激励器的基本概念及其调试方法？

ludanny

什么是激励器？激励器是什么意思？
% v" o0 Q+ I( }激励器--谐波发生器：可以改变声色的谐波成分，音色是由基波的谐波成分构成的。可见声波中所含的基波和谐波成分是声源发出不同声音的根本原因。
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# D1 C/ G, B* F8 {在实践中发现不同的乐器发出的声音，其穿偷力是不同的，含高频谐波多的乐器声音穿透力强，反之则弱。所以激励器还可以通过改变谐波量来提高音乐的穿透力。
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/ o3 g4 t( p& [0 o  E( H激励器在使用中的作用

〈1〉提高声音的清晰度，可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听，降低声音疲劳。
) b: n( M* [' T4 h4 ~3 ]
  C* R$ g+ [3 P7 v; c. E〈2〉增加声音图象的立体感，以声音的分离度改善声音的定位和层次感。

6 S" d# X( f1 @* u, ?1 r. s& |; o〈3〉增加响度，具体的说，激励器虽然只给声音增加了0。5DB左右，使声音的听觉明显增加。
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〈4〉提高重放声音的音质。声音在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高噪声，前者不用激励器，后者不用；滤波器将高频噪声滤掉后再用激励器营造出高音成分。

〈5〉提高磁带复制率。磁带录音时，每次录音都会损失高音谐波，此时可用激励器先对信号进行补偿，然后再录在磁带上，这样大大提高转录次数，保证重放音质。
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激励器在扩声系统中的连接
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〈1〉接在主功放前，用以改善整体声音的音质。激励器接在功放前是因为激励器输出信号频带宽，可达20HZ~20KHZ。如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）。而现代功放的频带宽度已远远超过了20HZ~20KHZ，故不会损失信号。

* @$ v( F3 c, F0 K+ e〈2〉串接到话筒上，可提高人声的穿透力。音响师在调音时，经常要尽可能提升演唱者的音量，但提升的结果可能会引起反馈（啸叫）现象。这种接法可用激励器给话筒中的人声音量明显增加，还不断出现声反馈现象。

功能键介绍

〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择

: _' R% |& R6 S9 ~7 T6 c7 E9 P〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节
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〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制
% F2 O! l& f0 ~6 F5 L
8 Y! X( l$ H! F2 M- F8 r! S) b〈4〉HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。

% d- i$ M8 E1 K; y# y以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。

〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节
. n; e- f1 b$ ~7 x* S; R
5 S' `; a0 w: t5 j9 g8 T- X〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。

以上两功能键是带有低频扩展功能的激励器所了特有的可对低音（BIGBOTTOM）进行调整。

# }1 |- J" m" K7 v" x7 w( H: J调节步骤
" c6 l5 ]- K* e; u: M& s. E
& M* ~: R1 W2 A〈1〉IN/OUT放在“IN”。

〈2〉TUNE放在12点位置

) M) g5 N; Q! W% I6 I  \〈3〉HIGH/NORMAL放在所需位置
9 w0 n7 h6 `$ k  k- R
- l2 X" l8 J+ r" w7 S〈4〉MIX。ORERHANG。GIRTH均在最小
6 r9 P! x. C$ Q
〈5〉提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）
+ a. H) z6 O  a& M$ N4 b" V: R' ~* ~
〈6〉调TUNE，用以改善声音的音色或穿透力

8 h+ D/ v1 L( }/ S4 A〈7〉复调MIX，直到谐波效果满意为止
6 G1 w# R+ z8 P, H
( h, w2 c1 L, ]$ O% Y+ ~1 |8 E〈8〉提升OVERTHANG，调到其指示灯闪亮
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〈9〉提升GIRTH，同时减少OVERTHANG直到低音效果满意为止。

2 C2 q) p, q# @" m0 R' m1 N1 z调整完备可用IN/OUT对此加与不加激励的声音效果，反复调整直到高音通彻，低音软硬强度适宜为止。

. e9 m( a# C: u1 M7 |! i( R, w激励器及其系统接入
; L: I' {( y$ X( h& w# {
目前，在激励方式进行音频信号处理方面，有听觉激励器(AuralExciter)、激励处理软件和激励电路。其中专业听觉激励器比较适合EFP。
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  \  K; w& Q8 A( D. P听 觉激励器激发的谐波信号是经过仿真设计的，可以类比于人工混响模拟厅堂声学特性。因此，不应简单地把这种人工谐波的产生看作原信号“失实”并等同于失真。 激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。而且，这些谐波的电平非常低，对 信号的功率几乎不产生影响。由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可以提高声音质量。

