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乐段（是构成曲式的基本单位）
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- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。1 ]7 n O+ a1 S- l5 |8 ]
- ^$ v5 E3 {4 b8 q4 g3 @- 有一个不大但相对完整的结构。
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- 有一个明确的终止。7 n/ h8 g1 m' F+ \6 Z7 t$ Y
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音乐发展，构成曲式的常用手法' ?5 B1 q2 p9 q) w: Q8 }
1 p! v7 M; @4 n/ I e1 }- x- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。) ^8 H9 |4 X- }! Z; K
; c& R- c* s5 z- D) o6 K- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。2 H; l- X2 ~) X; M2 U+ n
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- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。4 z/ U" q, N- |
8 S9 i2 x( ^: b I$ R; r7 G8 d- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。
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一段曲式$ W8 p6 o' q; K1 {, ?
+ V# n! t# D* ~1 s- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。
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- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。
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3 E3 y7 m" K0 ^' J! G- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。
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8 A S7 S, Z x- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9* B" R* n! S5 G: ?
, O9 ?1 W! p7 x. x7 Y, Z' i 斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21
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约翰.菲尔德《降B大调夜曲》4 Z9 w' s& a& L V+ V: t8 u
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# R2 w' _' u5 j2 I- {二段曲式3 x! B9 p5 e L0 _
- p0 R$ Q; a% w* z8 e- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。' C! ^1 |& ]! [0 a+ o
" d* v5 e/ j, c+ r- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。% x& L. ^9 G8 l8 R7 b" r) K
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- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。5 W- s& G# `5 |3 G8 [- A
; a& b1 R+ E [2 q4 K( _# @- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1
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' `) t$ Y: e. P7 D& W; D6 @ 舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”
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肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13
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0 f, W7 M1 `+ t; g0 D6 e 比才《卡门 - 斗牛士之歌》3 c: k) |) u6 N d# o
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三段曲式' v+ m0 x- m" G: ` b
( W: f* k+ g$ D2 v3 N& C- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。1 Q( |5 W6 L3 `* h9 V
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。
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- 有时会加入引子与尾声。
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4 |0 t4 a* F- i, v# I) ^- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.13 I2 m7 g* ?* x' c4 Q0 L& r& R
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《革命练习曲》: P$ j0 L6 [) E) f/ @7 G
2 [2 y0 f( W: R- ^ 柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”6 l4 a( x+ [" d7 Y- V& t
/ `7 q2 k$ e) r* D4 H2 W$ Z 拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2
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朱践耳《唱支山歌给党听》7 {% ^) Y1 l+ g. f6 Z
( Q) A# M- v& i* r! v1 s8 R; g 郑秋枫《我爱你，中国》, s# l* f+ A! ]! f
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多段结构
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* {/ v# @7 p& C; F. k- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。) k! ^* O: o& [1 Q$ c2 k- l
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- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章
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发表于 2006-1-25 22:32:00
