录音工作室系列：人声的分层

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鉴于此，我对于如何对人声进行分层非常的了解。
然而不幸的是，对于人声的处理是没有一个统一且通用的方法的。面对着这么多不同风格和流派的音乐，我在这里所做的只能是一个引路者，尝试去启发人们的想法。

图片由alisaapps提供
但是，在这方面我敢肯定的一点是，（这点也是我总会与那些在音乐制作学校的就读音频工程专业学生所分享的一点），在录制之前，您永远都不会知道它会是什么样子。
为不同的声源选择合适的麦克风
当我们提到人声麦克风时，通常会想到的都是使用了大振膜的电容式麦克风。对于人声的收音来说，电容式麦克风是个不错的选择，但是我们的选择绝对不止这一个。
选择麦克风的关键是站在麦克风后面的使用者能够感觉舒适。在我们找到了能够令人感觉舒适的麦克风之后，再讨论哪一个麦克风对我们的声音更好。

由Omega Studios提供
如果我需要为一位不太熟悉的歌手录音，通常来说，我会使用多个不同的麦克风来收音。录制一段声音，然后停下来分别听听从不同的麦克风所获得的声音信号。在很少甚至完全没有进行处理（例如使用均衡器和压缩器）的情况下，看看哪一个麦克风的声音在混音中听起来最好。
针对歌曲的不同部分选用不同的麦克风进行收音（例如在歌曲的verse和 hook部分使用不同的麦克风）
这是一种我通常都会使用的手法。如果有严格的时间限制，而且还不能干扰到创作流程，我不会过多地尝试去改变麦克风和信号流。但是，当我有时间的时候，我通常都会试一下。
稍微改变一下人声的音调确实有助于将主人声与背景声和ad-lib音轨分开。因此也就有助于加强声乐表演中的动态表现。
了解多轨人声和立体声成像
在大多数情况下，乐队主唱的声音在歌曲中的位置是居中并位于前方的。利用磁带和数字音频工作站的多轨功能，我们可以强调其动态表现。接下来，我们就讨论一下如何在歌曲的verses和chorus部分中对此进行处理。
主唱 - 单音轨和双音轨
在谈到歌曲的verses部分时，我建议您应该多花些时间在这部分的声音中。单音轨可以而且应该能够为人声带来非常亲近的感觉。而在正确的位置进行呼吸能够帮助保持这种与听众之间的亲近关系。
当主唱音轨加倍，使用双音轨时，表演的时间就是一个非常关键的因素了。如果时间偏离了原始信号，所造成的结果会是非常糟糕的。分层松散的人声会让我们失去所想要的亲近感。
对这些部分进行分层时应该注意的一件事是：如果您的表现非常紧，那么您的人声中就会开始出现梳妆失真。声音中的重要部分就会被抵消掉。
Ad-lib音轨 - 单音轨和双音轨
Ad-lib音轨和hype音轨的使用将会为您的声音中添加一些不那么正式的随意的因素。有它们的帮助，您的人声会拥有更加与众不同的音质，人声部分也就会更加突出。
另一个值得尝试一下的点子是，在对人声进行分层的时候使用whisper音轨。呼吸声可以被隐藏在主唱声音之下，这样做声音听起来会非常的棒。与此相反的是scream音轨，对scream音轨我们可以通过使用放大器模拟器来进行处理，这样做可以为您的verses部分添加一些angst的感觉。
另外还有一件需要我们考虑的事情是，我们到底需要多少个ad-lib音轨。这是决定它们是否能够在整个混音中够脱颖而出的关键之一。如果我们需要两个或者更多的ad-lib音轨。尝试在每次录制时使用相同的ad-libs，或者是通过自然抵消在两个音轨之间创造出一个stutter效果。现在可以向左和向右平移这些音轨，以增强您想要强调的部分的动态。
背景人声和合唱
将背景人声作为一个整体来处理是由曲目的编排所决定的。了解如何对这些音轨进行pan是一件非常重要的事情。
比如说，如果您为需要为一段合唱准备三个部分的和声，但是只能够为每个音符记录一个take。那么在混音的时候，我们因该如果对这些音轨进行pan？之后它们会保持对称吗？
我并不是说这样做是不对的，我们应该让经过恰当排列的人声的所有部分都被听众听到。如果您添加层的目的只是为了增加音轨的数量，那么您努力的方向是错误的。要记住大道至简这句话。在一个合唱中使用了恰当数量的人声层时，声音听起来才会变得非常甜美。
在现场表演中的应用
不要只把眼光放在眼前，我们还需要考虑到未来的情况，比如在现场表演的时候。我们需要在为歌曲添加50个人声take之前，就需要预先考虑一下在live中，我们应该如何处理人声层呢。
当然，总有一些方法可以让我们在混音之后，print人声的stem，但是您必须在live演出期间伪造放克并且播放一部分预先录制好的人声，经常会有人这么做。
曾经获得过格莱美奖的音频工程师Pete Novak在Omega Studios完成了他的音频工程师课程后，便开始了他的职业生涯。在他的职业生涯中，他曾经与Stevie Nicks, Dr. Dre, Aftermath, Outkast, Gwen Stefani, Will Smith等人合作。他现在是Omega Studios的音频工程师，同时也兼任Omega学校的讲师。