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发表于 2019-7-19
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如何调节好混响5 w0 Q! a. b, y: u# H
混响通常决定了余音的长短，对声音的饱满圆润、嗓音的美化和清晰度有直接的影响。调整得当的混响应该是：
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; U# L3 G# W. |) s (1)声音流畅自然、开扬靓丽、饱满浑厚，有较好的“生成空间感”。3 Z* `7 k$ n2 g
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仿佛有一种余音绕梁的感觉。事实上，使用厅堂或房间混响效果，模拟余音明显的自然混响效果，是混响处理简单而又有效的方式。对此效果通道上3500Hz附近的频段稍作提升，可以产生穿透感良好的高亮度声响。当然，也有一个缺点，即处理的效果比较浑浊，有时带有一种"闷罐"声响。
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(2) 有较好的“生成回音”8 @ Z: G. g; b
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长延时时间的延时反馈处理，可以模拟山谷回音效果;处理的延时时间一般都与演唱歌曲的节奏合拍。为使其效果更具有遥远感，可对其1600Hz以下和3800Hz以上的频段适量衰减。模拟山谷回音效果，很多数码效果处理器上都有现成的程序可供使用。
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8 k: n: ?0 A$ m% V (3) 有较好的“生成融和的声背景”
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# R: h" R% i5 Q 余音缭绕的混响效果对人声音源的美化作用非常有效，几乎所有的人声演唱都要使用混响。在不导致其发音变浑，或引起"闷罐"声的前提下，我们认为混响效果越强越好，但实际常常是混响效果还很弱时，其发音已经变浑，并引起明显的"闷罐"声。2 J0 }. T/ v' Q) W) C7 n/ V. r# ?8 I
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为此，我们在一般情况下应该是：男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。
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% m9 z- G J( e% e& y% t' l 对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间已经过特殊的吸音处理问题，挂有绒布窗帘、厚重的羊毛壁挂、地上铺有厚实的地毯等吸声材料时，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。
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0 N' o E) @ {8 F! k 另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。我们的经验是将延时选择在DELAY的中间档175ms 左右，并将ECHO EFFECT中的ECHO钮旋到中间，然后再根据现场的演唱效果对ECHO钮进行小幅度的微调以得到较为理想的演唱效果。一般我们是将ECHO钮调至14---16点左右就可以得到较为理想的混响声效果了!
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如何调节好直达声和混响声分量的比例?& L6 A' y [6 K3 w3 ~3 m3 h
+ u( `) m _6 K! e" p 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常这种方式只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众听众的现场立体感。3 J/ g% x' Z4 b; j2 o
& N) B6 G. K; r. v, l$ x5 \5 l0 a 完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，我们将这种含混不清的声音效果称之为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。
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如果调节好声激励?
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& U/ d h* k+ v. ] 声激励原理就是对人声音源信号进行浅度的限幅处理，使音响会产生一种类似"饱和"的音感效果，使其的音色效果在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。从而在听觉上有一种使人声变厚、变润、变饱满和更富磁性的感觉。但激励处理毕竟类似于音响设备的过载失真，因而对音源的过量激励，会产生令人不悦的嘈杂感。
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由于早期音响设备的保真度都不高，人们已经习惯了那种稍显嘈杂的音响，而对于音感清洁的高保真度音响，反而不太习惯，感觉其发音过分柔弱。在人声音源当中，除了一少部分经过专门训练的人之外，大部分人的演唱都缺乏劲度，因而这里的激励处理是十分必要的。0 d& K9 a! v( ]3 k: ?
5 O1 m" s. v5 ~! f5 L9 u- L 但一般不宜过量，可将该面板上的EX旋钮置于中间值。然后视演唱人的演唱水平：如演唱效果较好、声音靓丽出众，演唱的技巧、音质也好的，那就适当减少一些声激励以增加人声的清晰和自然感。0 g( J U8 T: n0 m9 C2 s: v
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如果演唱人缺乏演唱技巧，甚至有嗓音不好和不会使用话筒的，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声的，那就可以适当的增加一些声激励以改善人声的演唱效果，使之有一种开扬厚实、柔和润泽的朦胧美感。需要提醒大家的是，激励处理的调整时间不能太长，以免人耳疲劳后，无法准确辨认激励的程度是否合适。
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如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例?1 E- T$ [8 H9 c
2 l) r1 l9 T9 L. l" i; }/ j 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。5 B$ z% X- ?# y0 w3 ]7 ~* U
% ~, g& _# s F8 C, U 结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好像一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。上述调试可在对MIC MASTER VOL话筒音量总控钮和MUSIC MASTER VOL伴奏乐总音量控制钮来实现!8 F- L4 g0 U+ m' D. v1 \2 T! G. \
% Z7 u* t) H6 w 如何调节好伴奏音乐的音调?
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) b6 q/ @) d% X, p8 v4 ~ 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。
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演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节;反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。
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