实践中我们采用 AphexAuralExciter-Ⅲ-250(简称Ax-Ⅲ-250)专业听觉激励器。Ax-Ⅲ-250为双通道处理器，每一个通道均包括相同的两个 音频路径，即主信号路径(MainPath)和旁链受激励信号路径(SidechainPath)。主路径把来自输入级的音频信号直接送到输出级，基本上 不加任何处理；旁链路径则包含激励器的所有“心脏”电路。两路音频信号在加法电路级上混合，混合比例由Mix功能控制。Ax-Ⅲ-250具有较强的音频处 理能力，且可以有效地消除噪声和失真。
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调控参数
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1 H: _# \% ]0 b% J, g: R, K激励器的主要调控参数有门限、调谐点、谐波量、音品和混合比等，它们联动产生所要恢复的高频谐波。Ax-Ⅲ-250的主要控制有：

(1)降噪门限(NRThreshold)。该控制提供的门限设置范围为－60~+30dB，目的是将噪声电平拦在激励处理电路之外，并进行降噪。
( ~* I, w- G' o2 X% [$ I
8 V5 B; W$ Y' T8 C+ l, ?8 O' x# W(2)调谐点(Tune)。该控制设定旁链路径中的二阶高通滤波器的上升沿频率点，并建立激励的工作频段，频率控制范围为700Hz~7kHz。
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9 I& `8 |5 }, e' O+ C(3)峰化(Peaking)。该控制为调谐点提供一缓冲效果。其控制量由最小达到最大时，调谐点频率的预加重逐步增大。同时，在调谐点预加重之前，还会出现一个小小的陷波，它会随峰化控制的加大而加深。如图1所示。

" M7 W# M+ l8 R: O1 _/ J$ {" _(4)零值补偿(NullFill)。零值补偿控制的作用是调节一个带通信号，此信号加到旁链路径中的高通信号上，补偿“相位失落”。
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" D, p$ D; u7 V# w& I在 旁链路径中信号存在一定的时延，这会造成瞬态波形畸变，使声音更响。同时，也会在输出均衡曲线上的调谐点附近出现小的陷波，这种陷波会对调谐点附近频率去 加重，使得更高频段的信号加重。这种效果常常是需要的。但有时为了补偿相位失落，用零值补偿控制进行去加重，从而提高声音的表现力和真实感。

4 T* F: l3 p2 j: B7 S9 B6 }- A+ d( }# e6 T(5)谐波量(Harmonic)。调谐控制是用于调节谐波的发生量。谐波是通过旁链路径中的VCA调制处理而产生的，它不会对旁链路径中的信号电平产生影响。内部谐波发生器产生的谐波分量依据一套复杂的仿真运算，要考虑瞬态和稳态音质及相应的原信号幅值等。

若该控制量加大，谐波成份将按音品控制的奇偶次谐波比例得到提高。而且，所产生的谐波并非谐波失真，因为它们是智能产生的，并形成一个功率包络，使得最终的音质提高而不是劣化。

(6)音品(Timbre)。音品控制用来设定谐波的类型和排列情况，即奇、偶次谐波的比例。偶次谐波多的声音听起来柔和一些，奇次谐波多的声音听起来尖硬一些。

(7)混合比(Mix)。混合比控制的作用是，将经过激励增强的信号混入原信号，控制范围从0dB(即零增益)到+14dB(表示门限之上的信号得到14dB的提升)。
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/ X  _# h% a' e  `) T1 Q' j此外，Ax-Ⅲ-250还提供一个单选旁链路径(Solo)功能。
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" t6 I2 p' I, E. M" x系统接入
( l9 \+ N4 Z; [; `7 d' E9 p
/ u4 C& s6 S, Q+ H! j! V" c激 励器的接入一般有两种形式：串接式(In-Line)和旁链式(Sidechain)。如图2所示。多数场合采用串接法将激励器接入两个装置之间。采用旁 链式接法时，要使用Solo功能断开主路径的音频信号，只让纯激励信号进入混音台，在调音台上混合原信号和纯激励效果信号。这一点十分重要。这种接法相当 于把激励器的Mix控制搬到调音台上使用，而调音台本身就是一个混音台，所以操控起来更为方便、灵活，有利于精确地跟踪控制听觉效果。
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实践 中利用一台Ax-Ⅲ-250的双通道，同时处理EFP中的多路音频信号。按图3所示方法将激励器接入音频系统。其中CH1声道分配给人声使用，CH2声道 分配给音乐使用。此时听觉激励器处于一种旁链接入的形式，节目信号原流程并未改变，信号按照原有的通道传送和混合；同时提供两路纯激励效果，这些谐波与送 入激励器的源信号在音乐和动态方面密切相关。原信号和纯激励信号只在调音台上进行混合调配。
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4 Y8 Q$ j! X" z  s- t/ E: ]其具体做法是：用CH1的一套控制参数处理来自无线话筒的FM音频或人声，用CH2的另一套控制参数处理那些音质有待改善的音乐或其它声音(如电声乐队等)。由于这些节目源的声音质量不一致，因此要根据素材的情况决定激励添加量，跟踪调节混合比。

上述方式适于大多数EFP场合，安全、可靠。

fishman

OK！<br>

[此贴子已经被作者于2006-2-1 9:08:24编辑过]

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