崇尚自然的无添加： Weiss MEDUS 旗舰解码器

mon520

崇尚自然的无添加： Weiss MEDUS 旗舰解码器


　Weiss MEDUS 旗舰解码器
　　用大名鼎鼎描述瑞士Weiss，估计没有人会提出异议吧。有一点不知道大家有没有留意到，瑞士Weiss这个品牌工厂名字为Weiss Engineering Ltd（Weiss工程公司），而非常见的Acoustic或者Audio这样的名称，这说明Weiss从本质上并非专注音频产品的生产制造，而是在于技术/工程的开发。因此在数字技术应用上一直处于行业的领先地位。而且，从1985年成立至今，Weiss专研的数字音频技术在专业录音领域获得一致认同，甚至很多经典型号被认为是录音室的标配。
　　但在以往，Weiss只生产Studio用的Professional产品，比如经典的DAC2，其面板上布局了几个方形带背光灯的按键，就是典型的专业产品设计风格。有高级音响迷发现了其高超素质，并且改用为发烧音响搭配上，口碑渐渐就传开了。有鉴于越来越多音响迷需求，Weiss在几年前才开发出针对Hi-End市场的产品，比如从DAC2改进而来的DAC202，就是玩家们口碑相传的一款经典产品。
　　但熟悉Weiss的玩家应该都很清楚，Weiss的产品外观显得不符合“中国国情”的卖相，很难和“高端大气上档次”的高端定价形象挂上钩。这是因为Weiss即使是面向发烧市场的Hi-End产品，其原型设计理念依然源自Professional的理念。专业器材是用来工作的，工程师的思维只求内涵充实、可靠耐用、声音准确，而无需讲究奢华的外观。Weiss的器材从来都是小巧朴实无华，如果你是外貌协会而不讲究声音素质的玩家，那么请绕道选择其它看起来很有价值感的品牌吧。当然了，出自瑞士原厂的Weiss，即使是售价最便宜的INT202/203/204这类转换器产品，其极简的机箱制造工艺都是钟表级水平的，丝毫不辱Made in Switzerland的标识。


　　目前，Weiss的Hi-End系列产品线已经提供了丰富的信号选择，包括顶级的MEDUS Reference旗舰解码器、JASON Reference CD转盘，高级的MAN301网络串流播放器、DAC501/502 DSD网络解码器、INT202/203/204转换器、CHIRON线材、OP1-BP分立式运放组件、DAC202火线解码器等等。从产品的角度而言，Weiss是一家固执而保守的公司，旗下产品普遍经历漫长的开发期，而一旦定型上市后，却又不会轻易改款或推出新的型号。这种风格同样源于Weiss的专业品牌属性，专业产品面对的是电台、录音室和音乐制作人等用家，他们选择产品的原则之一除了可靠性，产品长期供应稳定性一致性也是重点考量的因素。比如今天在打造A录音系统的时候选定了若干参考器材，所有后续的录音后制都是以这些器材为基准的。但一段时间后打造B录音系统，要求能够与A系统无缝衔接，却被告知参考器材已经停产，被新型号取代，那你可以猜想到录音师那一款该有多么崩溃了。试想想，重新换一套新系统，声音表现一定有不小的差异，那你叫录音师该如何拿捏声音标准呢？因此，确保产品技术具有前瞻性，能够满足未来很长一段时间的需要，同时还确保每一款型号可稳定生产，质量保持高度一致性，这才是专业器材的过人之处。Weiss的Hi-End器材也遵循了这个思路，产品定型后每款都成为常青树。旗舰产品MEDEA解码器经过了十多年市场的历练，于前不久才终于更新为如今的MEDUS Reference版本。


　　很多老烧是从DAC2开始认识Weiss的，我也不例外，到后来的DAC202，Weiss的产品声音素质一直被认可为同级中翘楚。不是说Weiss的声音有多美，音效有多澎湃，味道有多浓郁，这些音响形容词贴在Weiss身上都显得有点格格不入。Weiss的声音没有自己的个性，她就如同一面清澈无瑕、平整度极高的镜子，任何录音该是怎样的她就给你还原成怎样的，丝毫不扭曲不走样。或许很多Hi-Fi音响品牌也都这样宣传他们的产品，很多音响评论员都这样形容他们试听的那款器材。但实际上，在Weiss面前，这些家用理念开发的产品或多或少都会带着一些自身的特点，这就是我们常说的个性。那么Weiss呢？以旗舰MEDUS为例，你的唱片素质的高低，好在哪里，差在哪里都一目了然，人声录音做了什么后期处理，混响加了多少、和乐器之间的音量比例大小、位置感、空间残响信息、细节、质感等等元素都一五一十地呈现出来，不多不少、不增不减，这就是Weiss的最高水平。
　　那么，应该有朋友会提出疑问了，光是Weiss自家Hi-End产品线里就有三款不同档次DAC解码器，那他们之间又会有什么区别呢？最便宜的DAC202已经是公认相当出色的器材，相比较MEDUS的差距到底有多大呢？下次再告诉你。
　　我们先来看看最顶级的MEDUS Reference究竟是怎样一台机器。


