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发表于 2006-1-25
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乐段（是构成曲式的基本单位）" U) |! t/ Y# @8 a/ [1 ]
; o9 v# X2 s; T& |" k3 m, w- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。
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- 有一个不大但相对完整的结构。
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- 有一个明确的终止。" A! l' w9 M2 g! v: N) E5 d! ]
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音乐发展，构成曲式的常用手法
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。
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- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。- A2 b9 z) s7 O; h! D8 M" h. o3 ~
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- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。/ H- @. ?' {. B" B8 t) ? i
0 g }$ n9 ^* q8 D- q- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。6 V! v! c6 P- j; }, r6 h. ^& h
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一段曲式9 Y3 A( H, |; b9 P
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- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。
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f; x+ o/ g& t0 H% w- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。3 @# W) ?/ c" B4 n
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- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。 a- W! Z! [' h0 K
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- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21 7 T& \0 Y/ x0 d! o+ ]% x$ r! q
6 ^# I- Q# h1 M5 E7 ` 约翰.菲尔德《降B大调夜曲》* d) n; i) m2 u
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二段曲式
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5 k. ` C# ? P7 C( i' v$ E S- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。+ j/ P/ m2 d) l' ?7 C0 \: P& C# A
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- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。% r% G2 e U6 V
. f7 H, F# V4 } G4 d- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。
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9 f0 s5 i& l# h% {& j- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1( W; G+ {2 U6 z. W1 L1 v7 A
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舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”
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$ _. W% W! x) I. S y* M" P' k 肖邦《前奏曲》(Op.28) No.137 [+ J* W2 s* ~# o$ Q7 K
& K9 H+ j: \9 T8 ? 比才《卡门 - 斗牛士之歌》" V3 w2 w6 m& c8 a- W
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三段曲式7 U& J$ [2 m0 \% K
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- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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) g0 t$ H! w9 R+ _! }0 G- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。4 p& f! M8 f+ ]+ I# {
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- 有时会加入引子与尾声。( h2 E( n8 K+ X# V; D/ `4 t) D
; g3 n' N2 D% v) C4 ~+ E- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1
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1 M% y. J, k: W 《革命练习曲》
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8 {! b9 W3 h5 L( Y1 C$ h 柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”
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拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.29 E/ I; a0 H) w! Q2 f6 E
! c! ^ _) ~/ V) U2 r6 N( j# W 朱践耳《唱支山歌给党听》. r5 A* I/ g7 j: m- X0 E) i
. Q+ P( e; E2 \: e( l1 a& ~ D 郑秋枫《我爱你，中国》& X" W$ g8 T$ {" V) {
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7 ~9 W# Q% j8 [' r多段结构
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; |% v7 ?) [; ]# F1 J }- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。" @6 ?0 C/ ]; U# N" ]0 {* {/ Q7 ]
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- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章! U6 N3 o6 L+ a0 f2 v/ d% U( e
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