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乐段（是构成曲式的基本单位）+ i. { u4 |/ ~3 C
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- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。$ |# E0 `6 w5 h, a6 s
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- 有一个不大但相对完整的结构。
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- 有一个明确的终止。
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音乐发展，构成曲式的常用手法/ ]" D% ~. E) Z6 n3 D% x/ L/ T- B
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。6 u( [+ g& ]8 m1 x8 z1 W
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- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。7 O# V) E' _/ C& a: \
% K( r% ]9 Q) k+ ^1 T p- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。& q# \* C! m$ u" V" W- B
1 W: W% h4 n/ w/ w% Z! o8 k3 Z# r8 t3 k- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。
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1 L8 m r8 e& P8 `( ~+ D一段曲式; \( w! O9 Q0 r) T: E! z
; O) T5 k+ N+ h( f2 z. x Z3 g( J+ k- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。* z _3 s* P. H# C5 |+ s( G" \8 \
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- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。% ~9 H _/ {* R5 P! O$ m9 K F
# o1 F4 T) N0 o2 Q2 S0 D9 }9 I- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。) }4 o; ?* w" \. f+ J: M' u
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- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9
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1 \3 q; r# t8 W+ Y 斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21 : G4 J2 s5 r2 }; w
; O; U3 e# o, ?2 B0 w; d$ U 约翰.菲尔德《降B大调夜曲》' y% E. W% |' i3 P
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1 d9 q; O) X* f6 t4 r; |二段曲式& Z( J3 c9 i8 r) d; _# e
9 V9 \# m; ?" C- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。' Y6 }6 I: W% s
_; g' s& h1 X! u N- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。$ ~& }1 x2 P6 D* X1 p, D& I
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- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。
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- Q/ `9 b- b) S. G% p4 T- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1
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舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”% |. B9 x- V$ s4 H/ P
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肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13# x0 d2 m" S$ @3 Z/ g+ V1 Q
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比才《卡门 - 斗牛士之歌》% y {) ?' C2 `( V
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三段曲式( I( o; X0 M8 D" A; K+ u0 r/ |
9 | ~2 l6 d. d3 g/ s7 G- C( }. }- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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2 H! s+ {( k: U6 L4 x- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。
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' _* s5 B) U- w k. q, Z9 {- 有时会加入引子与尾声。
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- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.16 A$ v! f& l! P l
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《革命练习曲》: A& n$ s2 R. b% C; v
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柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”
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/ m: e$ G! Z+ h( Z5 {2 @ 拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2
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朱践耳《唱支山歌给党听》0 V6 P2 b. U0 b- P( }
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郑秋枫《我爱你，中国》
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$ D9 }. H. Z, A# J1 H2 ]$ W$ ^/ T多段结构% Z" p S9 y. t* L T( R
) C* r0 g9 g( h# b- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。
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- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章
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发表于 2006-1-25 22:32:00
