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[教程] 制作音乐时要避免的8个错误

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音频应用新手发布

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发表于 2019-8-3 23:28:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
制作音乐时要避免的8个错误

所以你准备好录制,混音和掌握那首歌/专辑/配乐?Joe Albano在此确保您不会在此过程中遇到任何常见的陷阱。这些提示应该有帮助......
在整个设置,记录,混合和母带处理的整个生产过程中,可能出现的任何问题或可能出现的错误都会对最终结果产生负面影响。以下是8个快速建议 - 要避免的错误 - 使项目顺利完成。

1.设置:不要戴太多帽子
许多人 - 特别是那些经营自己的个人工作室的人 - 发现自己扮演着所有角色:录音工程师,助理,音乐家,制作人,混音师,母带工程师。这可以工作 - 我自己也做过 - 但它也可能导致不太理想的情况和结果。当你试图做所有的事情时,很容易错过部分过程中的关键细节,而这些疏忽可能会让你感到困扰 - 在观察仪表以确保良好的水平时,你可能会错过一个后来突然出现的性能漏洞; 在混音你已经听过几十次的音轨时,你可能无意中掩盖了你已经习惯的小故障或错误; 即使你不能雇用额外的人员,也许有可能找到愿意帮助的朋友或愿意实习的学生来承担不那么重要的任务,

2.设置:不要吝啬监控
您在整个项目中做出的每一个决定都是基于您通过监视器听到的内容,因此这是一个真正无法承受不起的问题。不要依赖一些旧的高保真扬声器,节省一些钱 - 工作室显示器的设计比消费产品更中性,这是让你知道轨道和混音实际听起来是什么的关键 - 什么是好的和什么需要调整。但即使是优秀的工作室显示器也有自己的颜色,房间增加了这个,因此最好检查不同扬声器(和耳机)上的声音,以便更准确地了解录音中的实际情况,而不是设备和房间可能正在发声。

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图1监听是适合关键的录音室监听器,优秀的音乐家的耳机混音可以产生很大的不同

3.录音:不要忽视表演者的监听混音
正如您依赖于您在录音室监听器上听到的内容一样,表演者依赖于他们在耳机混音中听到的内容。如果背景音轨的混合以及它们与表演者自己的声音或乐器之间的平衡不理想,它可能会对演奏产生负面影响 - 演唱者可能会感到紧张,演奏者可能会过度演奏或演奏不足,声乐演奏者可能会失去音调 - 任何声音监听混音不佳可能导致音乐瑕疵的增加。表演者可能不想抱怨,或者无法表达什么是不对的(从适当的技术角度来看),所以你(或你值得信赖的助理工程师)需要戴上一套罐子并仔细检查显示器混音,确保在点击大红色按钮之前,每个特定录音的一切都是最佳的。

4.录音:不要承诺在途中进行处理
cp_768_Fig_2.jpg
图2在路上添加到录音中的处理在混音阶段后往往会变得太多 - 温柔的手是最好的

通常情况下,在跟踪过程中,你可能会觉得你需要EQ这个乐器,或者在混音中压缩那个声乐,所以很有可能在那里做,特别是如果你有一两个漂亮的硬件你我很想去使用。但是总是存在这样的危险,即你在轨道之前所做的任何处理都被混合在一起可能在最终的混音中效果不好,而且撤消它(尤其是过度压缩)并不总是那么容易(或者可能!)。经验丰富的录音师知道他们可以逃脱多少 - 比如说,多少温和的压缩或限制足以控制表演者的动态波动,但仍然保持透明,而不会给录音带来太多的“挤压”。如果你还没有达到这一点,那么最好避免在混合之前提交。如果您确信听到已处理的信号可能有助于表演者退出,或者您可以录制两个曲目 - 一个干,一个已处理 - 如果需要,可以在以后给自己一个。最后通常使用电吉他和贝司等乐器,播放器需要听到放大器的效果才能播放适当的声部,但是你可能想要打开选项,以防声音太大,或者只是错,以后再进行混音。

5.录音:不要“把它固定在混音中”
这句话是一个老唱片行业的笑话 - 任何听起来都不完美的事情都会在这个过程的后期阶段得到解决。虽然今天的工具(自动调整,时移等)提供了比以往更多的纠正选项,但这仍然不是最好的方法 - 你真的希望每个音轨都尽可能地记录下来,所以在混音中你可以专注于创造性处理,而不是纠正任务。这并不意味着我认为您应该在跟踪期间处理音频以获得“完成”质量 - 前一个提示仍然存在。但是考虑到乐器调音,声调,音调一致性,音乐适应性表演等等,你应该努力在源头上做到这一点,而不是依靠现代玩具的虚拟工具箱来编辑,挤压,扭曲,