　　丰富的接口选择
　　MEDUS作为旗舰产品，外观上采用比标准机箱略宽达到450mm的宽度，而机身的高度仅66mm，对于某些热衷大件头的玩家而言确实不够大气。但是，细看之下你就能发现Weiss的面板与机身的制造工艺非常考究，全航太铝金属打造的机身扎实、接缝严丝密缝的，维持了瑞士精工细琢的一贯高水准。你可能猜不到，MEDUS的侧板厚度竟然和面板保持一致，因此机箱虽小，但扎实程度是无需怀疑的。
　　相比较上一代的MEDEA+，MEDUS在面板中央设置了一个LED显示屏，用以方便显示机器设定、数码信号规格、音量等工作状态。显示屏下有4个硕大的圆形按键，用于直观地切换4组输入源。但其实MEDUS还具有丰富的功能的，比如Phase相位可0/180°切换、音量与增益也可以做精密调整、还可以选择Filter滤波形式及显示屏亮度等等，这些功能都通过一个造工同样扎实、精致的遥控器来完成。


　　转到背板上，可见各接线端子的布局都很宽裕的，共提供了4组数码输入，但其实输入端子远不止4个，因为前两组输入均各提供数字同轴与数字平衡各一个，而第三组则提供USB-B与DLNA Option网络接口各一个，加上第四组的一个光纤输入，实际上MEDUS就提供了多达7各数字输入接口。而模拟输出方面，则提供RCA单端和XLR平衡各一组，充分满足不同玩家的需求。其实Weiss的专业版器材都提供火线和BNC数字接口，只是这两种接口更多是用在专业领域，比如Weiss就提供INT202/203两款Firewire Interface火线/同轴转换器，用以拓展Weiss专业器材的应用领域。而家用器材基本没有采用这两种接口，因此在针对家用Hi-End市场的MEDUS身上没有采用这些专业接口也是顺理成章的。另外，早期的Weiss解码器不具备USB接口，因此厂方推出了INT204 USB界面转换器，提供BNC同轴和AES/EBU接口输出。
　　多种手段做彻底屏蔽
　　厚重的机身无疑是抵御谐振与电磁干扰的最佳手段之一，然而当我们打开MEDUS的顶盖后，惊奇地发现顶盖下还有另外一层由钢板制造的金属机壳。大家别以为用钢板会显得很Low，我就这个问题曾采访过几位音响设计师，他们说特定成分的钢板对RF射频和EMI电磁波干扰的屏蔽作用远比铝合金优秀。由此可见Weiss双管齐下，对外界的屏蔽就更为彻底了。


　　另外，机器里面的布局和用料也都非常考究，因为双层机壳只是屏蔽了外部的干扰，而内部的干扰则还需要特别的处理。干扰源来自哪里？当然是变压器了，另外还有数字电路。MEDUS采用环形变压器作线性电源供电，变压器是低频电磁干扰为主，Weiss用一个由Mu-metal高导磁合金打造的金属罩作全屏蔽。供电线路为左右声音完全独立，并且每组功能线路都配备了独立的稳压供电，从而确保线路工作的稳定性以及左右声道的一致性。而机器的内部，也采用多格金属隔板区隔开不同电路空间，还把电源变压器与模拟放大线路拉开最大的距离，变压器在左前方，模拟线路在右后方，而且数字线路上方还覆盖了一块面积不小的金属板隔离数字信号，从而尽可能避免机器内部的各种干扰。


　　数字输入方面，Weiss采用自行撰写程序的DSP芯片，针对44.1或48kHz作高精度升频处理。而USB/网络口输入则采用了XMOS的异步传输方案，从而避免产生时基误差。MEDUS的解码线路和模拟放大输出线路作最短信号路径的设计，两种线路的线路板虽然独立分离，但却通过立体叠层安装的方式实现优化结构。解码芯片为美国ESS公司的ES90148S，这枚8通道的高阶解码芯片拥有当今最强悍的性能，完全满足PCM 32Bit/384kHz与DSD512等高规格的解码要求。由于DAC是8通道设计，因此Weiss可以将其设计为左右声道全对此的全平衡工作方式，从而达到最佳的解码效能。


