畸变小。

24、轰鸣： 扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。

25、清晰度好： 中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。

26、透明感： 高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。

27、有立体感（指单声道）： 频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。

28、现场感或临场感： 频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。

29、丰满： 频带宽，中低频好，混响适度。

30、柔和： 低频及中低频适量，畸变小。

31、有气势： 响度足，混响好，低频及中低频好。