6.混音:不要在录音和编辑的同一天混音
这可能并不总是一个选项,但只要有可能,最好避免在刚完成录制和编辑曲目的同一天混音。你的头脑将在一个地方 - 个人音乐和技术细节 - 但你需要转移到另一个 - 大局。很难摆脱对特定部分或编辑的个人关注,并且能够在完整安排的更大范围内听到这些曲目,因为您需要进行混音。我发现,每当我完成一个复杂,耗时的编辑(比如编辑或和声编辑)之后立即进行混音时,我总是无意中使该曲目在混音中过于响亮。潜意识里,我已经习惯听到那条赛道的细节了,我的耳朵告诉我,即使在混音中我仍然需要听到所有细节,当赛道应该被埋没一点时,为了更合适的混合。第二天,当我用新鲜的耳朵听我的混音时,我总会立即接受这个。一天后开始混音可以减轻这种情况,但如果不可能,那么在换帽之前休息是非常重要的。大多数混音师都有自己的技巧来摆脱潜意识对细节的关注,并清除他们的头 - 散步,播放其他音乐,听取另一个房间的混音。无论什么对你有用,它都可以产生很大的不同,并在第二天节省大量的手工。大多数混音师都有自己的技巧来摆脱潜意识对细节的关注,并清除他们的头 - 散步,播放其他音乐,听取另一个房间的混音。无论什么对你有用,它都可以产生很大的不同,并在第二天节省大量的手工。大多数混音师都有自己的技巧来摆脱潜意识对细节的关注,并清除他们的头 - 散步,播放其他音乐,听取另一个房间的混音。无论什么对你有用,它都可以产生很大的不同,并在第二天节省大量的手工。

7.混音:不要试图让混音听起来像主人
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图3工程师分析是否在混音中添加立体声总线处理,或将其保留到母带处理阶段

这可能是一种很好的做法 - 特别是对于新手混音器 - 将您的混音引用到商业录音中 - 它可以帮助您在商业录音中获得“声音”。但是现在,这样做有潜在的陷阱。作为最后一步,现代商业版本被大量掌握 - 整体均衡,压缩和限制被应用。这一切都很好(暂时关于当前掌握实践的论点),但如果没有专门的母带制作工具,你就无法获得那种声音,并且你的混音不会(也不应该)必须有声音直到在整个过程的最后阶段应用母带制作(如果你在掌握之前听过那些商业混音,你会发现他们并不总是拥有这种质量)。由于响度最大化的趋势,预先掌握的混音可以(并且应该)具有更大的动态范围和瞬态冲击,一旦其水平被提升以与大多数商业版本的提升水平竞争,这是可能的 - 这是正常的完成的混合物平均水平低约8-10 dB,一旦掌握,它将被应用。虽然许多混音工程师确实对立体声输出(LR)混音总线应用了母带处理类型(压缩,限制),但许多其他工程师除了作为参考之外,还在混音中避免这种情况,以预测母带处理的可能影响。

8.掌握:不要掌握自己的混音
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图4适当的母带制作设备和工程师不仅为生产过程的重要最后一步带来了新鲜的耳朵,还带来了经验和可靠的监控环境

这就把我们带到了我的最后一个建议 - 如果可能的话,不要掌握自己的混音。虽然我们中的许多人都戴着这两顶帽子(我必须参加很多项目),但理想的情况是,在生产的最后阶段有一套新鲜的耳朵会很好。除了将多年的经验带入可以成为“黑色艺术”之外,专门的母带制作工程师将会听到最新的混音,就像最终的听众一样。当混音完成时,混音器将会听到数百次曲目(如果他还是跟踪工程师和/或(其中一位)艺术家,那就更多了!)无论你多么善良,在你多次听到这些东西之后,你会下意识地掩饰你的耳朵已经习以为常的细节,一套新鲜的耳朵会立刻被吸收。由于掌握是解决此类问题的最后机会,有一个新的视角是值得的。如果这是不可能的,至少在录制/编辑和混音之间,最好在混音完成时休息一下,然后在第二天回来进行母带制作。你可能没有一个全新的视角,但你会为漫长的制作历程中的重要最后一步带来新的耳朵。

这就是我们在本文范围内所有的空间。希望这些建议中的一些对你们中的一些人有所帮助,特别是那些一人/一女人的行为,尽管他们都在玩这些帽子,仍然希望他们的音乐项目获得绝对最好的成绩!

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