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乐段（是构成曲式的基本单位）
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- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。
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$ D' P$ W' _$ {9 F- 有一个不大但相对完整的结构。
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; V# u2 O7 K2 i- 有一个明确的终止。
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. L5 I G* l% Y8 U) \音乐发展，构成曲式的常用手法& K Q# j& {7 S% i, W6 T
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。
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- X9 U; |! _3 l" U J- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。
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- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。0 y3 d i1 y+ S0 K9 ]7 j8 x
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- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。& Q5 c# o5 T% w2 D6 b0 `, D
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, P* ~4 Z$ [( ~6 H' ^$ T一段曲式
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4 @4 ?( \0 D; u0 p% p- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。
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6 o( B( A+ d4 W; S6 D5 U- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。2 }8 Y7 O: n& a
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- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。
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- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9% N' s: P( b9 V/ n8 W0 E9 {1 _
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21
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/ a0 ~' A/ @& l$ R 约翰.菲尔德《降B大调夜曲》/ T- G4 ]. S# e2 m: {
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- d8 `! H) T9 I: g( a* A* h6 J, I+ x( `6 \5 I% y0 C& H* _
二段曲式
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" u1 o( \6 X+ A" I0 v- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。
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- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。- x1 T; H4 ^0 X# e
, w# V w& Q7 z8 `. x, f. e- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。8 A3 S2 p5 w, F& f
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- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1
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舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”
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& p" t3 O2 f6 q( ]" ^ 肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13
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比才《卡门 - 斗牛士之歌》! v, l" p' a" h9 l
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! G- s# y, d4 b三段曲式. M# C2 J+ M$ g4 }0 e4 S( l
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- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。
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- 有时会加入引子与尾声。( ?' U; V4 a7 a" w! B) n- N
/ I) k3 j$ j2 y, U s4 m8 R- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1
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: b8 g+ D$ L; o4 y. c) S: ]) f 《革命练习曲》
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' ]1 V3 o# W0 e2 x0 V 柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”
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2 Q& [' k0 s+ @: C" {8 X& f 拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2* L* E8 ?' B; ?* y
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朱践耳《唱支山歌给党听》) ]9 a+ I' v/ e; X) u
/ o4 C8 F! I! D! L& z+ l 郑秋枫《我爱你，中国》
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多段结构1 B) X2 d/ w& r$ ?) r! c
6 D3 w+ f0 s3 h; ]7 Y* K9 ]. i- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。4 X! Z; d- }0 S5 {* ^, ?
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- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章4 D" ?- b3 F9 t8 ?- p' Z
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发表于 2006-1-25 22:32:00