　　在Weiss的产品目录里可见Hi-End系列里提供一款名为OP2-BP运算放大器的产品，这是Weiss自家研发的模拟信号放大组合，具有超低失真、超线性响应、超大动态等等超越市售OPA运放的强悍性能。在MEDUS身上，这样的模块一用就多达8块，其中4块用作低通滤波线路，另外4块则组成全平衡信号放大输出线路。
　　由于拥有强大的输出能力和32dB数码可调音量的设计，因此MEDUS可以直接连接后级功放或者有源音箱。而且，在模拟输出上更具有增益可调设计，大家看到两个XLR平衡输出端子中间的小孔吗？那就是用于调整增益的可变电阻，也只有真正面向专业的厂家才能见到这样的设计，可以保证百份百匹配其他器材。

mon520

　　唱片的照妖镜
　　由于具有多种数字输入方式，因此MEDUS的使用很灵活，而我们测试时重点通过同轴连接CD转盘与用USB连接PC两种玩家较为常用的方式进行，试听的器材还包括HiFiman刚刚上市的Shangeri-La jr小香格里拉静电耳机，DartZeel功放和Stenheim瑞士之声Alumine TWO 2号书架箱等产品。由于篇幅所限，这里就不说如何连接了，而且这么极富盛名的品牌也不可能做出声音不好听的产品。那么，下面就直接说说聆听MEDUS的声音体验吧。
　　对比试音室中的其它解码器产品，完全可以用理性、中性，没有浓烈的色彩，没有涂脂抹粉的美化技巧来形容MEDUS，参考用某日本制CD机，相形之下不但速度迟滞、声音不够活生、节奏略为平淡、动态起伏对比不够强烈、分析力不足、低频线条凝聚力不足、高音欠缺密度感、音场大幅度压缩（其实不对比的话，这款CD机的声音素质真的并没有这么不济）。而将这部CD机作为转盘，用上MEDUS替换了解码部分，所得到的声音改善程度是超乎想象的，差距如同一部几千元的入门黑胶唱盘和几十万元的高端唱盘之间的区别吧。CD也好，文件也好，声音的好坏表现则完全视乎录音的素质如何，录音好的唱片给人妙不可言的畅快聆听感，所有的声音元素都交代得清清楚楚，这样的声音无疑最能重现音乐家或者录音师所希望保留与传递的音乐魅力，无论是弦乐的丝丝入扣，人声的款款深情、敲击乐的雷霆万钧、铜管乐的金碧辉煌、钢琴的轻灵与霸气，甚至空间的大小、深阔与高低，通过MEDUS的重现都是一板一眼、历历在目的。而如果唱片录音本来就不好的，比如某些时期DG的录音，以及现在大部分“发烧口水歌”的出品，在MEDUS面前都丑态毕露，夸张扭曲的混音、不合理的人声与乐器比例等缺点无所遁形。而此时换回日本CD机重播的话，你也许会觉得这类唱片也还能听，这是因为一般的讯源器材都有自己较强的个性（音染），而无论听什么唱片都带着这些品牌音色而已。


　　很多优秀的录音，在MEDUS重播下听起来具有极佳的细节分析力与音乐活生感。而且因为瞬变足够快，音乐的抑扬顿挫节奏起伏都很顺畅，所有人声、乐器的形体感比例正确不扭曲，所有弱音细节与力度的爆发都很完整。这样的表达音乐无疑是活生生的。而且因为有着极度的透明，中频结实有高密度感，高音平滑无颗粒，低音爽快有力度，音场开扬而庞大，即使是重播几十人合唱团与上百人交响乐团的大部头合唱作品，如《布兰诗歌》《第九交响曲’欢乐颂’》，通过MEDUS也能呈现更庞大、更完整、更稳定的音乐场面，甚至合唱团的“人头”和乐团的层次都呈现得历历在目，临场感十足。
　　MEDUS不加油添醋，也不涂抹遮掩地将唱片录音的好与坏都还原出来，就如同时下流行的健康饮食，讲究原材料的新鲜与轻度料理，以保留食物的营养不被破坏，我听到的MEDUS走的就是这样的路线。这样的特点好吗？吸引你吗？欢迎玩家们和读者们也一起发表自己的见解。
　　产品规格
　　■ 支持音樂格式
　　AES/EBU and S/PDIF inputs：44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz
　　USB and RJ45 inputs：44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz, DSD64
　　■ 数码輸入
　　AES/EBU x 2、 RCA x 2、TOSLINK x 1、 USB type B x 1（选配）、DLNA option x 1（选配）
　　■ 模拟輸出
　　XLR x 1、RCA x 1