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乐段（是构成曲式的基本单位）
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% n6 [1 t* W2 V9 C. d- [7 T- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。
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, u- }: E: z$ ]5 p! L t- 有一个不大但相对完整的结构。
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- 有一个明确的终止。+ b' j$ j. N' e( P) \0 z! ~
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! i" a' Q# H6 X5 F5 `/ D9 v, \音乐发展，构成曲式的常用手法
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* I5 m2 a6 l& u/ D2 |9 Z' d3 }- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。; M+ W9 I3 ]( \9 T5 i a) c; @6 V
+ I! E9 L6 p. r( G# I: _- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。
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8 d8 S8 z0 b4 j9 R6 Q0 j- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。
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- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。- K+ ^% U0 |: z# { }, W+ p+ u" O3 \
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, v/ l& |. ?" I* h3 z一段曲式
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' U8 ]1 I& Y1 p1 K) P6 \8 p7 Y- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。
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- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。: s6 Q7 q; W, Z3 `" m" l
3 Y% g- ^$ ^$ \+ g u, _- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。. t l+ X& H4 V0 z( U- m0 ^& T
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- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，97 ]& H2 o6 u9 R. M2 ?7 u/ k5 c/ a8 N
7 [5 k: X0 K8 z) w; X: z2 n 斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21 ! i. f8 C; [3 ]! a* i
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约翰.菲尔德《降B大调夜曲》( y; Q" X" H; I8 K' u
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二段曲式
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- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。1 F+ T% h+ \5 M- c6 K/ w
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- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。3 S0 ^/ ~ k( w, W: M1 g& W& f
. \' W: x" d. h$ }1 x2 g- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。, v2 a7 J. S$ A7 s6 x
& |6 V) ? p3 E$ X7 w- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1$ W4 p0 t; Q+ Q4 ] n
' I: D# h& J3 m: k% S, c% | 舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”5 u" r( d8 r/ ]& f# l8 d6 ]. Y- d
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肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13( X" e: k+ F' X$ w
0 Q5 _- {+ I2 v* |4 c! U# N8 s 比才《卡门 - 斗牛士之歌》
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三段曲式! f0 T! c& q& C K
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- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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! T% n; P$ h7 u- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。; B, G0 \ F: U: H
" K1 e7 e8 }( @- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。
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/ c3 T2 d8 Q4 G2 v" l4 Y, g' x- 有时会加入引子与尾声。5 G' c5 G' h; M1 V: C3 X3 N
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- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1. l1 E0 ]5 ~8 x
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《革命练习曲》3 K. B' g f M% u: O9 d9 @
* u4 b& G9 B+ {2 B2 r 柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”, L! L5 J& f6 u# z/ B; b
+ i! o" Y) r6 |) P; c7 r 拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.26 O& b2 H( _ U+ l1 c/ q+ }
+ U7 o3 v0 l) [ k$ S' q- D& f 朱践耳《唱支山歌给党听》
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郑秋枫《我爱你，中国》& i7 s" Q% h9 _! W
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" Q& _2 u% ~/ M/ Y: Q3 f多段结构
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- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。+ d. k0 O" Z# g0 C, z( V$ r2 c: X
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- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章* x) w# C5 Y( T2 i) K
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发表于 2006-1-25 22:32:00
